一、吴昌硕写意画的背景？

时代背景

吴昌硕生活在一个社会动荡、战事连年的年代。故而他在书画艺术上追求气势浑雄、骨力挺健的审美原则。崇尚秦汉古风、北魏碑学。邓完白的楷书以篆隶之笔法书写，而吴昌硕则以篆籀金石之气息融入他的花鸟画中，所以作品愈显苍拙朴茂、老辣雄浑。清晚期由于“朴学”兴起，艺术审美亦由工整、细弱的文人画的淡雅转为对大气磅礴、豪迈的追求，开始崇尚“金石”之气，吴昌硕绘画的“苍茫、古朴”正源于这种“金石气”。受复杂的社会矛盾和个人独特经历的影响，吴昌硕在思想、性格上高逸孤寂、与世无争，所处时代社会环境的变迁，使得这位文人画家具有了独特的艺术性格。

2、师承关系对吴昌硕绘画风格形成的影响

吴昌硕习画前期得到“海上四任”之首的任伯年指教，又吸取赵撝叔笔意入画，后采历代大家如青藤白阳、石涛八大和扬州画派诸家之长并加以融汇贯通，以书法笔意入画，色墨交融、丰厚拙朴。其作品注重整体布局，亦讲究体势，笔墨变化多端，用笔老辣纵横，富有金石气。在构图用笔、落墨设色、题款钤印、空间留白和节奏等方面尤为讲求。潘天寿先生在这些方面受乃师之影响颇深。吴昌硕设色浓重而不艳丽，用笔老辣而不浮躁，十分符合他大气磅礴的画风，这也是逐步形成他自己个人风格的一个重要原因。

3、吴昌硕绘画的艺术特点

吴昌硕学习艺术从篆刻入手，后习书法，以石鼓文金文大篆为主，中年以后学习绘画，以篆书笔法入画，极力发挥唐宋以来文人画用笔的重要性，强调书写性，笔笔写出，以求达到“心神默与造化能”的境界。所绘作品气势雄强，力能扛鼎，一扫清末画坛萎靡颓废之风气。金石之气入画更使他的绘画厚重朴茂，更显沉雄苍古、气象峥嵘。吴昌硕在大写意花鸟画上的成就极高，能开一代新风。相比于陈淳，他更加气势磅礴；跟徐青藤相比，他更显得沉着厚重；相比于朱雪个，他更显丰富；于赵撝叔更显泼辣。

二、吴昌硕是大写意画家还是小写意画家？

吴昌硕是大写意画家。吴昌硕（1844年8月1日-1927年11月29日），原名俊，俊卿，字昌硕，别号缶庐，晚年自称吴字，浙江安吉人，中国清末民初的篆刻家，亦工书法、绘画，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。

三、吴昌硕写意画学的哪几家？

吴昌硕，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，早期绘画得到任颐指点，后又参用赵之谦画法，并博采徐渭、八大、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、草等笔意入画，色酣墨宝，雄健古拙，亦创新貌。

四、写意画紫藤用什么颜料？

一般紫藤花都是用中国画颜料紫色，钛白等，也有的画家喜欢用中国画颜料中的曙红和酞青蓝，或者曙红和花青等自己调制成深紫或浅紫，再用钛白配合画出不同深浅的花朵，这样画面显的生动立体，花叶一般是用墨或藤黄和花青调制成绿色来画。

五、吴昌硕简介？

吴昌硕，生于1844年8月，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。

吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。

1927年11月逝于上海寓所。

六、吴昌硕墓？

位于杭州市余杭区超山大明堂外西侧200米山坡上

吴昌硕[1]（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。

七、吴昌硕弟子？

吴昌硕在上世纪20年代，为弟子王个簃（1897-1988）印稿所作的点评。

寥寥数语，却直达本质。对不足，直接指出要害；对优点，毫不吝啬美言。

其实这时候，师生还未曾谋面，王个簃倾慕吴昌硕大名，将印稿托朋友带去上海请求指点，吴昌硕也毫不客气，直接下笔，该赞的赞，该批的批。

八、吴昌硕，堂号？

吴昌硕(1844年-1927年)缶庐、石人子室、半日邨、 禅臂轩、破荷亭。

九、吴昌硕笔名大全？

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。

晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。

吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。

吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。

1927年11月29日，吴昌硕逝于上海寓所。

十、吴昌硕斋号？

斋号为：“缶庐”。

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 

他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。  1927年，吴昌硕逝于上海寓所。

吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。