据说清朝每位皇帝都有墨迹传世，那么清朝皇室家族绘画都有何特点？
【文藏来答】文藏小编带你通过载瀛看爱新觉罗家族特有的绘画风格……
“宫廷画派”，是对宫廷御用画家组成的绘画团体的一种比较笼统的称谓。据统计，清代著名宫廷画家一般都出现在康、雍、乾三朝，他们的个人风格与清三代的官窑瓷器可以互为印证，规范、标准、漂亮但乏味。和绘画史中的野逸派画家八大山人、石涛等画家的风格形成鲜明的对比。由于入宫的洋教士画家的服务指向明确，只为宫廷所独有，所以习惯上也将这几位西洋画家列入宫廷画派之中。
载瀛 马
清代的每一位皇帝都有墨迹传世。但在皇室成员中，能够真正够得上职业画家水准、并被后代视为画家的，较早的代表人物应该是载瀛。
载瀛 鞍马
载瀛 鞍马（局部）
爱新觉罗·载瀛生于咸丰九年（1859年），卒于民国十九年（1930年），号春园居士，斋号四乐斋，清代道光皇帝第五子惇亲王奕的第四子。载瀛幼年生长在皇宫，终日浸淫于清宫所藏的历代绘画之中，对历代的鞍马题材情有独钟。他的鞍马绘画艺术不同于之前的郎世宁，又为之后以鞍马绘画见长的的马伯逸、戈湘岚诸人所望尘莫及。进入民国后，载瀛赋闲在家，悉心研究自己的鞍马画法，开创了爱新觉罗皇族鞍马画风画法的先河。
载瀛 双马
在载瀛绘画风格形成过程中，一定或多或少地存在着对郎世宁画法的参考和借鉴，可以被认为是继郎世宁之后的又一种中西绘画画法的融合。如果说郎世宁的绘画是把中国画元素融于西画的话，那么，载瀛则是经过有节制的选择，避开了西画中的某些不适合中国画的元素，完成了他对继承发展唐、宋以来鞍马绘画技法的鼎新。载瀛可被视为那个时代中西绘画融合、“洋为中用”的范例，同时，他也开创了身分为皇室成员的爱新觉罗氏画风，独立于清末民初的画家坛。
溥伒（jìn） 山水
爱新觉罗氏画风成员的绘画风格和绘画主题未必相同，而画面所流露出的华贵气质则是一致的。溥儒、溥伒两位的用笔风格比较接近，讲究潇洒倜傥，意在笔先，而溥伒、溥佐兄弟的风格相接近，用笔沉着扎实，讲究力透纸背，下必有由。笔者曾经数次拜访过溥佐，第一感觉就是他的为人敦厚，有时还显出一些几近于木讷的持重，与所表现出来的绘画风格是一致的。
溥僴（xiàn） 花鸟
溥氏昆仲绘画风格上一个比较一致的特点，就是山水、鞍马、翎毛、花卉的画法有着大体相近的血缘关系，尤其是鞍马，都是从他们父辈载瀛的技法系统上直窥北宋李龙眠的画法，其中溥儒是一个全能通家，从中堂山水到折枝小品，可以说毫端之所至，巨细无所不精，是中国近代绘画史上首屈一指的翘楚大师；溥伒、溥佺兄弟的主要成就则表现在山水之上，偶一为之的鞍马具有与山水画相同的艺术效果。溥佐的绘画成就主要表现在鞍马、翎毛、花卉之上，尤以鞍马最为世所重。很明显，溥佐的鞍马绘画全面地继承了乃父载瀛技法风格，在造型上增加了对绘画主体动感的设计，对这一画派画法的延续产生了承上启下的重要作用。
溥佺（quán） 山水
爱新觉罗氏画风作为近代绘画史上的一个特殊的画风现象，主要的形成时间和影响区域是在20世纪初期的北平。在清末民国时期有一些很有成就的鞍马、翎毛画家譬如寓居北平的马晋，技法传承主要来自于清中期宫廷画派中的郎世宁和艾启蒙一路，属于绘画水平和社会影响在溥儒之下、与溥伒齐名的一代大家。尽管马晋也加入了当时由溥氏昆仲发起组织的“松风画会”，但仍分属于地方画派的画家而不包括在爱新觉罗氏画家之内。
溥佐 鞍马
清末民初爱新觉罗氏画风的历史基本上可以这样划定：形成于爱新觉罗皇族贝勒“载”字辈，而大昌于溥氏兄弟，历时已近一个世纪之久。 “载”、“溥”两代画家是纯粹的爱新觉罗氏画风组成人员。他们的下一代“毓”字辈以及更晚的“恒”、“启”诸辈（不包括启功），基本上都没有受到过紫禁城皇室宗族的待遇和艺术陶养，与皇室所发生的联系是间接的，而他们确是有皇室血统的正统苗裔宗亲，所以他们中间的职业画家应该被视为爱新觉罗氏画风的第三代、第四代传人，主要成员有毓峋、毓岳、毓、毓峨、毓嵉、毓崌、伯骧等人。启功（字元白，1912～2005年）的辈分虽然低于“毓”字两辈，但是按照他的年龄、涵养、艺术成就与社会评价，应属游于溥氏兄弟之间的皇族血统画家，也是爱新觉罗氏画家中的精英人物，他的书画署款均为“启功”或“启元白”。在皇室宗亲中，还有不少以书法擅长并名世的譬如溥修、溥杰、毓嶦、毓峙等人，可以不包括在爱新觉罗氏画风之中。
溥儒 山水扇面
从笔者多年来的关注，第三代爱新觉罗画派实际上是以溥佐的哲嗣爱新觉罗·毓峋（字培之。b·1949年）、爱新觉罗·毓岳（字子锐。b·1954年）和爱新觉罗·毓（字震峰。b·1956年）昆仲三人为主要支柱。爱新觉罗·毓岳擅长鞍马，是载瀛、溥佐一路绘画的直接传灯人之一，爱新觉罗·毓独擅山水，以伯父溥儒、溥佺的蕴含气度为基础，经过了近代京津画派北宗名家陈少梅，在南宋李、刘、马、夏的笔墨构图中找到了山水韵律的某些寄托。爱新觉罗·毓峋的绘画特点是山水、鞍马、翎毛、花卉兼长，属于全能型画家。
启功 山水
形成于清末民初的爱新觉罗氏画风与生活在京津两地的第三代爱新觉罗氏画家，相对于京津、海上、岭南等各种画派来说，是一个经过血统壁垒后参与范围很小的绘画系统。我们对之重视、研究的兴趣点在于，这个画派好像能够更多、更纯粹地保留了正统的中国绘画方法，以及独有的那种卓尔不群的韵味。
原文作者：王大鸣文章来源：《收藏家》2015年3月刊《载瀛与爱新觉罗氏家族画家》
（因篇幅限制，原文有删减）
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