南北方山水画派的艺术风格
董其昌
借用唐代佛教禅宗分为南、北二宗来解释自唐至明数百年的绘画发展，他按绘画的创作方法和画家的身份，将唐以后的山水画也分为南北二宗，将水墨渲淡画法的文人画家比作南宗，将以青绿勾填画法的职业画家视为北宗，他自诩为南宗正派。这种崇南贬北的观点带有浓厚的宗派门户的偏见，对明末清初以来绘画产生了极大的影响。
南北方山水画派
五代期间，不同地域的画家对大自然的理解和表现力出现了不同。这跟地域环境有直接的关系。北方的山多奇险嶙峋俊俏挺拔，而南方的山则柔美舒缓俊俏，不同的环境造就不同的风格，于是出现了北方画派和南方画派。
北方画派以荆浩、关仝、李成、范宽为代表。南方画派以董源、巨然为代表。
关仝是荆浩的弟子，他画山水常常表现出陕甘一带山川的特点。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝的在意境上甚至超过了荆浩。有了自己的一套风格，被称为“关家山水”。他的画风很纯朴，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。关仝喜欢描绘秋高气爽的山林，身居山中的村人和隐士的生活，画面细致微妙，非常逼真，像身临其中，具有强烈的艺术感染力。他与荆浩并称为“荆关”。北宋人将他与李成、范宽并列为“三家鼎峙”，具有很大影响。关仝传世作品有《山豀待渡图》及《关山行旅图》等。
南方画派代表当说到董源和巨然。他们生活在江南一带，所画山水自然没有那么挺拔高耸，而是俊美秀丽的。他的笔法是自创的“披麻皴”法，和勾线后晕染的方法表现体积。我在上学时学到此种画法时觉得非常喜欢，爱上了画这样的山水画。可惜没有力作，只是些练笔的小稿而已。他的构图也不似荆浩关仝，多以平视的角度，左右平缓延伸为主。山脉没有棱角，圆圆的，平缓的。他描画的水不勾水纹，一大片的空白就代表了水，而山头的空白又表现出了云的缭绕。水和云的空白交相辉映，显出迷离的山野意境。一直到后来的元、明、清盛行的南宗画，都是从此继承演变的。
巨然师从董源，又不照搬照抄董的风格，他也创立了自己的画法。他将北方的“高远”和南方的“平远”结合起来，使画面更加清新自然。