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中国山水画在两宋和元代各有什么特点?

南宋之前的善绘画,虽然也表现画家的理想和对自然景物的感受,但更加注重对客观劲舞的描绘。例如,北宋范宽的《溪山行旅图》,画家以坚劲有力的笔法和浓墨皴擦,真实的描绘北方大山大水的雄伟之美及磅礴气势。
南宋的山水画则更加倾向表现作品的意境,例如,南宋佚名《深堂琴趣图》,就显示了独特的审美追求,构图上实景偏于一角,画面上留有大片的空白,使得画面虚实相生,雾气迷蒙,琴声缭绕的诗境引人向往。
元代画家更加强调个人感情的抒发和个性风格的呈现,例如,元代,倪瓒的《六君子图》以枯见润的简练笔墨,营造了湖光山色荒寒空寂的意境,近则秋树稀疏萧瑟,远则山峦绵延横亘,其间水面空阔冷清。画上有多人题诗,其中黄公望题诗:“居然相对六君子,正直特立无偏颇。”所谓六君子是以:松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木作为某种象征。如此简净清淡的画面,既反映了元代文人失意落寞的心态,又淋漓尽致的体现了画家崇尚平淡天真的审美理想。

中国画人物,山水,花鸟的艺术特色是什么?

白描——用细线勾画出物象轮廓及其细部,整个画面纯用墨色。有的再加淡墨渲染。

工笔——勾勒细腻精巧的叫工笔,工即工整工细之意,敷色也层也渲染,显得浑厚浓重。

写意——只写物象的大意,用笔简练流畅,笔墨自然,不用色的写意画,又称“水墨画”。

勾勒着色——亦称“单线平涂”。它用笔先勾出物象边线,中间用墨或用色平涂。

粗细相间——亦称“兼工带写”。它比工笔要粗,比写意要工。

粗中有细——如花草画得粗,但绕花飞动的小虫、蝴蝶、或蜻蜓等则画得很细。

没骨法——一般不用墨线勾轮廓。

泼墨法——是没骨法的扩展,用大块墨色,再运用自然形成的浓淡,加上较细的笔道,有的地方还露出飞白,这样才见精神。

界画——一部或大部分用直尺画墨线组成的画,主要表现庄严雄韦的建筑物,如宫殿、庙宇、楼阁、亭台、水榭等,以及整齐精致的家具陈设等。