一、小古琴和古琴区别？

小古琴和古琴是两种不同的乐器。

1. 小古琴是古琴的一种变种，相对于古琴来说，小古琴的琴弦更少，琴身更小巧，弹奏时可以单手演奏。

因此，小古琴在演奏时音色相对比较明亮嘹亮。

2. 古琴是中国传统的七弦弹拨乐器，历史悠久。

古琴弹奏既可以作为表演艺术，也可以作为文化艺术的一种体验和修养方式。

古琴演奏器重清音、高远、空灵的境界，旨在表达人类内在的静止和美好。

3. 因此，虽然小古琴和古琴同属于弹拨乐器，但是在音色和演奏效果皆有不同，是两个不同的乐器类型。

二、古琴好学还是古琴好学？

古琴好学。

个人感觉，古筝上手更容易，但越弹越快，越来越难。古琴上手也挺容易，左手名指大指用的最多，很磨手，但磨出茧就好了，只是这两个基础指法掌握放松这种感觉也要一年半载的功夫，总是手越弹越紧。

学习古筝演奏，初学者一方面需要接受严格的听觉训练，能唱准、听准各种调的五声音阶及七声音阶，同时还需要努力学会古筝的调音方法。

传统常用演奏手法采用右手大、食、中、无名四指拨弦，演奏出旋律、掌握节奏。因为手的条件对学琴有一定的影响，若是年龄太小手指发育不够完全，是很难掌握好古筝，所以建议孩子在六岁或七岁之后再开始学习古筝。

三、古琴自学视频全集古琴6古琴颤音怎么练？

古琴里没有颤音这种东西，音外摇指是很难看的。

四、古琴款式古琴什么款式好？

现在的古琴款式最流行的就是伏羲氏和仲尼式。

在制作的经验上和规格上都非常的成熟了。

所以音色的控制还是比较好的。

女生特别喜欢蕉叶的。

觉得外形挺好玩。

再有就是落霞式和混沌式。

至于绿绮、神农、灵机等，都比较小众。

音色不好控制。

就算有卖的也价格比较高一些。

五、古琴尺寸？

古琴全长约为1250毫米，古尺三尺六寸六分，法周天360度，或期年之365天。宽约220毫米，古尺六寸称天地之前后左右上下六合。琴面如覆瓦之天，阳也，用桐木。琴底如地面之平，阴也，用梓木，合为一天地字宙。琴首称额，琴额约长80毫米，其下端靠岳山处镶胺有一条约20毫米宽的硬木条，乃称承露。上钴七孔，为七条弦的弦眼，用以拴弦并连接琴底的轸。

　　岳山紧贴承露，横贯琴面，也有两边各空分许的。岳山高约分半用硬木制，用以承弦。由岳山至琴尾部承弦处，有效弦长约为1.1米，岳山是全琴的最高处，古人对岳之巍然有着崇敬之心，言其巍然如山岳之高，故名之岳山。

　　琴面依次下来是琴的琴肩、凤翅、琴腰和琴尾。凤翅又可称为风凤项，其形平正，为全琴最宽处。又有称仙人肩的，稍瘦的琴肩又可称为“美人肩”。琴尾前向内收变化部分称为“琴腰”，如美人之纤腰婀娜。冠角用硬木制作，镶嵌在琴尾两侧，中装龙龈以承弦。

六、古琴结构？

古琴的结构如下

古琴一般长约三尺六寸五（约120—125公分左右），象征一年三百六十五天（一说象周天365度）。一般宽约六寸（20公分左右），厚约二寸（6公分左右）。

古琴最早是依凤身形而制成，其全身与凤身相应（也可说与人身相应），有头，有颈，有肩，有腰，有尾，有足。 “琴头”上部称为额。额下端镶有用以架弦的硬木，称为“岳山”，又称“临岳”，是琴的最高部分。琴底部有大小两个音槽，位于中部较大的称为“龙池”，位于尾部较小的称为“凤沼”。这叫上山下泽，又有龙有凤，象征天地万象。 岳山边靠额一侧镶有一条硬木条，称为“承露”。上有七个“弦眼”，用以穿系琴弦。其下有七个用以调弦的“琴轸”。琴头的侧端，又有“凤眼”和“护轸”。 自腰以下，称为“琴尾”。琴尾镶有刻有浅槽的硬木“龙龈”，用以架弦。龙龈两侧的边饰称为“冠角”，又称“焦尾”。

七、古琴称作？

古琴的其他叫法：

1.七弦

琴有七弦，故名。三国魏嵇康《酒会》：“但当体七弦，寄心在知己。”

2.七丝

琴有七弦，故名。宋赵抃《游青城山》：“陟险齐双屐，逢幽鼓七丝。”

3.凡桐

佳琴多为桐木所斫。宋苏辙《大人久废弹琴比借人雷琴以记旧曲十得三四率》：“久厌凡桐不复弹，偶然寻绎尚能存。”

4.玉振

古琴弹时金声玉振，故名。元陶宗仪《南村辍耕录》：“古琴名：冰清、春雪、玉振、黄鹄、秋啸。”

5.玉琴

琴以玉饰，乃名。唐常建《江上琴兴》：“江上调玉琴，一弦清一心。”

6.玉徽

琴徽每以玉制。《梁书文学传.庾肩吾》：“故玉徽金铣，反为拙目所嗤；巴人下里，更合郢中之听。”

7.丝桐

相传远古伏羲氏“削桐为琴，绳丝为弦。”三国魏王粲《七哀诗》：“丝桐感人情，为我发悲音。”

8.孤桐

峄山南坡所产桐木，制琴质好，声音清亮，故称。《尚书.禹贡》：“峄阳孤桐。传：孤，特也。峄山之阳，特生桐，中琴瑟。”

9.鸣丝

古琴拨丝弦而后得声，故称。唐李白《邯郸南亭观伎》：“歌鼓燕赵儿，魏姝弄鸣丝。”

10.鸣琴

古琴拨弦而鸣。晋陆机《拟东城一何高》：“闲夜抚鸣琴，惠音清且悲。”

11.峄阳

峄山南坡，称“峄阳”，所产之桐是造琴的上等木料，故精美之琴代称之“峄阳”。注见上“孤桐”。晋葛洪《抱朴子.擢才》：“峄阳云和，不为不御而息唱，以竞显于**洼。”

12.弦桐

古琴桐木为制，练丝为弦，故称。南朝宋谢庄《月赋》：“于是弦桐练响，音容选和。”

13.桐君

桐为斫琴佳材，拟称为“桐君”。宋陈师道《次韵苏公西湖观月听琴》：“人生亦何须，有酒与桐君。”

14.珠柱

北周庾信《小园赋》：“琴号珠柱，书我玉杯。”

15.流徽

古琴以十三徽为志，故琴音为“流徽”，代指琴。南朝梁张率《相逢行》：“堂上抚流徽，雷罇朝夕施。”

16.清英

古琴桐制，音色清悦，故称。《文献通考•乐十》：“相如之绿绮，蔡邕之焦尾，以至玉林、响泉、韵磬、清英、怡神之类，名号之别也。”

17.绿绮

西晋傅玄《琴赋序》：“齐桓公有鸣琴曰‘号钟’，楚庄有鸣琴曰‘绕梁’，中世司马相如有‘绿绮’，蔡邕有‘焦尾’，皆名器也。”

18.焦尾（桐）

汉蔡邕以烧焦桐木制琴，故称。《后汉书.蔡邕传》：“吴人有烧桐以爨者，邕闻火烈之声，知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰‘焦尾琴’焉。”

19.落霞

唐陆龟蒙《幽居赋》：“著名聚雪，仍招死草之讯；琴号落霞，尚被枯桐之说。”

20.舜琴

琴古制五弦，传为舜发明，故称。《礼记.乐记》：“昔者舜作五弦之琴，以歌《南风》。”

21.虞弦

相传虞舜制五弦琴，故名。明高明《琵琶记》：“强对南熏奏虞弦。”

22.槁梧

古人以干枯桐木制琴，故称。《庄子.德充符》：“倚树而吟，据槁梧而瞑。”

23.瑶轸

琴轸玉制，泛指琴。唐李白《北山独酌寄韦六》：“坐月观宝书，拂霜异瑶轸。”

24.瑶琴

琴之美称。南朝宋鲍照《泥古》：“明镜尘匣中，瑶琴生纲罗。”

25.鹤轸

相传师旷鼓琴，玄鹤来舞。唐王勃《与员四等宴序》：“古今惜芳辰者，停鹤轸于风衢；怀幽契者，伫鸾觞于月径。”

26.爨（cuan音窜）下余

典出《后汉书.蔡邕传》，上详。唐韩愈《题木居士》：“为神讵比沟中断，遇赏还同爨下余。”亦称"爨下残"、爨下薪"。

27.三尺桐

传说神农桐木制琴，长三尺六寸六分，故称。宋苏轼《戴道士得四字代作》：赖此三尺桐，中有山水意。也称"三尺琴"。

28.峄阳友

琴的别称。见前述。明黄一正《事物绀珠》：“李建勋称琴为峄阳友。”

29.清英居士

对古琴拟人戏称。元罗先登《文房图赞序》：“焦桐字良材，号清英居士。”

八、古琴制式？

古琴款式虽多，但其音色和基本琴体构造并无大异。

不同的款式，主要是琴体两侧的弧线变化不同。

在存见的古琴中，常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、蕉叶式、落霞式、凤势式、师旷式、神农式、灵机式、响泉式、亚额式、列子式、鹤鸣秋月式及宣和式等式样，古琴制式虽多，但主要的差别只是在项部和腰部的样式有所不同而已。

九、古琴长度？

古琴是中国传统弹拨弦鸣乐器，有三千年以上历史，音色深沉，余音悠远，音域宽广，在2006年被列入了中国非物质文化遗产名录。

      古琴一般长约三尺六寸五（约120～125厘米左右），宽约六寸（20厘米左右），厚约二寸（6厘米左右）。传说琴最早是模仿凤凰的形象制成，其全身与凤凰身体的各部位相对应：有头、颈、肩、腰、尾等不同名目。

      “琴头”上部称为额。额下端镶有用以架弦的硬木，称为“岳山”，又称“临岳”，是琴的ZUI高部分。  

    琴底部有大小两个音槽，位于中部较大的一个称为“龙池”，位于尾部较小的称为“凤沼”。岳山边靠额一侧镶有一条硬木条，称为“承露”。上有7个“弦眼”，用以穿系琴弦。其下有7个用以调弦的“琴轸”。琴头的侧端，又有“凤眼”和“护轸”。自腰以下，称为“琴尾”。琴尾镶有刻有浅槽的硬木“龙龈”，用以架弦。 龙龈两侧的边饰称为“冠角”，又称“焦尾”。7根琴弦上起承露部分，经岳山、龙龈，转向琴底的是一对“雁足”。

     古琴的表面上有13个“琴徽” 用以标记琴的音位，近岳山的是一徽，中间较大的是七徽，近琴尾的为十三徽。

十、古琴说说？

在春秋战国时期已经广泛流传。古筝距今有2500年的历史了，古筝的来历有三种说法。一个是分瑟为筝说。第二种是筝巩同元说和蒙恬造筝说。