一、如何画水墨画？

1、初学者需要准备笔、墨、纸、砚，还有其他的水墨画的执笔方法。

2、用笔方法：中锋运笔，笔杆垂直于纸面，笔尖在墨迹中间运行，适于勾线。

3、顺锋运笔，运笔时按照常规顺序运行，即为自上而下，自左而右运笔。

4、逆锋运笔，同顺丰运笔相反，即为自下而上，自右而左运。

5、侧锋运笔，书画时笔杆侧向一边，笔尖在墨迹一边运行，适于大笔涂抹。

6、墨分五色：焦、浓、重、淡、清，水墨画初学者，可画竹作为练笔，选用大一点的笔，蘸上重墨，以逆风提笔的方法画竹竿。

7、再在笔节上画出枝，水墨画初学多颜色画法，可以画简单的花卉、果实为练习。

8、水墨画山水的画法分为构图、结构，积墨处理，画树要用中锋运笔的方法画树干、树枝，画中景要用淡墨，远景为清黑，这样才更有立体感。

9、可选用一些名家画作来描摹练习，一开始不要过于求成，要注重基础的练习。

二、梅花的画？

自古以来，不少文人墨客都喜欢以梅花为题材作画。在历代国画梅花作品中，最著名的梅花画作品当属杨无咎的《四梅花图》，除此之外还有王冕的《墨梅图》、陈录的《万玉图》、金农的《红绿梅花图》、陈洪绶的《梅花山鸟图》等。下面排名十大梅花画作品：

01

《四梅花图》宋代杨无咎>>

02

《墨梅图》元代王冕>>

03

《万玉图》明代陈录>>

04

《红绿梅花图》清代金农>>

05

《梅花山鸟图》明代陈洪绶>>

06

《梅花图》清代汪士慎>>

07

《腊梅山禽图》北宋赵佶>>

08

《墨梅图》明代唐寅>>

09

《墨梅图》明代王谦>>

10

《梅花绶带图》清代沈铨>>

国画梅花10大经典作品排排榜，主要依据国画梅花作品流传度、绘画技艺、绘画界地位、影响力、网络关注指数以及与榜单主题的契合度等情况，并综合参考互联网相关排行榜/榜单进行总结。排名不分主次，榜单仅供参考。

三、梅花修剪口诀？

修剪口诀:

为减少或控制病虫害，促进的丰产稳产，应对徒长枝，寄生枝，病虫枝，枯枝适时进行修剪，合理剪除萌生枝，清理树体上蜘蛛网，枯枝落叶，杂物等，保证其通风透光。修剪时间以冬季为宜，春季可视情况轻整形修剪，对树体中膛，中上部合理重剪，外部，下部轻剪为原

四、梅花鞭口诀？

从头起，一拆内；双手杆，与肩宽；挟棍头，靠一边；左右挑，カ向上；离开地，要牢记；一作内，别着

。

解释一内：是受力范围，无论是花棍、还是手杆，从头起用手量出一拆的距离，这个距离就是受力范围。每次击打的受力点都不能出了这个受力范围。也就是花棍上第一条线附近。手杆上彩色条纹区域。

与肩宽：指左手杆与右手杆之间的距离，要与肩同宽或大于肩宽。

五、梅花剪枝口诀？

一短。所谓的短是指修剪的时候把枝条太长的给它短截，新长的嫩芽如果没有花苞，及时的给它打顶，保留1~2节叶片，这样就能够起到短截的目的，短截掉的枝条会快速的变硬化，变老化，这样我们整个植株上全是短小的枝条，每个短小的枝条上再去长出新芽来，新芽越多，到时候想让它开花的时候，新长出来的芽就是花苞，侧芽多开花多，达到我们想要的爆盆的效果。

二弱。所谓的弱是指把弱的枝条给它修剪掉，梅花如果养护不当肥水跟不上的话，枝条长出来好多都是会非常瘦弱的，我们修剪跟上以后，再长出来的枝条就是非常粗壮的，所以说我们发现有弱小的枝条，及时的把弱小的枝条给它剪掉，剪掉以后就要去给它充足的肥料补充着，这样它再次长出来的枝条是非常粗壮的，因为养分跟上了，根系吸收到足够多的养分，才能够长出粗壮的枝条。

三密。梅花分生侧枝的能力是非常强大的，如果您不给它见强光，只是在一个散射光或者是明亮光的地方养护，肥水给它跟上的话，它的枝条长得密密麻麻的全部都是，一颗植株非常的难看，枝条长得多了以后它开花的性能就会降低，甚至导致它不开花，所以说我们修剪的时候，尽量的秉着把枝条给它疏松，过密的枝条修剪一下，只保留大部分粗壮的枝条，

六、梅花棍口诀？

桃杏李梅均五出，偏侧俯仰如何著，

大小相间呈透视，也可五瓣不奏足。

画花蘸色分三分，根部清水笔尖粉，

需要颜色在中间，下笔瓣瓣都象真。

浑圆花瓣如何写，下笔移动可防尖，

小瓣一笔可完成，大瓣数笔来凑全。

有些花瓣根呈绿，填进颜色趁湿漉，

太深太淡皆不宜，恰当颜色是嫩绿。

大形花瓣从心起，从内到外不要齐，

有大有小有参差，由深渐淡才贯气。

淡花花脉更要淡，白粉丝出才自然，

深花花脉应更深，颜色调和才好看。

水粉运用要适量，适量才能见泽光，

过多渗化作一团，过少花呈枯萎样。

剔须既顺又要挺，切莫忘记放射形，

点蕊粒粒须饱满，不要新笔点花心。

背形小花后加底，大花先要画花蒂，

盛开花朵颜色淡，含苞未放深更宜。

花瓣画时有紧松，留有空隙才生动，

模糊之处衬深色，层次分明与真同。

七、水墨画怎么画桥？

1、先在白纸上用尺子画出一条直线，作为桥面的第一条线，可以在纸上横着画或者竖着画都可以，

2、在用尺子挨着第一条线画出第二天线，注意这一条线和第一条线的关系，是决定桥面的宽度，所以要表现出远近距离的透视关系，近的地方桥面要宽，远的地方桥面要窄。

3、桥面画好以后，画一个近的桥墩，先用铅笔画出大概位置，在用尺子画，这样才能保证线条的绝对直，表现桥梁和建筑，的线条我们都要借助尺子来画。

4、然后在画一个远处的桥墩，注意两者之间的透视关系，可以用尺子根据桥面的角度来测量出远处桥墩的长度和高度等。

5、用铅笔把桥面和敲下的明暗关系涂出来，这样一幅简单的素描大桥画就完成了。

八、水墨画野猪怎么画？

水墨画野猪的画法如下:

用浓墨中锋画猪的眼晴,用赭石加墨调和成赭墨色,侧锋三笔画头部的形状。

2.侧锋两笔画耳;松鼠身体形状由两个楠圆形组成,侧锋画出,且要前大后小。

3.侧锋画四肢,要注意刻画动态的生动;侧锋画尾;最后用浓墨点爪,勾须。

九、如何画兰花水墨画？

1、画花须有疏密、正侧、向背、偃仰、含放、呼应之关系。

2、用笔勿选过硬的狼毫笔，兼毫或白云为上。水分勿多，多则容易出现墨溢、肥腻现象，也不可太少，少则干枯，无兰花清润之味。墨色一般为淡墨，体现兰花润透、雅逸之特性。

3、等墨快干时点蕊，蕊的点法尤如草书之中“上”“下”字等。花托起到调节画面的作用，画兰时根据疏密需要安排，可有可无。用笔之间注意虚虚实实，勿平均用力，防止死板无轻盈感。

4、画兰花的叶子，出笔画劲利。一笔之中，起伏、断续、提按转折均需要交待清楚，收笔勿浮华。

5、第二笔与第一笔相交，称“交凤眼”，第三笔从第一第二笔之间插出，称作“破凤眼”。画兰叶多用狼毫笔或兼毫笔，出笔收笔如写草书般讲究。兰叶的画法变化无穷，或直或曲随性而变，笔笔之间要气脉相连。

二、画兰花的注意要点

1、主次关系

画面之中，布局勿平均对待，整株兰叶、兰花要分清主次关系。在上图中，左边居中的兰花有三朵，兰叶较之右边更多，故此株为主，而右边相望的一株为次。

2、虚实关系

前实后虚，方显空间的深度关系。实笔不肿，虚笔不浮。在画面中，虚实处理应该是矛盾的统一体，无虚则无实，无实则无虚，两者相辅相成，这样才能产生画面节奏。画面中有了矛盾再让其相互“和谐”，画面才有了“故事”，有了看点和趣味。

3、疏密关系

中开花的主茎与兰花根部为密，未开花的右上方花茎为疏，兰叶的交错结构要错落有致。古有“密不透风，疏可走马”之说，线条分割画面时切忌平均分割画面物象空间。除了布局的疏密关系外，兰叶结构本身也讲究疏密关系，指的是叶与叶之间的“穿插”。画兰花难就在于此，线条穿插如草书中线条的穿插，极其讲究。切忌多线交于一点形成“十字交叉”、“米字交叉”。也不可多线平行而出。

4、藏露关系

兰花要分前后，即藏露，有花挡叶或叶挡花，方显出层次的微妙变化。藏露皆要含蓄，勿平均处理。意笔兰花虽精概其意，但其生长规律出枝穿叶皆要交待清楚。藏时不可过，过则无法表达兰花为主体的画面传达。画面的空间关系也不可过多，在藏露上多为二到三个层次就可以了，过多的空间前后关系会破坏画面线条的用笔趣味。

5、开合关系

兰叶与花头交叉取势时要理清大关系的开合关系与局部的开合关系。兰叶有静态之中的弧线放射状，有疾风中一边取势的倾斜同向状。若画面下方兰叶大部分右倾，偶有几片向左伸展则可打破同向的单调，但应控制好数量，多变则杂。若右边兰叶为合者则勿过分明显，以防机械做作。画兰花时，次要的墨线可以反向出笔增加线条的丰富性。画面之中有了开合关系就多了趣味，若一味地只开不合或只合不开则缺少对比和矛盾，缺少变化。

6、呼应关系

主茎兰花显弧线形向下弯曲，其势伸向了画面的下方，在右下有一花头向上呼应，有若小鸟呼唤林中群伴，姿态生动、含蓄，画面自然回味无穷。大势兰叶向左下边延伸，根部若有树枝小叶同样要与之相呼应。在一幅画中，呼应关系若太过则只能使画面变得程式化、单调，故呼应的处理应以“似是而非”为妙。

三、兰花的具体画法

1、水墨兰花的画法：

笔尖淡墨果断肯定地向下写出兰花花瓣，尤如写行书、草书般爽快。过慢则渗化不清。花瓣的交叠注意疏密，花头用笔要连贯，勿画一瓣调一次墨。用笔时提按、虚实要有变化，切忌无墨色及无轻重的变化，点花心要等花头墨色快干时着手。用笔要劲利、潇洒，每笔皆要讲究笔法，如同书法一般，勿浮滑尖薄。

画兰叶一笔之中要有提按、转折的变化，但不可叶叶雷同。意笔兰叶的转折无需分出浓淡，整片叶大体以同一种墨色深浅为宜。兰叶穿插尤为重要，不仅要多练习、观察其穿插的规律，亦要欣赏草书作品，从中体会抽象的线条穿插的韵律之美。

十、画梅花的诗句？

画梅花诗句，例如：

1.画梅花

清代 ：陈式金

既无润笔又无诗，替写冰容三两枝。

何日通灵能结实，庶乎止渴慰相思。

2.画梅花 ·其二

陈克 〔宋代〕

长恨飘零如楚云，梦中犹记好精神。

忽逢冷艳冰绡上，叹息侯家占好春。

3.画红梅

凌云翰 〔元代〕

花到浓时花欲无，桃嫌太俗杏嫌粗。

孤山别有春风面，消得徐熙没骨图。