中国画怎样才具有审美韵味？
让中国画具有审美韵味，有两条基本路径：
第一条，通过象征比喻，使画面物像具有审美韵味。
一种是，明确显示审美韵味的象征比喻。如，钱松嵒的《红岩》：
《红岩》的小说、影视家喻户晓，以大块红色主色调来描画八路军红岩村办事处地址，其象征比喻革命的审美韵味非常明确。
另一种是，隐匿暗示审美韵味的象征比喻。如，崔子范的《青纱帐》：
崔子范描画的青纱帐，本身就是大写意笔法，如果没有语言意义提示，根本就无法知道画面物像的象征比喻审美韵味。
通过画面题词＂艰苦岁月，抗战八年，子范又题＂，揭示了隐匿暗示的审美韵味，火红的青纱帐象征抗战艰苦岁月，整齐划一的高粱杆比喻游击健儿扛枪身影。
第二条，通过联想生发，使画面物像具有审美韵味。
一种是，通过定向意义的联想生发，使画面具有审美韵味。如，齐白石的《蛙声十里出山泉》：
因为整个画面的峡谷、山泉、蝌蚪三种物像具有统一的审美韵味，整个画面也就有了定向的审美韵味，即，在无人打扰的峡谷中，人们可以通过十里山泉的流水声，和小蝌蚪自由自在的游泳身姿，自然地联想生发出＂蛙声十里出山泉＂的场景，并由此展开无限遐想。
另一种是，通过不定向意义的联想生发，使画面具有审美韵味。
其中又分主动式不定向和被动式不定向两种：
主动式不定向是，完全由创作者自己作审美韵味的联想生发。如林风眠的《睡莲》：
若作者有意以＂睡莲＂来反映时代生活现象，那么，这幅《睡莲》也就联想生发出了反映当时代极左高压文艺政策氛围的审美韵味。
若作者有意以＂睡莲＂来联想生发人的品格，那么，这幅＂睡莲＂也就联想生发出了万人皆沉睡，唯我独醒的审美韵味。
被动式不定向是，完全由欣赏者给予审美韵味的联想生发。如吴冠中的《吴家作坊》：
因为画面物像没有统一的审美趣旨定向，这就扩开了审美韵味联想生发的门庭。
在认可所画物像的美感形式的基础上，无论是欣赏者还是作者自己，都可以沿着这个美感形式，自由地联想生发其审美韵味。
中国画具有追求人生现实意义的文化特质，因而依靠创作这种纯形式物像，来联想生发审美韵味的中国画画家不多。