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怎样画中国画

作画先不求好,先要求合理,合自然的理,比如画花卉,木质硬的多生直角,软者多生锐角。枝叶有对生的和不对生的,即轮生和互生的。画翎毛:有食谷类、食肉类、涉水类、游水类,鹤、鸭、鸡等等,生长环境不同,所以形体生长不同。要注意观察。构图,有长的、宽的、圆的、扇面形的很多种。我们构图要像飞一样,不易太老实,老是那么一两个式子。有副对子说得好:海阔凭鱼跃,天高任鸟飞。画东西要里出外进,才像大自然的一部分。老是在画框子里头画画,不是画外取画,就老实得死板小气了,清朝“如意馆”里的画就常犯这个毛病。作画要避免“妙”而不真和真而不妙。古人讲要“搜妙创真”,很对!讲笔墨,初讲可以说“:线者为笔,染者为墨”,易懂易入手。进而应当明了“笔中有墨,墨中有笔”:用墨无笔,古人称之为“墨猪”,它有肉无骨;用笔无墨是行笔间缺乏墨色浓淡干湿的变化。其实“笔”与“墨”分不开,所以叫“笔墨”,它是一种表现美丽的手段过程。如同地球公转和自转:为表现意象造形的美服务,是“公转”;它也有美的自我表现,是“自转”。笔墨离开了这个意思,那就是“耍笔墨”,那不是“笔墨”,更不是写意画。

中国画技法也就是因毛笔而产生的用笔、用墨的技法。国画的笔法包括起笔、运笔、收笔三个部分,起笔和收笔逆入藏锋、自然含蓄,行笔要有力度。墨法,就是利用水的作用,产生了浓、淡、干、湿、深、浅不同的变化,用墨之法,前人有很多经验,总结起来,主要有七法:浓墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、积墨法、泼墨法。一、国画怎么画中国画的技法,在实际上可以理解为中国画家运用毛笔的方法,由于毛笔而产生的用笔、用墨的技法,其中墨法中也包含了色彩的技法。因此中国画的技法主要是用笔、用墨的技法。1、用笔之法(1)初学者要先学会执笔,保持正确的姿势,还要学会运笔、用墨,需要注意以下几点:①笔正:如果笔正了,那么锋就正了,骨法用笔主要以中锋为本。②指实:手指执笔需要牢实有力,学会灵活运用。③掌虚:手指执笔不要握太紧,手指需离开手掌,让掌心为空,才可以运笔自如。④悬腕、悬肘:当大面积运笔时,需要利用悬腕或悬肘,才能随心用笔,保持力贯全局。(2)笔锋①中锋用笔:保持握笔正直,使笔头中间充满力量,将笔锋放在笔痕的中央,笔痕呈圆柱形。②侧锋用笔:笔锋可以略向左右倾斜,使笔尖和笔腰同时一侧着力。这时笔痕的变化较多,就会出现一面光、一面成锯齿形的效果,就能够同时体现出线和面。③逆锋用笔:需要将笔头倒逆而行,一般在顺笔作画时,笔根需要在前面,笔尖在后面;而逆锋用笔是相反的,需要将笔尖放在前面,笔根在后面,自上而下、自右而左逆毛而行,可以体现出苍劲、古拙的效果。④拖锋用笔:拖锋也可以叫拖笔、露锋,笔头侧卧在画面中顺毛而行,笔痕需要舒展流畅,保持自然松动。⑥散锋用笔:需要将笔毛散开来,笔痕丰富虚灵、轻松飘逸、面积较大,皴擦点簇一般用散锋。(3)用笔常用表现手法①勾:用线突出造型,属于工笔、写意画法主要手法之一,以工笔画使用较多。“勾”可以与“染”结合来体现出特定的内容,比如人物的脸、手,以及花卉的勾染等,勾也可以同皴结合使用。②擦:笔触不清楚的叫擦,擦是皴工序的一个延续,作为皴的一个补充,为了让画面效果更加浑厚。③点:用面来突出造型的一种表现手法,在写意画使用得较多,在工笔画中也有没骨点染的方法。④染:为了增强画面效果的一种方法,工笔画和写意画都可以使用,但在工笔画用得更多。2、用墨之法(1)浓墨法:主要运用浓墨,墨要浓而滋润、活脱,当用笔头饱蘸浓墨后,需要快速画。(2)淡墨法:主要分为湿淡、干淡,湿淡指笔上蘸上清水,再蘸少量的浓墨,略加调和后,需要快速画。(3)焦墨法:笔根需要保持一定的水分,在运笔挤压过程中,使水分可以从焦墨中渗出,从而体现出焦中蕴含滋润的效果。(4)宿墨法:可以分为浓宿、淡宿,宿墨脱胶而含渣,墨迹比较凸显,所以在用笔时要注意虚灵、松动,不可以拖涂。(5)破墨法:分为浓破淡、淡破浓、干破湿、湿破干,还有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多种变化。破墨法需要注意在墨色还没干时进行,主要利用水分的自然渗化。需要注意用笔方向的变化,直笔用横笔渗破之,横笔用直笔渗破之。(6)积墨法:使用浓淡不同的墨,再一层一层地积染,就叫积墨。其特点是需要等前一遍的墨色干后,再画第二遍,这样才可以使画面墨色的层次分明、浑厚华滋。(7)泼墨法:有二种泼法,一是将墨水直接泼洒在纸上,按照自然渗晕的墨迹,再用笔适当点画;另一种是用笔泼墨法,这种可以更好地控制墨。二、国画画法的口诀(1)画前需定形,先从树起跟;勾出树枝干,稍点树梢墨。颜色要细调,红绿要纯清;染在树梢顶,树头浓墨分。(2)松要摆大气,枝干壮山魂;近松叶要明,远松稍点清。叶用深绿染,干要株黄清;杂树枝要细,点叶要分明。(3)不可太浓厚,不要太稀匀;山涧多树长,层次要分明。大小照远近,浓淡要看形;山石虽大气,莫忘暗与明。(4)有光一方照,此方须淡澄;无光一方照,明暗下笔沉。画好一磅石,远近多关心;与树相连处,层次要高明。(5)无光山顶树,树下一片黑;有光山顶树,用色要沉稳。落山脚处时,染色几次分;山脚可点树,但要雾和云。(6)山脚不作树,需要染纯清;远山写云海,墨色相染成。近山有雾气,只在山脚形;高低多层次,写云几次成。(7)浓墨下脚处,浓淡要细明;檫点明暗处,用笔要细稳。檫点一山成,远近常关心;山涧紧相连,浓淡要辩清。(8)画半要细看,似乎可以成;若是不合意,寻找顺势形。该改侧大胆,不改须细心;画前须静想,画时耐心稳。(9)多在墙面画,才好看得正;画好需回味,多看否改进。细看多难处,记得下次稳;此为画中意,意境难悟成。(10)悟到深思处,好画自然成。