怎样临写张迁碑
以前，我总迷恋于行草的自由挥洒、适于抒情写意，且每每自得其趣，颇有踌躇满志之感；然而，现在偶尔静下来，翻翻原来的东西又总觉得少了点什么，什么呢？古味。 既然看出了自己的不足，就当想办法弥补。于是，我想到了写隶篆：先写一段时间的隶书，继而追摹篆书，大约可以奏效。我从书柜中抱出一堆汉碑，开始东挑西拣——这已是我的习惯，选帖时一定得琢磨哪些东西才是对胃口的。《曹全碑》太过妩媚，《韩仁铭》失之开张，而《乙瑛碑》大多结体嫌俗……最后，我敲定了《张迁碑》。因为，它自然、古拙、倔强等多方面的美，一下子牢牢抓住了我的感觉。 蒋骥《续书法论》中有这样一段话： “学书莫难于临古，当先思其人之梗概，及其人之喜怒哀乐，并详考其作书之时与地，一一会于心中，然后临摹，既可以涵养性情，感发志气，若绝不念此，而徒求形似，则不足以论书。” 这是在强调临书前的一些必要的准备工作。我虽不曾做得如其所言那般细致入微，但在认真浏览、熟悉全碑的同时，我还是尽量找出一些对《张迁碑》的研究文字，仔细阅读，以期加深我对此碑的理解和认识。而且，我还试着为碑文标点，大致通晓其意（我体会出，此举看似于临帖无益，实则有不少帮助）。 然后，我开始观察和分析它的单字结构及用笔特征。 其结构，除了笼统的“蚕不二设，燕不双飞”、“隶欲精而密”等描述外，尚有另外一些特征。先从整体着眼，它的结构属方正谨严稚拙一类，体势略扁，字字重心平稳，自然不拘，恰似山野村民，淳朴无饰。如起首之“君”、“迁”、“公”、“留”、“人”、“也”等字，皆质朴可爱，安若泰山。 再从局部观察。留心一下此碑中的“口”字形结构，多为上宽下窄，似花盆状，呈上托之态；各字中的横画，有数横连属直而平行者，有偶尔中部稍向上挺或中部略向下曲者，无不随字势而定，处理得恰到好处。以上列举的情形，例子较多，几乎触目皆是。 另外，值得一提的是，碑中尚有不少假借字与别体字。借助自己的文字功底及其他关于此碑的研究资料以弄清这些细节，对于自己临帖，特别是释通文意，不无裨益，如“张是辅汉”中“是”假作“氏”，“禽狩”中“狩”假作“兽”等；“社稷”中“稷”的别体等等，余不一一列出。 还有将结构稍加变形者，奇趣顿生，妙不可言。如“常”、“从”、“系”、“虚”等。更有众多将笔画略为增损者，造型奇崛，意态横生，如“龙”、“啬”、“震”、“艺”、“数”、“旧”等，一般都变有所据，美不胜收。 在用笔方面，常识性的“蚕头燕尾”等自不待言。其中一个最显著的特征，那就是多用方笔，起收用方笔者比比皆是。应该动脑筋的是，用钢笔去临写，怎样表现方笔呢？我的体会是：起笔时，若是竖画，则以笔尖凌空正下；若是横画，则先稍作下行之势，随即右行。收笔时，待笔尖正行于笔画末梢时凌空收势即可。 然其笔画转折处，又多用圆笔，如“披”、“诗”“对”等等。圆笔用钢笔去表现时，则要求笔尖运行时用力均匀，速度稍慢，呈弧形前进，切忌中途顿挫。 因为其用笔从整体而言是属笔力内敛型的，故其横、捺画出波时，幅度皆不大，好象为一种内聚之力所牵制。撇画，一般隶书中收笔时都开拓纵笔，极意夸张出波，然此碑中撇画，运笔却大多迂缓内收，仅以形曲略示撇意而已。此二类者，例子都较明显，故不欲列举。 碑中尚有一些错处，明显的如将“暨”误刻（抑或是误书）为“既且”二字，“政”误为“畋”等，亦当弄清。 在整幅临写时，既要注意单字的大小俯仰，又要刻意领悟内在的那种生生不息的连贯气脉，力求做到有笔有意，形神兼备。尽管我们一直强调艺术的创造性，但是，即使是临写他人的东西，只要善于融入自身的艺术精神及思想感情，我认为，同样可以创作出动人的作品。 一管陋见，愿朋友们能得到些许有益的启示。