中国画“十八描”指的是什么？
1、高古游丝描2、琴弦描、3、铁线描4、混描5、曹衣描6、钉头鼠尾描7、橛头钉描8、马蝗描
回答这个问题可能需较多的图和文字，文字尽量简略些。线描是人类最初的绘画表现形式，我国传统绘画中被称为白描的线描技法，是作为中国画的基础和骨架，占极重要地位，也是中国民族绘画一大艺术特色，早期，人物画线描中有密体和疏体两大类，前者称曹衣出水，如春蚕吐絲，紧密连绵，具“静穆感，后者称吳带当风，如衣带飘舞，具抑扬顿挫之运动感，后经历代画家为表现不同对象和不同感受，经长期实践创多类线描方法，明朝嘉靖年间，邹德中总结前人经验，在所著绘事发蒙一书中提出十八描之论。
十八描是前人总结的经验，值得学习借鉴，但不能当教条，不能一成不变照搬，因表现对象不同，画家素质个性.思想感情和修养不同，產生不同线描效果和艺术风格，所以必须结合自己的生活感受和艺术需要灵活运用各种线描程式。
十八描简要介绍:
一:高古游丝描:尖笔匀细描出，有轻柔秀劲古逸之气，表达娴静幽闲.典雅雍穆的情趣，如顾愷之女史箴图。
二:琴弦描:中锋悬腕笔法，如唐周昉″听琴图。
三:行云流水描，用笔轻细，如轻云舒展，自如似水，转折柔和，流畅不滞，如崔子忠云中玉女图”。
四:铁线描，用中锋圆劲之笔描写，粗细均匀，富有弹性，适宜表现佛陀庄严肃穆之感，历代宗教绘画常用此法，如永乐宫壁画。
五:兰叶描，可用来描绘天女武神长裙曳地.衣带飘舞之风姿，如唐吳道子送子天王图。
六:蚂蟥描，伸展自然，柔和而不弱，如梁楷八高僧故事卷。七
:釘头鼠尾描，落笔如铁釘之头，行笔收笔如鼠尾，所谓头秃尾尖，头重尾轻，细劲中见骨力，清末″三任常用此法。
八:混描，在浓墨衣纹线之侧，以淡墨或色彩皴以衣纹复线，反之亦可在淡墨线皴以浓墨复线，以增丰富之效，如唐孙位的高逸图。
九:撅头描
，用秃笔，坚强挺拔中含婀娜之意，宋人常用此法，如马远.夏珪.梁楷等。
十:曹衣出水描，衣纹多用直笔紧束，所谓曹衣(魏之曹不兴)出水笔法，如唐代阎立本步辇图。
十一:折芦描，由圆笔转方笔，可以隶法为之，如吴伟玉缸春酒图″。
十二.战笔水纹描，战即颤，用笔留而不滑，停而不滞，如五代贯休十六罗汉图，(现有些画家也有用颤笔法，如刘文西的人物常见此法。)
十三:減笔描，以少胜多，少难于多，如梁楷李白行吟图。
十四:枯柴描，如山水画之乱柴皴，用笔刚中有柔，整而不乱为宜，如黄慎人物轴。
十五:蚯蚓描，如周文矩″重屏会棋图″。
十六:竹叶描，芦叶为短，兰叶为长，介入两者之间的描法，以中鋒写之，如李唐“采薇图。
十七:橄榄描，
起迄轻，中间重，如禹之鼎“芭蕉仕女图。
枣核描:近似橄榄描，如金农″钟馗像。