1、画石头首先要勾勒石头的外观形状，勾勒时，毛笔上的水分要少，用笔涩一些。

2、行笔速度不易过快，要有顿挫。墨色，宜淡一些。勾勒时就要把，山石的阴阳向面表现出来。

3、线条有粗细对比，疏密排列。画好以后就是皴，皴其实就是短线条的排列。注意不要呈十字形交叉，不要平行。用笔有力。表现力度。

4、皴擦是表现山石阴阳块面的重要手法。不同的皴擦可以表现不同的风格。在这里我们用了牛毛皴的皴擦方法，这也是一种非常常见的手法。适合表现南方的一些山石。

5、皴擦过后就是染色，染色就是进一步表现山石的阴阳块面。使石块更加的立体染色务必等画面勾勒的线条全部干了以后才可以来，否则的话生宣纸是非常容易洇化的。

6、染色用花青调少许的墨色。颜色宜淡。不够可以再加，如果一次染深了，这幅画就失败了。染色一要注意用笔。并且不要一次把颜色也染得太死，留少许的白，这样显得非常的，鲜活。可以观察现实当中的山石，石块的深处也不是全黑。

7、最后等画全干了，以后可以用重墨，再次勾勒山石的部分线条，使之更加精神。

黄河水纹石究竟美在哪里？

我个人始终认为，黄河奇石里最神奇的石头，就是黄河水纹石。

十几年前，当我第一次在黄河边看到水纹石的那一刻，行走了好半天的疲惫烟消云散，心中充满惊奇与喜悦。因为我看到了奇迹，看到了黄河的自画像。千古黄河，在神一般造就了无数美石的同时，也用水纹石留下了自己的身影、自己的气势、自己的生命档案。

一块块色彩不一、大小不一的黄河水纹石，就是一幅幅黄河写意画。画面上或风起云涌、波澜壮阔，或大河静流、沉稳前行，或者直接就是九曲十八弯的景象，写尽了黄河的雄伟、壮阔、曲奇、恢宏，令人心魂震撼。

美中不足的是，大的画面完整的黄河水纹石相当稀少，多年来我一直想收集一批，始终未能如愿，这是我黄河石收藏过程中的一大遗憾。

我收藏的最好的一块黄河水纹石，是八年前在黄河岸边一个回族老汉手里收的。画面十分完整，是水墨的九曲黄河，河上空一轮高悬的太阳。尽管石头不大，太阳也是墨色，但意像极美、意境极佳。到现在我还清晰的记得，那次花了八百元，磨了老半天，但心中的喜悦难以述说。

这款美石也没有留住，后来赠送给了一个多次帮助我解决难事的仁心老人。和许多帮助过我的人们一样，他不要金不要银，根本不图我的回报。感动不已的我，觉得只有拿自己珍爱的奇石才能略表感激之情。石头送到老人家中，老人看了，非常的高兴，赶忙喊老伴来看，俩老人啧啧赞叹，却认为此石珍贵，不想夺爱。而我，却认为只有这样的仁心老人才配拥有这样的奇石。我放下石头，夺门而出，这才让老人留下了石头。这次的赠石经历，也是我人生中难忘的记忆。

后来，又收集了一些小的黄河水纹石，有的画面壮美，有的秀丽，还有些画面古朴沧桑，很有历史感，我称之为古黄河之像。

现在，黄河两岸到处在整修河岸，有许多河段早已拦河修建电站，仅有的河滩上，经常是捡石头的人比石头多，黄河石资源已竭，我收集水纹石的愿望也难以实现了，但水纹石带给我的美好记忆，是久久不灭的。

发一些现有的不太好的水纹石照片，供朋友们一起欣赏黄河水纹石之美。

黄河水纹石，它有着惊世之美！

黄河水纹石是黄河奇石中的重要的一类，历来为奇石玩家，以及爱好者们所重视。我认为黄河水纹石的那些画面里，藏着天，藏着地，藏着士女，以及花草虫鱼，也藏着奇石藏人、爱好者的魂……更为重要者，我以为它的线条围裹的背后，还暗自蕴藏着传统中华文化之神韵和美学之价值。

这类石头的突出特点，我认为一句话概括，就是具有比较鲜明的我们的民族特性吧。黄河水纹石它身上所具有的这些独特元素，很值得我们进行一番深入的探讨的。

第一，最具中国国画的神髓。

黄河水纹石，顾名思义，就是石面上由水波浪般的各种线条构成画面的，线性构图是其特点，以此区别它类，一目了然。这一分类的黄河奇石，统称为黄河水纹石。

众所周知，中国国画的特点，那就是以诡异的，变换莫测的繁复杂沉的，或是简单明了的线条来架构图画的。所以，我们说，黄河水纹石是最具中国国画神髓的一类艺术石类。

当然，黄河水纹石的线性构图说法，是比较笼统的，那可是远远不止是水纹波浪线这么简单的，就如中国画的画技一样，什么细线法，粗线法，皴，染，勾……等等。所以，水纹石上的那些线性，细说起来，有时候还是蛮复杂的。

这里简单介绍一下黄河水纹石的画面的线条，大约有这么几类吧：A：明快亮丽类。这类画面的布局，线条细腻清晰，构图隽美，令人耳目一亮。B；粗拙厚重类。这类画面，线条显得粗拙厚重，画面感凝重，像是渲染某种特大主题似的。粗重一笔划过，就启迪人的思维向深邃处延探。C：上面两种情况兼而有之。这类石头给人的感觉是，或轻快，或叹息沉重，或晴，或雨，使人限于某种莫名矛盾感。D：复杂类。这一类石头画面的线条简直杂乱无序透顶，让人无以名状。但却有着奇特之美，难以舍之。E：中西画结合类。这一类绝对是水纹石中的另类，似乎可以说是它们是中西画派技法糅合起来的产物。关于它的特性，后面我们专门辟出一章来阐述这一问题。

第二，老天爷是独一无二的画师。

前面说了，黄河水纹石最具中国国画的神髓，它们的共同之处在于，都是由各类、各色线的条而形成构图的。国画，黄河水纹石画面，其艺术性彼此相互辉映，相得益彰。可以说，最美的黄河水纹石的画面艺术，毫不弱于人间大师的作品。有时候，甚至还要高于大师们一筹……所以，我们可以这样认为：黄河水纹石和民族绘画——中国画，应该是一脉相通的，无论线条技法，无论内在神韵，等等，几乎如出一辙。它们都是我们民族文化的瑰宝。

所不同处，正常的国画画作，那是画师所为，也就是说是人为画出来的。可是，天然的黄河水纹石，其石面上的色彩斑斓的线条，以及神奇画面布局，那却是老天爷作画的结果，老天爷艺术天性大发，就创作出各类线条奇异的水纹石来……老天爷想让你情绪高涨，就递给你一块构图轻松愉悦的石头，你高兴的几天都合不拢嘴。老天爷若是要捉弄你，就递给你一块构图深奥、凝重，意义不明的石头，让其牵着你的情怀，让你哲人一般苦思，一脸的哲学意味……

总之，我们说，老天爷那可是天字第一号的艺术大师，绝非人间大师所能比拟的。

第三，鬼斧神工的线条之美。

线条技法，乃是中国画技法的精髓所在，离开了这一点，就无法探讨中国画的艺术。

西方画派则是以各色大团的色块，反复重叠，反复交错，逐渐渲染画面的技法迥异……这也是中西画派的分水岭，最鲜明的区分之处。

近现代人都崇拜西洋画艺术，这更多的有着崇洋媚外的心理作祟。其实，中国画的起源要比西方早近千年。我们的民族历来崇尚线条之美。线条架构的艺术之卷，每每有鬼斧神工之效应！从而给人以强烈的视觉冲击力，使人为之震撼，为之痴迷，为之神魂颠倒……有些时候，线条技法造就的艺术效应，也不乏西方流派中的朦胧美，抽象美。运笔毫无章法可言，貌似信手涂鸦，杂乱无序，但却很有力量感……有时候，则是简单得只有一条线，一个点，一个勾……一下子就勾勒出一幅富奇画，令观者顿时被某种神秘意境侵染，一下惊呆……线条越简单，画面感染力越强，使得欣赏者每每大彻大悟，醍醐灌顶，那么，这就是超级大师的水准了。那是一般画师所做不到的。

这就是线条构图的中国画技法的独特之美。

黄河水纹石中，上述几种构图的例子不少。所以说，黄河水纹石，有着深刻的大中华的美学文化神韵在其中的，可千万不可小觑它哦。

第四，类型相对小众化。若是从黄河奇石的总体数量上来说，其所占比重，相对比较小众，约占黄河奇石总量的百分之五左右吧。小众，但并不意味着就不重要，黄河水纹石，也有天价绝品者。市面交易中，也颇有其地位，交易量也可观。

如果粗分起来，它也应该是画面石的一大类。细分一下，人们往往将其从画面石中独立出来。这一来，就变得相对小众了。

黄河奇石的分类有几种不同区分法。有以：画面石、象形石、水纹石、文字石、品种石来分类者。有以：图纹石、造型石、彩石，三大类分类者。等等。如果以后一种分类法，那么，就无黄河水纹石一说，黄河水纹石被笼统地划归于图纹石一类了。

黄河水纹石，有时候也被叫做黄河纹理石，叫法不同，但是却基本是一回事。不过，纹理和水纹细细揣摩起来，那还是有很多差异的。并不完全是一回事。应该是大概念与小概念之分吧。

不论怎样，黄河水纹石也罢，黄河纹理石也罢，在整个黄河奇石的大家庭里，它们是属于相对小众的一类。但是，小众，却并不意味着就不重要，就可以忽略之。

纹理石，也就是黄河水纹石，也有天价绝品者。市面交易中，也颇有其地位。交易量也可观。

第五，中西画法浑然组合体。

水纹石中有一类，很是特别，感觉其就是中西画法浑然一体的组合型。这类石头画面貌似完全由线条布局而成，但风格流派却有着浓郁的西方后现代主义色彩。可谓土洋结合，中西合璧。其特点就是：抽象，无序，诡异，梦幻，变形，以夸张，错位，扭曲，夸张，疏狂……总体给人一种朦朦胧胧，说不清，道不明的艺术感知。人们很是奇怪啊，越是这类弄不明白意义的东西，越是让人痴迷，人们越是要把玩个仔细，想弄出个究竟出来。天长日久，不知过去几许年月，人们依然糊里糊涂，不明就里。这就是这类石头的魔性所在。

这类石头每每令藏家和爱好者爱不释手，神魂颠倒。

总之一枚石头，就是一个世界。一枚石头，就是一个故事。

或许，一枚石头，绝不止一个故事吧。而是有一千个故事……将其把玩在手，仔细聆听自它而来的讲述，一日一故事……可谓常读常新啊！

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