这是张大千的字画还是仿品？怎么看出来？
张大千《李白行吟图》初鉴——兼答“浪漫游子5”先生
书画鉴定专业性很强，也是个非常严肃的学术话题。其对鉴定家的专业要求非常高。既要精通书画家每个时期的书画风格，包括：用纸、用笔、用墨、用色、落款、钤印等习惯，还要深入了解书画家当时创作的社会、生活等状况，更要对书画家作品中所书、所画内容等逐一分析。因而书画鉴定家必具学识渊博、精通文史,其本人在书画艺术方面又有很高的造诣。书画家、鉴定家、国学泰斗启功都自谦地认为书画鉴定于他来说只是文人的“余事”，在书画鉴定家的行列里只能算一名“小卒”。在当今电脑、照相等高科技发展的今天，为追求经济效益，造假做伪者手段更高，技术也更先进，书画鉴定难度也更大。
此《李白行吟图》（见图1），落款为：“梁风子减笔，李白行吟图藏日本某侯爵家……”系乙酉年人日（1945年正月初七日）所作。时年张大千47岁，此阶段张大千常以人物为创作主题。尤其是该年，张大千更是创作出《西园雅集图》、《高士图》、《子猷赏竹图》、《杜陵浣溪行吟图》、《李杜行吟图 》、《春日品茗图》等经典画作。
此《李白行吟图》初看有大千的影子而真正的《李白行吟图》（见图2）、（见图3），却以寥寥数笔，就勾画出一个豁达洒脱的诗仙形象，而此图韵味欠佳。
再者，张大千绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。二十世纪三十年代以后，张大千先生的书法开始转变，他取法魏碑、《瘗鹤铭》，参以黄山谷笔势、借鉴石涛笔法刚劲，平中求奇形成了外柔内刚、笔力遒劲而秀逸的独有风格，被后人称为“大千体”（见图4）。 而此幅《李白行吟图》题款书法线条孱弱、拘谨，远不及张爰书法之劲拔飘逸之味。
诚然，依据图片鉴是很荒唐的，具体认定还需看实物。
附：张大千乙酉年人物画。（见图5、6、7、8）
照片很不清晰，看不清细节，看笔法布局无疑是真迹，书法也对，如果能排除是印刷品的话，真迹无疑。