画国画用生宣还是熟宣

一、画国画用生宣还是熟宣

写意国画一般选择生宣，工笔国画一般选择熟宣。生宣没有经过加工，吸水性极强，容易产生很丰富的水墨变化，写意山水多用生宣；熟宣经过矾水加工，水墨不容易渗透，可以做比较工整细致的描画，反复渲染上色，色彩丰富的工笔画适合选择熟宣。

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区分生宣和熟宣

生宣和熟宣之间区别还是比较明显的，生宣纸的柔润度比较好，手感很柔软，柔韧性十足。在生宣上进行创作，等墨迹干了以后，把写好的作品任意揉搓，再进行装裱，书画依然很平整。但是熟宣就没有这样的表现，因为经过加工，表面很容易留下折痕，并且不容易恢复。

生宣很容易渲染，直接用水来检验最简单。把水滴在宣纸上面，落在纸面上的水滴像四周快速扩散就是生宣，如果水滴落在纸面上没有快速扩散，并且扩散很小一部分面积之后就不会再扩散那就是熟宣。

熟宣适合画工笔以及积墨积色等画法生宣适合大小写意和泼彩泼墨画法

生宣是墨水一上去就会渗开来的效果，所以写毛笔字才会用，一般写意的国画都用半生宣，易于掌握。

熟宣笔墨上去一笔是一笔，不会渗开来，工笔画都是用熟宣，或者熟绢。

你可以尝试一下啊。再说，画画的效果是怎样不一定要靠纸的特性，你也可以控制你笔上的水分来表现。

生宣纸适合画写意,生宣纸中又分档次,刚学不要买太贵的纸!

熟宣纸适合画工笔.

二、用熟宣写的书法作品能装裱吗？

能装裱。

装裱是在画作后面上浆糊贴在布上或者纸上，对艺术作品加固保存用的。所以，生宣、熟宣、皮纸都可以裱。

书写练习最好用价格便宜又能吸水的普通纸,如毛边纸、元书纸等.一般地说,写大字可用质地松而粗一些的纸,写小字要用质地紧密一些的纸或熟宣或半熟宣.

创作用纸,初学者可用熟宣或半熟宣,如果使用生宣纸,要充分了解所使用生宣纸的湿染性特性和吸墨性能,蘸墨时要掌握好分寸,不宜太多,否则会变成墨黑一团.分寸掌握好了,用生宣写容易出效果.如果下笔以后水化的很快,要迅速地用吸水的废纸压盖上去,免得墨水继续洇出.使用墨的浓淡和蘸墨的多少,都要根据纸的性能的因素来定.各种性能的纸书写的艺术效果是大不相同的.通过实践,善于掌握纸的性能,能够充分地表现出笔墨趣味,这对书法艺术创作是太重要了。

想要练好字，建议用类似书法三宝这样的练字工具，进步会很快的。

肯定能裱了~不然工笔国画是怎么裱的？写书法一般都是用生宣作为常用纸张~就没有多少人用熟宣写~

能装裱。

装裱是在画作后面上浆糊贴在布上或者纸上，对艺术作品加固保存用的。所以，生宣、熟宣、皮纸都可以裱。

但是熟宣的渗透性不强，写书法可能没有生宣的气韵生动。

熟宣更适合工笔画，一层层渲染。不容易洇。

宣纸分熟宣和生宣，还有半生不熟的。纸张性质影响书画的渗墨程度，生宣、熟宣都可以装裱。

熟宣是画画用的生宣才是写字用的写书法当然要用生宣熟宣会很阴

三、冰雪宣纸和清水宣哪个好？

冰雪宣纸好些，柔韧性、湿染性、吸墨性、持久性等都比清水宣要好。书法时墨迹留在宣纸上会渗入到笔迹之外,有苍近之感,这是普通白纸做不到的。

熟宣纸目前有不少品种，如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有厚，胶矾水有浓有淡。一般来说薄者适合画淡彩，厚者适合画重彩。冰雪宣纸好些，柔韧性、湿染性、吸墨性、持久性等都比清水宣要好。书法时墨迹留在宣纸上会渗入到笔迹之外,有苍近之感,这是普通白纸做不到的。

四、生宣和熟宣有什么区别

在收藏字画的时候你首先得了解画纸的知识，你知道生宣和熟宣有哪些区别呢？那么下面一起来看看我为大家精心推荐的生宣和熟宣的区别，希望能够对您有所帮助。

生宣和熟宣的区别

书画用的宣纸，起初产于安徽的泾县，经县古属宣州，所以就称之为宣纸。

宣纸基本分为两大类：生宣和熟宣。

生宣。由于造纸原料的配比的不同，可分为：单宣(最薄)、单夹(较厚)、净皮、棉料、夹宣(两张并一张)和三层夹。生宣具有吸水性能强的特点，是书画用纸的主要材料。生宣要久藏为好，刚生产出来的宣纸过于净白，故有火气逼人之感。久藏的生宣色泽柔和，用墨用色更具韵味。为了能使新的生宣能取得陈纸的效果，可以将纸在风口挂放一段时间，经过这样处理的生宣纸称为“风纸”。

熟宣。是配染胶矾的生宣，具有着水后不渗化的特点。如果再加以染色、洒金等工艺，便可以产生繁多的品种。熟宣的主要品种有：素宣、煮砭、玉版、蝉羽、冷金、虎皮等。熟宣不宜久藏，藏久要脱矾，会出现局部渗墨的现象。

生宣质量有很大的差异，区别优劣的重要标准是墨韵的显示度，即所谓“润墨性”的程度。优质的生宣具有“泼墨处，豪放淋漓;浓墨处，发亮鲜艳;淡墨处，层次分明;积墨处，浑厚深沉”的特点。测试墨韵显示的方法，一般采用的是比较法，将几种不同的生宣着墨后进行比较，测试时用墨不宜过浓，太浓了就难以产生墨色的细微变化。由于造纸纤维的纯净度、浆化度以及皮浆与草浆的配比不同，加上制造技术的高低差异，着墨后的效果也是不一样的。凡是优质的生宣经着墨后，墨色渗出的晕圈清楚，涨力均匀。质量差的生宣，墨色渗出后不能清楚地显示晕圈，墨色呆板，或墨汁渗透不匀。不能显示墨色的晕圈的生宣就无墨韵可言，就不能作为书画创作的用纸。

一般而言，连环画宜用生宣，便于久藏。因为宣纸的特别，可经久不脆，但用白板类纸作印刷品，因纤维较少，时间长了容易脆化。所以，可以得出结论，最好的连环画当用最好的宣纸来印刷。

区分生宣和熟宣的方法

由于造纸纤维的纯净度、浆化度以及皮浆与草浆的配比不同，加上制造技术的高低差异，着墨后的效果也是不一样的。凡是优质的生宣经着墨后，墨色渗出的晕圈清楚，涨力均匀。质量差的生宣，墨色渗出后不能清楚地显示晕圈，墨色呆板，或墨汁渗透不匀。不能显示墨色的晕圈的生宣就无墨韵可言，就不能作为书画创作的用纸。

画纸的知识

中国书画最讲究用纸，有些书画家的书画技法，就是根据纸性演绎而来。当今，要想了解中国书画，离不开研究用纸。现介绍几种书画用纸。

毛边纸。一种竹纸，明末江西出产竹纸，纸质细嫩，色呈米黄，正面光，背面稍涩，质地略脆，韧性稍差，耐久程度次于太史连纸。托墨吸水性能好，既适宜于写字，又可用于印刷古籍和书写书画，但纸边并不毛。因明代大藏书家毛晋嗜书如命，好用竹纸专刻书籍，所用纸张，极为讲究，用纸量大，常到江西订购稍厚实的竹纸，并在纸边盖上一个篆刻的 “ 毛 ” 字印章，久而久之，人们习惯称这种纸叫 “ 毛边纸 ” ，并沿用至今。史载： “ 天下购善书者，必望走隐湖毛氏(毛晋)所用纸，岁从江西特造之，厚者曰 ‘ 毛边 ' ，薄者曰 ‘ 毛太 ' ，至今仍存其名不绝。 ” 毛边纸的由来可能缘于此。清乾隆以后用纸，除太史连纸、棉纸外，有很大一部分书是用毛边纸印刷的。

现在我国南方产竹的地方均有生产，以嫩竹作原料，用石灰沤烂发酵，捣碎成浆，再添加适当的黄色染料，不施胶，手工竹帘抄造而成。毛边纸质地细嫩、柔软，韧性好，略带蛋黄色，吸水性强，用于书写，容易吸干墨水，字迹经久不变。较重的毛边纸又称为 “ 玉扣纸 ” 。江西横江出产的仿毛边纸又称为 “ 重纸 ” 。现在有些地方如浙江一带用碱法制浆，在竹帘丝网的圆网造纸机上造出，称 “ 机制毛边纸 ” ，这种纸的质地、外观与手工造的毛边纸均有较大差别。

高丽纸。又名韩纸、高丽贡纸。古代高丽国 ( 又称高句丽、朝鲜 ) 所产之纸。色白、质厚，有绵性，很坚韧，有明显的直纹。据北宋文献着录： “ 高丽纸以棉、茧造成，色白如绫，坚韧如帛，用以书写，发墨可爱。此中国所无，亦奇品也。 ” 此纸多为粗条帘纹，纸纹距大又厚于白皮纸，经近人研究，宋元明清时我国书写所用高丽纸，大部分是桑皮纸。清乾隆时我国有仿制的高丽纸。

玉版纸。一种洁白精致的精良笺纸。宋黄庭坚《豫章集・次韵王炳之惠玉版纸》诗： “ 古田小笺惠我白，信知溪翁能解玉。 ” 元费着《蜀笺谱》： “ 今天下皆以木肤为纸，而蜀中乃尽用蔡伦法，笺纸有玉版，有贡余，有经屑，有表光。 ” 《绍兴府志》： “ 玉版纸莹润如玉 ” 。

连史纸。又叫 “ 连四纸 ” 、 “ 连泗纸 ” ，纸质较厚者又称为 “ 海月纸 ” 。原产于福建省邵武，以及闽北地区和江西省铅山县一带。采用嫩竹做原料，碱法蒸煮，漂白制浆，手工竹帘抄造。纸质薄而均匀，洁白如羊脂玉，书写、图画均宜，多用来制作高级手工印刷品，如碑帖、信笺、扇面原纸等。相传是福建邵武连姓兄弟经过多年研制，精工抄造而成，因他们排行 “ 老三 ” 、 “ 老四 ” 而得名。