一、国画勾线的方法？

国画勾线是国画绘画中的一个重要步骤，它可以使画作线条更加清晰、流畅，增强画作的艺术感染力。以下是国画勾线的方法：

1. 准备工具：国画勾线需要用到毛笔和墨汁。毛笔要选择质地柔软、毛尖细腻的笔，墨汁要选择质量好、颜色浓郁的墨汁。

2. 准备画稿：在勾线之前，需要先完成草稿或素描，确定画作的构图和线条。

3. 用毛笔勾线：将毛笔蘸满墨汁，用手指控制笔尖的湿度，然后按照草稿或素描的线条，用毛笔勾画出线条。勾线时要注意笔画的粗细、长短、曲直等，力度要轻重适度，线条要流畅自然。

4. 修整线条：勾线完成后，可以用毛笔修整线条，使线条更加流畅、自然。修整时要注意不要破坏原有的线条，也不要过度修整。

5. 等待干燥：勾线完成后，需要等待墨汁干燥，以免勾线模糊或晕染。

总之，国画勾线是国画绘画中的一个重要步骤，需要认真细致地完成。勾线时要注意笔画的粗细、长短、曲直等，力度要轻重适度，线条要流畅自然。

二、国画山石勾线规律？

1 中号笔蘸浓墨，以中锋为主、侧锋为辅，勾勒前方山石的形态。

2 画出完整山石的轮廓形态。从山石头部起笔，到石脚收笔。

3 在勾轮廓的同时就可以分出大的石面，通常阳面的轮廓线较细，阴面的轮廓线较粗。

4 侧中锋用笔，逐渐将石头表面的形态区分出来。

5 枯笔侧中锋用笔，逐渐添加石块外围的形态。注意线条的粗细变化及用笔要顿挫有致。

以笔勾石，线条的粗细及运笔非常重要，要注意色调的区分。前面的线条细，后面的则粗；阳面的细，阴面的粗。在绘制之前，要心中有数，对石头的面要有明确的划分。

6 在表面及轮廓上勾画一些线条，用以表现石头的棱面及棱角。

三、国画石头勾线规律？

一般有十六条，包括以下几点：

一、勾线要草细、细腻，线条圆润、柔和，构成整体的结构和空间感要紧凑统一；

二、构图要根据结构的主次，选择合适的线条构成；

三、勾线有细长、圆粗、参差错落等类型，要合理搭配；

四、勾线有延长、断续、彼此交叉、渐变等动态变化，要灵活运用；

五、勾线有透视、衬托、背景、填充等用法，要有意识地运用；

六、勾线有点、线、面、体等质感，要注意韵律和节奏；

七、勾线有清晰、模糊、隐形等状态，要注意分清虚实；

八、勾线有虚实、深浅、疏密等概念，要正确使用；

九、勾线有轮廓、结构、光影、色彩等造型元素，要注意图像的统一；

十、勾线有连续、共振等关系，要做到节奏感的流畅；

十一、勾线有表现、装饰、分割等功能，要灵活运用；

十二、勾线有真实、半真实等概念，要做到实事求是；

十三、勾线有虚线、实线、复线等技法，要掌握使用技巧；

十四、勾线有抽象、具象等思维方式，要根据需求做出选择；

十五、勾线有变化、调整等操作，要灵活运用；

十六、勾线有表现、定格等技法，要认真调整，做到理性与感性的完美结

四、中国画讲究的是什么？

中国的国画讲究：

1、画面有意境，画外有精神，画外有画。

2、格局版式讲究密不透风，疏能跑马，即疏密有致。

3、诗、书、画、印俱佳。

4、写意画需要注意是否大写意与小细节的结合、比例是否协调，质感与意境是否到位。

5、花卉、梅、兰、竹、菊之类都可以用上面的123来评判，只是需要注意每种花的独特魅力和精神所需要营造的意境各不相同。比如梅，多为营造凌寒独自开，傲立风雪等等很独特的魅力和精神。兰则讲究幽雅，在格局版式上也应该是很雅致、空灵为佳。其余类推。

6、猫可以写意、可以工笔。写意则以写意论好坏，细描则看细节和质感。也是可以从大原则来判断的。意境经营很重要哦。

五、国画印章使用讲究？

印章一般分“名章”与“闲章”两类。又有阴阳两种（或叫朱文、白文），还有多种不同的“形状”。在一幅作品中，印章不单单为了证明是作者的“亲笔”，更有“平衡画面”或“协调画幅”的作用。一般有以下几种方法：

一、补空：画作中空的过多，一个小小的红点可以把所谓的“空”补上。

二、引气：画面是由各个方向的气或势构成的，如果感觉向某一方向的气势不够，可以选一个“黄金点”盖上一个小印章，这样就可以把气势增强。

三、平衡画面：整幅画画完以后，如果感觉某一位置“重”了，可以在相应的位置盖一印章来平衡。

四、协调画幅：一般用的名章有阴阳两个（名或字或号等）同时盖在落款处，这样有时会显得红太集中，往往要选一位置盖上“压角”，“起首”，“贴边”等来协调。

由于书画毕竟不一样，所以，盖章的讲究也不尽相同，书法用印比较“程式化”，而画作用印就明显变化多样。至于具体的怎样用印，还得视画面而定。如果觉得有两处以上地方可以考虑用印，就把印章盖在一小片纸上，然后在画上看，放在什么地方最合适。

书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。盖二印，要上阴下阳才可匹配。

落款盖印之下，不可再题字。已经落款盖印，款后不可再落上款赠人，否则就失敬了。

花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家起码的常识。

匠刻印章，不可用於书画，艺术篆刻家所刻石章最佳。

盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章

画上不可题打油诗，否则作品就低俗。

上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。

盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中

盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一.五公分为适中。

小画不可题大字，大画不可题小字

书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖。

盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，要潜心研究，不可忽视。

盖图章，是完成一幅画的最后一道工序。我国传统习惯常用盖图章来表示明守信约与郑重负责。画上铃印，除了表示这种作品为某人所画的标志以外，还具有审美价值。在白底的纸上，黑色的画迹中，盖上一方深红色的精美印章，能够使画面相映生辉。所以中国画家常拥有各种印章。让它们在画面上产生不同的艺术效果。

常用印章有：

1、名号章。一般用两方配合使用，是画面上必不可少的。一方刻姓名，一方刻字号；或一方刻姓，一方刻名字。一方刻朱文，一方刻白文。用时，朱文红色轻，用在上边；白文红重，放在下边。印章大小约等于题字，或略小于题字。盖章的位置，如署名下空白多，就盖在下边，如署名下空白少，可盖在字迹左右。两方章的距离，约等于一至二个图章的位置，不可拉得太开，或挤得太拢。

2、压角章，亦称画角章。可根据画面需要，用在画的左下或右下角。压角章比名号章大，多为方形或长方形，朱白文不论。内容可以是格言、警句，统称闲章，如“师造化”、“得山水趣”、“江山如此多娇”等。也可以用斋馆名，称为斋馆章，如文征明的“真赏斋”、石涛的“大涤草堂”等。

3、引首章。多为长方形，也有作椭圆形或不规则形的。根据画面的需要，用于题款开头二三字的右侧，故称引首。内容与压角章相似。

六、国画勾线笔初学者推荐几号？

国画初学者用勾线笔型号为03、04、05比较好。

常用的勾线笔有03、04、05。这些笔细度都是适中的，用来勾线是比较方便。

勾线笔里面藏着一条活动细钢针，上下摆动针管笔，能及时清除堵塞笔头的纸纤维。针管笔的针管管径的大小决定所绘线条的宽窄。

七、国画人物用什么毛的勾线笔好？

画白描，工笔主要使用狼毫笔来勾线，弹性好，运转灵活，花枝俏，小红毛，衣纹笔等等，中号的也行。

上色罩染就用羊毫笔，吸水性较强，可以水色分离，画写意也多用羊毫。兼毫笔比较适合，一些小写意的画，比如在扇上作画。写意画，没骨画在勾勒筋骨的时候，还是要用狼豪的

八、国画中的印章有些什么讲究？

就印章而言，可分阳文章（朱纹）和阴文章（白纹）两类。

就印章在画面上的位置而论，又有引首印、具名印和压角印之分。在一处连盖两印或两印以上者，一般上边的印略大，下边的印略小，上边是阳文，下边是阴文。

1、名号章。一般用两方配合使用，是画面上必不可少的。一方刻姓名，一方刻字号；或一方刻姓，一方刻名字。一方刻朱文，一方刻白文。用时，朱文红色轻，用在上边；白文红重，放在下边。印章大小约等于题字，或略小于题字。

盖章的位置，如署名下空白多，就盖在下边，如署名下空白少，可盖在字迹左右。两方章的距离，约等于一至二个图章的位置，不可拉得太开，或挤得太拢。

2、压角章，亦称画角章。可根据画面需要，用在画的左下或右下角。压角章比名号章大，多为方形或长方形，朱白文不论。内容可以是格言、警句，统称闲章，如“师造化”、“得山水趣”、“江山如此多娇”等。也可以用斋馆名，称为斋馆章，如文征明的“真赏斋”、石涛的“大涤草堂”等。

3、引首章。多为长方形，也有作椭圆形或不规则形的。根据画面的需要，用于题款开头二三字的右侧，故称引首。内容与压角章相似。

九、国画中的印章有什么讲究？

1. 书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

2. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章；左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

3. 国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

4. 长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。 方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。

5. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。

6. 盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。

7. 盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。

8. 蓋二印，上朱文，下白文，不可匹配；上朱文，下朱文，不可匹配；上白文，下白文，不可匹配。而只有上白下朱可匹配。

9. 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。

10. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。

11.花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。

12.匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。

13.普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。

14.盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

15.盖二印，印文、章法、刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

16.画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。

17.上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。

18.盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。

19.盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约1.5公分为适中。

20.落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。

21.书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。

22.小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。

23.书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。

24.书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

25.用印宁少勿多，宁单勿双；印泥的使用宁古勿媚，主张用仿古色，次之朱砂，最次大红，这样会提高作品的格调。

26.盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。

27.画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。

28.书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

29.储藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因其能吸取油分，易使印泥干燥。又铜锡银漆器犀象及石制者，皆不相宜。

30.每隔十日或半月，以骨签翻调一次，因砂体下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也。

31.图章盖印泥时，手势宜轻，轻拍印面所粘之朱已均勻，乃盖于纸上，须将印持正按下，切勿动搖，纸下宜垫以薄书一本。

32.图章宜随用随揩，以免积垢，而影响色泽。

十、国画名章有什么讲究？

名号章。一般用两方配合使用，是画面上必不可少的。一方刻姓名，一方刻字号；或一方刻姓，一方刻名字。一方刻朱文，一方刻白文。印章大小约等于题字，或略小于题字。盖章的位置，如署名下空白多，就盖在下边，如署名下空白少，可盖在字迹左右。