明清的文化特色
明清文化具有如下特点：
第一，“程朱理学”和“陆王心学”相继占据文化宗主地位；
第二，早期启蒙思潮应运而起；
第三，进入古典文化总结时期；
第四，进入“西学东渐，中西文化汇合”的初级阶段。
以上四点，是就明清两代文化的共通特色而论的。若就明清两朝之间言之，彼此又有明显的差异。
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以描写山川自然景色为主体的绘画称山水画。在魏、晋、南北朝就已逐渐发展，但仍附属于人物画，作为背景的居多；隋唐开始独立，如展子虔的设色山水，李思训的金碧山水，王维的水墨山水，王洽的泼墨山水等。五代、北宋山水画大兴，如荆浩、米芾、米友仁的水墨山水，王希孟、赵伯驹的青绿山水，南北竞辉达到高峰，从此成为中国画领域的一大画科。元代山水画趋向写意，以虚代实，侧重笔墨神韵，开创新风。明代及近代续有发展，董其昌及清初“四王”为山水画走向绘画理论及绘画手法的程式化完备作出了重大贡献。其后在20世纪，中国传统山水画在西方绘画的冲击下，发生了新的变革，代表画家如李可染等。
山水画的形成和确立，是魏晋风度的渗透，崇尚自然的必然，文人个体意识的觉醒，人们对自然山水的审美感知。崇尚自然是魏晋风度的重要体现，自晋代顾恺之创作了《庐山 图》后，山水画得以形成和确立，山水画并成为“山水文化”的重要的独特的表现形式。
求文档: 简析《富春山居图》的艺术特点
画从汉代无意识的图说到东 晋有意识审美情趣的出现，历时五百多年。 中国山水画在审美情趣上自东晋萌芽兴起 到唐宋已基本形成，以后虽有停滞但从未 间断。在技法的表现上，唐初有所发展，盛 唐出现突变，包括中唐王维的水墨山水，都 为唐宋五代山水画的成熟垫定了基础，五 代、宋初的振起造就了北宋中、后期保守、 复古和变异的局面，加以政局的变迁和宗 教思想的渗透，筑起了山水画抒情写意的 巅峰—元代。 元代山水画出现大变，笔墨意趣臻于 精逸，在风格上也是多种多样，但是最能代 表元代画风的应数“元四家”的风貌。《富 春山居图》便是这个时期极具代表性的作品 之一，也是元四家之首黄公望的代表性作 品。纸本长卷(纵33em横636.9em)，此为 黄公望晚年之作，前后历时四年有余，于82 岁完成，笔墨苍简清润，描写富春江一带的 初秋景色，峰峦起伏十座，实属一峰一状， 丛林树木也是仰俯互盼，可谓一树一态，一 木一姿，山间江畔之巅，缀以村落亭台，流 泉茂林之中，夹以小桥渔钓(舟)之趣，层岭 气脉婉转有度，难得移步换景，游于其中， 构筑出一幅宁静平和、淡雅天真的景象