有人说张大千被誉为五百年来第一人，你有什么看法？
应当说在近代，张大千在泼彩泼墨是很有成就的。但如果你能看到宋朝《千里江山图》，画中的所使用那种色彩，用笔用墨，让人感受到一种震撼，并会颠覆你对张大千的认知。
张大千习画的历程是清晰的。说明了学习传统的重要性。同时他还坚兼收西方绘画的色彩，而且日本的绘画也对他产生了一定的影响。
张大千是一位绘画天才。也是个勤奋的画家。是值得大家学习的。
首先一点这是朋友之间推介词，徐悲鸿推介张大千“五百年来一大千”，启功推介陈少梅“近代画家得宋贤山水人物遗法者，推衡山陈少梅先生（云彰）为第一。”谢稚柳推介陆俨少为“四百年来他是唯一的” ，这些都是挚友之间的一种推介，所以谁第一呢，都不是第一但都是大家，都是夸奖的意思。
二，张大千、陈少梅、傅儒、金城被画史合称为“民国四大家” ，从民国时期论张大千和陈少梅成就相当，二者皆为山水人物书法全面的画家，比其他两家成就高，有南张北陈之誉。若从笔墨论，张大千的画用笔有些棉，不及陈少梅北宗的笔精墨妙和笔力千钧，所以四大家在民国时期以陈少梅为高。陈少梅1954年早逝，张大千高寿，张在晚年才得以实现山水变法，创泼墨泼彩法，实现人生价值巅峰，而这时徐悲鸿在陈少梅同时期的1953年早就去世。
三，既然民国时期张大千与陈少梅都高，为什么徐悲鸿没有推介陈少梅呢，因为徐悲鸿借素描革新国画，陈少梅是彻底的传统派，二者是格格不入的，所以后来中央美院国画系主任叶浅予邀请陈少梅赴京，但是并没有进入中央美院当教授，有书《中国名画家全集陈少梅》隐含是中央美院院长徐悲鸿并不接受，所以中央美院错过了一代大师陈少梅。相反张大千与徐悲鸿关系不错，在重庆时交往很多，陈少梅却一直呆天津与徐并无太多交往。
四，张大千现在声誉高，有民国时期的声誉，主要是后来渡海山水变法，以及与毕加索等交往来的国际声誉。
张大千的作品是如何一次又一次掀起市场高潮的？
谢谢邀请。张大千是中国著名的泼墨画家和书法家。他的作品之所以一次又一次掀起市场高潮，是与他在艺术史上地位、艺术创作风格特征、藏家的喜爱程度以及市场风向标导向作用等分不开的。首先从艺术史上地位来看，张大千20 世纪50年代，周游世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”， 是中国传统绘画技法综合实力最强的全能型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体，于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔等无所不能，无一不精。其诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，尤其在山水画方面更是卓有成就，难怪被徐悲鸿誉为“五百年一大千”。其次，从张大千的艺术创作风格特征来看，他是二十世纪中国画坛最富传奇色彩的泼墨画家，其艺术创作风格工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术创作风格。第三，从藏家的喜爱程度来看，以他的山水画作品为例，拍卖市场上高价作品多为他的山水画作品。如张大千的工笔青绿山水作品，其艺术风格富丽堂皇、雍容华贵，内地藏家相对比较喜欢此类的张大千作品，国内学术界研究较多的亦是此类作品，故此类张大千山水画作品就成为藏家追捧的收藏目标，收藏较多。第四，从市场风向标导向作用来看，张大千的作品突破亿元亦很多，如他的典型作品《爱痕湖》就是其中之一。这件作品是张大千的巨幅绢本泼彩作品。抽象的墨与彩“泼”出的山，如海浪般汹涌于画面；清晰、谨饬的房舍，则静处于“波涛”间。构思的宏阔，与细节的清晰，有机地融为一体，堪称张大千西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水乳交融之作。张大千亿元作品的突破，在市场上起着重要的风向标导向作用，更加激起了一波接一波的张大千作品投资收藏热潮。
一百个张大千不如一个朱德群，朱德群才是在色彩和线条里自由驰骋的大师。而且法度森严，玄妙的地方无穷，