一、国画笔墨技法口诀？

口诀：灰绿色是三绿+墨、绛红色是胭脂+朱膘+墨、老绿色是草绿+胭脂、墨青色是花青+墨、墨绿色是草绿+墨、褐色是赭石+墨、蓝灰色是花青+白粉+三青、檀香色是藤黄+朱膘+三绿、胭脂水是胭脂+水、朱红色是朱膘+曙红、粉黄色是藤黄+白色、土红色是朱膘+胭脂。

二、山水画笔墨技法详解？

笔墨技法

笔墨基础是想要学习山水画不可或缺的，我们这里说的笔墨基础包括四种：工具、运笔技巧、绘画方法、运笔姿态等。

01

画笔工具

笔墨技法首先要有合适的画笔，我们常说的画笔有：

大、中、小狼毫笔各一只，可以去店里选择。

破笔一支，散毛状的笔，不要尖头。

秃笔一支，可以自己制作一下。使用中狼毫笔剪掉一半长度留下一个秃头，但是注意秃头平整。

刀笔一支，顾名思义就是将中狼毫笔削成刀状。

顿笔一支，用中狼毫笔将毛笔尖剪掉一点点。

锥笔一支，将毛笔削成锥子形状。

注：如果觉得自己制作毛笔比较吃力，也可以去买商家制作好的。

02

运笔姿态

运笔姿态就像想要写好汉字，握笔姿势的重要性。因为只有握笔正确，笔峰才会完整。常见的运笔姿态包括：

正锋法：正锋又称为篆法用笔或者圆笔。执笔是90度，笔尖垂直向下。

斜锋法：笔尖向左下方倾斜45度，经常用于面皴。

顺锋法：运笔的时候由左向右，由上向下。

侧锋法：就是侧着来画，执笔与纸呈15度，笔尖向左。

03

运笔技巧

国画运笔也有自己独特的技巧，很多朋友在绘画的时候不懂技巧。这样就会导致很多地方用力过猛，很多地方用力不够。

扫锋法：用散锋或扁锋笔蘸少许墨、色扫刷

点簇法：用正锋或斜锋笔式点簇，常用于点簇写意树叶、点苔藓等。

勾肋法：用聚锋笔式勾画，常用于勾线等。

皴擦法：笔上蘸少许墨、色在山石上擦画，此法曰皴擦，常用于多种皴。

04

绘画方法

湿画法：顾名思义就是用纸喷湿再作画，这样出来的效果比较模糊。

干画法：与湿画法相反，不喷湿纸直接用干笔勾画，这样出来的效果笔痕非常的清晰。

湿笔法：笔上蘸墨色较多，常用于染画类。

枯笔法：笔上蘸墨色极少，常用于皴擦点画。

泼撒法：将墨色直接泼撒在绢纸上作画。

三、国画中的烘染技法应是怎样？

用水墨或色彩涂抹画面,使阴阳相衬,浓淡得宜。

而染的技法则是加强画面效果的又一种方法。工笔画及写意画均用，但工笔画用得更多一些。工笔画中的染可分为勾染、烘染两种。烘染是在物象轮廓外所做的一种效果的补充，另外还有分染、罩染、碰染等。写意画的染一般都是和皴、点结合进行，如皴染、点染，它是一种见笔触的染法。其作用同工笔一样，方法有湿染（先在被染处上一遍水）、干染两种

四、油画中什么叫点彩技法？

1、挫

挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，按下笔后稍作挫动然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲结实。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味。

2、拍

用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显，又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩，使其减弱。

3、揉

揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接操合的方法，颜色操合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，并可起到过渡衔接的作用。

4、线

线是指用笔勾画的线条，油画勾线一般用软毫的尖头绪，但在不同的风格中，圆头、校形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。

5、扫

扫常用来衔接两个邻接的色块，使之不太生硬，趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果。

6、跺

指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。

7、拉

拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等，这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，画刀画出的形体坚实肯定，是画笔或其它方法难以达到的。

五、中国画中的设色中泼彩技法图例？

，简称“国画”，我国传统造型艺术之一。在世界美术领域中自成体系。国画大致可分为；人物，山水、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科；有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，设色又可分为金碧、大小青绿，没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。国画不拘泥于物体外形的相似性，而更注重抒发作者的主观感受。讲究“形神兼备”，追求的是“妙在似与不似之间”的感觉，“绝似而非像者之通”。

国画是重视设色的，所以古代把图画叫做“丹青”。丹是朱砂，青是蓝靛，都是绘画上常用的颜色。《晋书》说顾恺之“尤善丹青，图写特妙。”杜甫赠画马名家曹霸的诗，题名为《丹青引》，可见“丹青”之名已为人们习用。设色是古代画家必须掌握的基本技法，所以谢赫把“随类赋彩”列为“六法”之一。宋代以前的山水画对设色都是十分讲究的，文人画兴起后，提倡“意足不求颜色似”。

六、中国画按照题材和按照笔墨技法分别可以怎样分类？

工笔画，水墨画，写意画，扇面画。

七、六国论苏辙的主要技法？

本文的中心论点就是文章开头第一句话：“六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。”

第一个分论点是“赂秦而力亏，破灭之道也。”

第二个分论点是“不赂者以赂者丧。”

作者开门见山、直截了当地提出中心论点，不仅紧扣题目、明确了论题，而且便于后文驰骋文墨、自由论证，在结构上具有提学下文、统摄全篇的主导作用。

两个分论点实际上是从正（第一个分论点）反（第二个分论点）两方面进一步揭示中心论点，使中心论点完备周密，在逻辑上站稳了脚。

八、三国志12技法顺序？

技法我是习惯先研究内政，比如义兵募集，其次就是收入，兵种强化先不着急

九、笔墨的诗句？

1、羡君年少多才艺,笔墨潜偷造化力。

--出自宋朱淑真《代谢人见惠墨竹》

2、欲编诗书播後嗣,笔墨虽巧终类俳。

--出自北宋·王安石《董伯懿示裴晋公平淮右题名碑诗用其韵和酬》

3、琴樽已寂寞,笔墨尚光辉。--出自北宋·王安石《陈动之秘丞挽辞二首》

4、+杯清酒千般意,笔墨相期流锦霞。

--出自现代老舍《赠木下顺二》

5、正令选壮不为用,笔墨尚可输微忠。

--出自南宋陆游《夜观秦蜀地图》“笔墨"结尾的诗句

1、深闺静几试笔墨,白头腕中百斛力。

--出自北宋·黄庭坚《姨母李夫人墨竹二首》

2、闲无用心处,雌黄到笔墨。--出自北宋黄庭坚《林为之送笔戏赠》

3、诗成戏笔墨,清甚韦苏州。--出自北宋·黄庭坚《都下喜见八叔父》

十、笔墨的雅称？

笔

诸毛 “又论诸毛功，劈水看蛟螭。”（唐·韩愈《寄崔二十六立之》）

毛锥“驿书驰报儿单于，直用毛锥惊杀汝。” （宋·陆游《醉中作行草数纸》）

墨。玄圭 “急磨玄圭染霜纸，撼落花须浮砚水。”（宋·杨万里《春兴》）

玄玉“玄玉初成敢轻用，万里豹囊曾入贡。”（明·高启《赠卖墨陶叟》）

玄珠“万灶玄珠一唾轻，客卿新以玉泉名。”（金·元好问《赋南中杨生玉泉墨》）

乌丸 “秦郎百好居第一，乌丸如漆姿如石。”（宋·陈师道《古墨行》）