一、牡丹基本笔法？

一、勾染法：

1、 用勾线笔蘸浓墨，从最外侧瓣片画起，先画出翻卷瓣片的正面，运笔不露笔锋，笔缓势连，柔中带刚。

2 、再勾画出瓣片背面的轮廓线，墨线是决定叶片正侧卷折的关键，不可忽视，要意在笔先。

3、 再画出向上卷翘的瓣片，相互衔接要准确生动。

4、 依次添加花瓣，注意瓣片的姿态和变化。相互的交叠要合乎透视的原理。

5、 勾画蕊心，注意要与瓣片的透视角度相同，要有疏密和气势的安排。

6、 根据花头的透视角度，勾画出相应的瓣片，画时既要考虑生态结构，又要安排瓣片的聚散和正背。

7 、呈扇形向外逐步添加瓣片，相互穿插要交叠，不可平行，增加花头的立体感。

8、 勾画完成后，换取小号羊毫笔蘸三绿、三清调和白粉，从瓣片的基部染色。

9、 再蘸少量的清水，相互遮掩的瓣片颜色也要有浓淡的变化，越往外颜色越淡。

10 、将笔中的水分用废弃的宣纸吸干，蘸藤黄，尽量浓厚一些，染出花蕊。

11、 蘸大红色，点蕊头，色点要相互错开，形状浑厚，富有变化。

二、没骨法：

1、 选用中号羊毫笔蘸白粉和曙红调色，从笔尖到笔根，颜色由浓到淡自然过渡，下笔先点花心部分，回锋收笔以忌飘散。

2 、以提、按、顿、挫和揉等各种丰富灵活多变的运笔方法，求得笔下花瓣形状姿态的丰富多变。

3 、渐向花外点出，背面瓣片的色调变化越画越浅；笔尖再蘸曙红色，画正面花瓣。

4 、传统牡丹的点画方法是一笔紧挨一笔，整个花头是由一笔笔从淡到浓的色点组成。

5 、绕着主花瓣，画出后侧的正面瓣片，颜色逐渐变浓，让花头的层次感和空间感更加突出。

6 、再蘸曙红色，使笔尖颜色越来越纯，从左向右或从右向左捻笔，表现外侧的正面瓣片。

7 、丰富花瓣的层次，用笔要有节奏，逐步刻画出花瓣外形。

8、再用清水调和藤黄，点出后侧蕊头。

9、 待花瓣七八分干时，换取小号羊毫笔蘸浓墨，笔尖到笔根的颜色要由深到浅，侧锋点出花蕊，墨点要有变化。

10、 用少量的藤黄和白粉调色，尽量调和得黏稠些，按瓣片的姿态和疏密点出前侧的蕊头。

二、笔势论的基本笔法？

答：笔势论的基本笔法，王羲之笔势论十二章，共72贴，被认为是王羲之对写字技法揭秘的书论名篇，其以用笔而言，论及藏锋，侧笔，结笔，翻起，起笔，打笔等方法和笔势。

三、颜真卿书法基本笔法？

悬钩结体：即笔画开始时先向上悬挂一段，再回笔结尾，形成钩子，如“风”、“行”等字。 

钩尾回折：即笔画开始时向下悬挂一段，再向上回折，形成钩尾，如“书”、“事”等字。 

捺：即从上往下方向书写的笔画，如“日”、“月”等字。 

撇：即从下往上方向书写的笔画，如“人”、“口”等字。 

点：即用笔尖轻点纸面形成的小圆点，如“石”、“虫”等字。 

折：即笔画在书写过程中出现的转折，如“心”、“手”等字。 

顿笔：即笔画中间暂停一下，再继续书写，如“高”、“云”等字。 

隶变：即在书写过程中将笔画逐渐变细，如“龙”、“雨”等字。

这些基本笔法是颜真卿书法的特点之一，也是他的书法艺术风格的基础。

四、王羲之楷书基本笔法？

这里总结了王羲之作品中的基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学都可以根据自身的特点有重点地练习。

一、横法

（1）顺锋横

“示”、“再”的上横为顺锋横。

①顺锋起笔；②中锋右行；③至尽处提笔折锋右下；④向左回锋收笔。

（2）逆锋横

“甚”、“不”二字的横为逆风横。①搭锋起笔；②中锋右行；③至尽处折锋右下；④向左回锋收笔。

五、任楷书基本笔法？

答：任字楷书很端庄大气好看，按书法法规规定，任字共六个笔画，首笔斜撇，次笔垂露竖，三笔平撇，四笔横画，五笔竖画，六笔写短横。

六、行书基本笔法教学？

行笔比楷起收、提按、转折、疾驰更富于变化。

一：起笔，顺露灵动；逆反笔力。

二收笔①回锋收笔，无垂不收，无往不收。前后呼应，含蓄沉实。②空收锋露未不回空收。

三提笔，离纸细点画。四顿笔，按下粗有力，与提相对。五按重垂直向下。六挫笔，顿笔略提，使笔转动，离顿换向。顿笔和挫笔要分寸

七过笔：毛运行，提直道远行，不曲不折，其势如箭离弦，急速有力，流畅自然。

八转笔，圆转没棱角。九折向右运横起先向左上落，折顿右行未端，右顿折左回收。竖及斜类推。

十圆笔裹锋转色，锋少露内含骨力。十一方笔。逆顿骨力外拓，方整劲险。十二抢笔，虚折笔实。湿抢干折。

十三驻笔，不提不顿，不转不过，停以取势，如驻如回顾，欲中还留十四翻笔速，豪端尽而翻笔复为之，浓淡枯湿的变化。

十五渴笔：墨少的笔画，字间露白枯笔，渴源飞白行多此法。行墨笔不拘，笔势奔放凝重，流畅苍劲。

行书笔法基础，要融会贯通

七、硬笔草书基本笔法？

横笔左低右高，顿下笔要重有力，不能过于礓硬，向右上横拉适当长度再顿笔下压向起笔回收笔，收笔要轻而快。

悬针竖

重笔下顿笔直下拉，找准长度慢慢下压再慢慢起笔离开纸面露出锋，悬针竖关键点是垂直，头，中，尾大小有比例。

斜撇

斜撇稍长，且与平行成45度角的圆润笔画，顿笔向左下行笔，逐渐出锋，注意露锋过于尖锐而显飘浮。

竖撇

竖撇与斜撇最大不同点是竖撇带竖和短撇的连贯行笔，顿笔竖直行笔下拉，再向左下弯小短撇出锋，锋出厚短，60度倾角。

短撇

短撇介于斜撇和竖撇之间，因此，其短撇倾角是要小于45度角，顿笔向左下行笔，长度不宜长，逐渐过度出锋，锋厚而不尖锐。

斜捺

斜捺是斜撇的反向写，直尖下笔，略带弧势向右下文行笔，倾角为45度，适当长度稍顿后捺出锋，锋厚不尖锐。

右点

右点要45度尖锋入笔，行笔右下顿笔，然后原路回锋收笔，回锋笔要准和轻。

斜钩

45度顿下笔，略带弧度向右下方行笔，最后略顿笔向上出勾，勾锋要稍偏垂直，短而尖锐。

横折

起笔从左向上往右下顿笔再15度角横拉至转折，转折处顿笔略往左下行笔，再略停顿后向上收笔。

八、篆书基本笔法是怎样的？

篆书有以下几个基本特点：

1、因形立意 古拙多变大篆中象形字很多，表现方法也是千变万化，结构法则还没有规律化，因此比较难认。但大都属于因形立意，或因意造型，看起来古拙典雅，耐人寻味。到了后来的小篆，才比较趋于统一，但仍然保持很多因形立意的图像文字。

2、曲笔弧线 体正势圆篆字都是中锋用笔，一律曲笔弧线，结体平正，横必平，竖必直，形体大小均匀，体势以圆为主，方中有圆。

3、左不见撇 右不见捺篆字基本上是用点、直、弧三种笔画组字，而且起止藏锋、粗细均匀，没有撇、捺出现。扩展资料篆书的运笔方法：1、藏头护尾 笔立中锋书写篆书时，把握起笔藏锋，收笔回锋，运行时始终保持中锋，笔锋一偏就会出现棱角。篆书要求笔画圆润、厚重、沉着。2、有提无顿 有转无折在书写篆书时，应当是提笔运行，几乎是无粗无细，没有明显顿挫。在字的转折处，都变成了弧形、半圆形等，所以是使用转笔，没有折笔，仍然保持线条粗细一致。3、一笔完成 两笔搭接在写篆字的点画、直画以及不规则的弧画时，可以一笔完成。而在写角弧、半圆弧、圆弧等须两笔完成，并注意搭接自然，不露痕迹。

九、李璧墓志的基本笔法？

《李璧墓志》的笔法特征以方笔为主，既有明显的凿刻痕迹，猛劲而果断，又间以圆笔及弧线来调节，以化解戾气而增加柔美的成分。

并且书写感强，虽然是凿刻而成，但对比其他碑版，《李璧墓志》在点画之间关联性较强，粗细对比较为明显，俯仰向背之间的呼应更为合理，这很容易使我们将其与墨迹书写产生联想，也有利于我们窥探其书法用笔的规律所在。

十、篆籀笔法的基本规律？

篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿，如先横后竖、从上到下、从左到右等，这些对初学者来说是不成问题的。重要的是和汉字不同的笔顺，而这些不同之处正是篆书笔顺的特点，掌握了这些特点，就能把握好篆书的结体，做到匀称匀衡。

先中间后左右

对称均衡是篆字的特点。对于有中心竖线的篆字，应先写中间竖笔或中间部位的笔画，中间定位后，再写左右对称的其他笔画。

对于有中心长弧（一般为撇、捺笔）的篆字，应先从中间长弧写起，再写左右对称的笔画。

先外包后里头

对于有字框的笔画，一般应写出外框的笔画，随后再写框内的部分。这样可以控制篆字形体的大小，避免整体不一致。

先主笔后副笔

对于篆字中有主笔曲画的字，宜先写主笔后写副笔。

先副笔后主笔

篆字当中，个别有主笔曲画并起支撑的作用的字，应先写副笔后写主笔，以便更好的掌握重心。

灵活运用

对于笔画较为复杂的篆字，笔画要求并不过分强求一致，只要顺手，可以灵活运用，做到分布均匀就可。

选对工具

首先强调，工具很重要！笔锋勿短，短锋蓄墨少，笔要有一点弹性，否则转笔和藏锋不易，也不要把墨汁兑得很稀，晕墨是绝对不允许的。要尝试用半生熟的宣纸去写，熟宣写铁线篆容易线条呆板。

结构严谨有窍门

铁线篆基本以小篆为本，大篆也可以用铁线篆的方式来表达。结构方面要以流畅对称为主流，近人有参杂方笔者也写出了一定的效果，总之只要美观且不落俗套就可以了。这里有个小技巧可供初学者参考，在还不能完全把握结构的对称性时，可以将对称结构的关键点事先用铅笔轻轻标在纸上，将重点放在锻炼线条与对称手感上，而后再慢慢去掉辅助点。看上去是奇淫技巧，但这种方法适合初学者分步练习，逐步提高。

接笔很重要

铁线篆不同邓（石如）派篆法，起收接笔处是不允许出现疙瘩的，甚至要求看不出接笔痕迹。留待接笔的地方应稍细与正常笔画这样回头接上来就会很自然，否则两笔重叠易生疙瘩。弧转不能一笔写不完千万别强迫自己，分笔写，是符合规范的，很多高手也这么写。

淡定的"洪荒之力"

写篆书所要付出的能量极大，堪称"洪荒之力"，但这种能量的爆发有需要极度的均衡，没有淡定的心态，就不可能写好铁线篆。铁线篆在视觉上要求线条粗细一致，在书写时须全神贯注，把创作的激情融入淡定平和之中。另外补一句，初学站姿临写小篆，磨练功夫，提高线条品质，是好的，但一定程度深入以后，坐着写也没有任何问题，要看篇幅多大。勿迷信"篆隶必须站着写"的理论。