一、工笔人物作色技法？

首先将勾完线的画纸固定在（粘在）画板上。然后向画纸上喷水，待画纸半干时快速用大毛笔蘸背景色涂于画纸上，颜色应淡一些。快速用吸湿性极佳的毛巾或纸巾将花鸟位置的颜色吸掉。

对于位于画面前部和中心位置的需要涂白粉的花朵，可以提前在纸的背面涂一层薄白粉。

二、工笔”是哪种绘画形式的技法？

工笔是创作中国画的时候会使用的一种绘画技法，它又可被称为“细笔画”，用这种方法画出来的画都非常的工整、细致，同时这样画出来的画相比写意画而言也更加的写实。

我们在绘画很多不同的事物时都可以使用工笔的画法，比如说我国古代的许多人们在绘画花、鸟的时候就经常会用工笔，因为这样就能更好的体现出花、鸟的精致外形。

历史上擅长工笔画的著名画家也有很多，比如明代的仇英、近代的张大千等等，他们现存于世的作品有《剑阁图》、《赤壁图》、《石涛山水》、《梅清山水》等等。

三、付落红，工笔重彩人物技法？

一、起稿

用木碳条将腹稿画在图画纸上，画错的地方用软布打掉，重新再画。起稿时要经过多次修改，才能定稿。定稿时，先用软布将碳条线上的粉末打掉，再用重墨线钩勒木炭稿中准备保留的线条。定稿后，用重墨钩线将画稿拷贝在拷贝纸上。经过拷贝这道工序后，就可以往熟宣或者熟绢上落墨了。

二、落墨

落墨也叫钩线或过稿，就是把宣纸或熟绢蒙在线条清晰的拷贝纸稿上，用毛笔将拷贝稿过到宣纸或熟绢上，形成白描稿。钩线要注意运用各种线描技法表现出脸部各部位的质感，比如皮肤和五官要用淡墨，头发要用中墨。注意用笔要稳，行笔要慢，线条要流畅。

三、设色

设色也称着色、上色、施色、敷色、染色。设色是在白描稿上进行。一般常用于工笔重彩人物画的染色法有：分染、罩染，窄染（窄小范围的分染）、宽染（大范围的分染）、接染（两种颜色的自然衔接）、叠染（传统技法也称作“三矾九染”产生“薄中见厚”的效果）、掏染（小范围染背景底色）、旋染（主要用于染儿童或妇女面颊，著色时旋转用笔，使颜色逐渐变淡变无，又不留笔痕）等等。分染是为了表现面部的凹凸起伏变化，具体方法是：先在暗部分染底色，面部底色可用淡赭分染，方法是手握两支笔，一只笔蘸淡赭石色，一只笔蘸清水，先用淡赭笔局部染色，随即用清水笔推开。人物的面颊，也可先用朱磦分染。

头发的设色：画头发应先钩后染。首先按发髻线和发型的结构画，用中墨细细地钩出发丝，钩发丝的线条要注意虚起虚收。发丝钩好后，再用中墨分染，不要一次染足，如一次染得很黑，染出来的效果板滞，要层层晕染，逐步加深。一般需要五至八遍。在分染的过程中，如果感觉所钩发丝被覆盖，还要再提一遍。染头发的最后一道工序是用花青调墨，把整个头发罩染一遍，这样会使头发感觉乌黑发亮。

脸部的设色：先用赭石（或胭脂、朱磦）把眼窝、鼻梁沟、脖子、耳朵窝等处的暗部渲染1至2遍，以增加立体感，仕女画不宜过分强调脸上的结构，以柔和为美。再染腮红，腮红一般用曙红在面颊处渲染1至2遍，让人觉得人物健康有血色。曙红色要染的适当，切忌过重，色太轻会显不健康，太重又会让人觉得格调不高。

四、罩染

在著色和渲染之后，要对脸部罩染一次皮肤色，皮肤色的配色：赭石+曙红+藤黄+花青+白粉调成薄薄的肉色，罩染脸部、耳部、脖子等所有皮肤。

五、开脸

人物画中最重要的一步，就是把已经被罩染模糊了的五官提出来，刻画清晰，传统技法中称作“开脸”。

四、工笔石榴设色技法？

是一种传统的中国画技法，通过细腻、精细的描绘表现出水果的丰满、光泽和透明感。这种技法的核心在于层层设色，先在白纸上画出石榴的轮廓，然后逐渐涂上颜色，注意颜色的渐变和过渡，同时注重画面的光影效果，通过点、线、面的组合，形成立体感和透明感。同时，还需要注重细节描绘，如石榴果实的细小凸起、果皮上的丝绸状纹路等，所以这种技法需要画家具备高超的绘画技巧和对石榴的深入研究。

五、工笔红花染色技法？

一、勾墨线

1、用中叶筋勾线笔，蘸淡墨从最前端花瓣画起。

用线要做到一气呵成，自然流畅，中途行笔不做停顿。

2、接着勾画出莲蓬，勾画时要注意莲子也一并勾出。

3、勾画出外侧的花瓣。

4、双勾画出荷花茎，并勾点出其上的倒刺。

二、平涂

1、用白云笔在花瓣内侧平涂白粉，注意要均匀平整。

2、用白云笔蘸大红，分染反向花瓣。

三、分染花瓣

用更淡的红色分染正瓣内色。

注意：分染花瓣时，要过渡均匀，可做多次分染上色，直到感觉满意为止。

四、分染莲蓬

1、用白云笔蘸汁绿①平涂莲蓬。

2、用青绿②分染莲蓬。

调制：

①汁绿：藤黄加花青加朱磦

②青绿：藤黄加花青

五、莲蓬、花蕊、茎的上色

1、用石绿平涂花茎，并用白色提染亮处。

2、用藤黄加少许白粉勾点出花蕊，并用藤黄加胭脂勾画出花蕊茎线。

3、用勾线笔蘸胭脂加水勾画花瓣脉线，注意线条要流畅。

4、胭脂加水勾画内瓣的脉线。

六、工笔人物画的着色基本技法有哪些？

1、先寥寥涂出大致廓形，用笔很轻。

2、眼窝处用笔描粗重，在内部画出半圆状眼球，和上面的线暇接起来；局部略微加线条。

3、把眼部整个包裹起来的线条用笔重涂，层次要清，眼球处添加一个实心点，更加分明。

4、找出整个的结构，眉毛是紧贴在眼皮上方，画的时候深浅要清晰，弯曲度把控好。

5、在主要结构基础上进行刻画，把眉毛内侧眼眶上沿加重；找出眼珠最重处并卡出高光形状。

6、最后，进行更深入一层的细节刻画，包括上眼皮厚度、下眼皮厚度、眉毛背光面、受光面以及质感，注意画出眼球的体积，最后统一调整；完成。

七、绘画技法？

绘画的技法可分为中国画、水彩画、油画、版画、水粉画、速写、素描等。绘画按照描绘对象的不同又可分为风景画、人物画、静物画。依照描绘的题材内容不同分为人体画、肖像画、历史画、风俗画。

中国画技法最显著的特点就是以墨线为基础，用以表现物象的轮廓、明暗、质感，同时通过墨线还可表达作画者的思想和精神。中国画的墨线本身就具有一种独立的美学价值。

八、十八罗汉工笔技法？

十写十，八写八，罗先写罒又写夕，汉先写氵又写又，工写工，笔先写⺮又写毛，技先写扌又写支，法先写氵又写去。

九、工笔画技法？

染法1：分染

在工笔画的绘制中，分染是最重要的染色技巧，一支笔蘸色，另一支笔蘸清水，色笔在纸上着色以后，再用水笔将色彩洗染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。

染法2：统染

在绘制工笔的过程中，要根据画面的明暗来处理，一般需要几片叶子、几片花瓣来统一渲染，以强调整体的明暗与色彩关系。

染法3：罩染

罩染就是在已经着色的画面上，重新罩

上一层色彩，并局部的渲染。

染法4：提染

分染接近完工时，再用某种色小面积、

局部提亮或者加深画面，称为提染。

染法5：烘染

在所描绘的物体周围，淡淡的渲染底色，以用来衬托或掩映物体。

染法6：点染

用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩，然后在画面上连点带染，取灵动之意，点染法一般是在处理背景或小型花卉时常用到。

染法7：斡染

水笔在色块的四周旋转，将一块色彩向四周染开，就称为斡染，例如：画仕女脸颊的红晕和工笔牡丹反瓣根部的着色，都是用得这种方法。

染法8：醒染

在罩色过后色彩略显发闷的画面上，用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使画面醒目。

十、工笔仕女技法开脸步骤？

工笔仕女开脸步骤如下：

1、眼：画眼睛一般从眼内角起笔，至外眼角收笔，眼珠用淡墨勾出轮廓，眼睫毛要注意生长方向和疏密。

2、嘴：要通过线的虚实转折表现嘴唇的体积，中间的嘴缝宜实，唇线宜虚，有时为了突出嘴唇的质感也可以不画唇线；

3、耳鼻：耳部结构变化微妙，软骨处用线略方，耳轮略圆；鼻梁的结构通过线的轻重提按来表现，鼻孔宜实，鼻翼宜虚。