马万里桂林独秀峰长卷

1938年马万里、张大千联画桂林独秀峰森脊，徐悲鸿为画卷题写行首“卓尔不群”并赋诗记。桂林独秀峰长卷现藏于广西壮族自治区博物馆。

《桂林独秀峰长卷》是马万里最具代表性的艺术创作之一，与《九百石印精舍图长卷》、《云溪精舍图手卷》合称马氏三大长卷。马万里虽以花鸟画蜚声中外，但其创作的《桂林独秀峰》、《云溪精舍图》及《桂林老人山》等山水画作品，也是不可多得的极具个人风貌的艺术精品。

桂林独秀峰写照图（长卷绘画部分）创作于民国时期，是由两位现代著名画家马万里、张大千于1938年完成的。作者选取了两个不同角度的侧面枝搭描绘了独秀峰秀丽的景致。一帧系马万里6月下山后自画，一帧为8月马万里与张大千重游独秀峰下山之后二人合作。图卷后附徐悲鸿、马一浮、章士钊、胡小石、潘伯鹰、虞逸夫、猛春拿乔大壮、 朱乐之等人的长跋。卷中诗文华美，书法精妙，具有非常珍贵的文化和艺术价值。设色纸本，纵33.8厘米，横840厘米。 《雪泥鸿爪》册（二十三开）创作于1954年马万里寓京中时期。在北京，他与末代格格金默玉经历了一场缠绵悱恻、纠结半生的旷世绝恋。面对这样一位小自己十多岁的前清皇室末裔，马万里以“无声之诗”将恋爱中两人情感心迹的点滴流露展现得淋漓尽致：或恣情，或悲戚，或甜蜜，或苦涩，或得意欢聚，或失落怀愁。

在艺术层面，作品取材广泛：花卉、翎毛、山水、草虫，世间百态、造化千姿集于一册；诗、书、画、印荟萃其间；其中不乏马万里以金默玉梳妆用的胭脂作画以博佳人一笑这样极富情趣的随性创作。

画家寄情于笔，极不堪的落魄文人情怀被他赋予笔尖，跃然纸上。马万里在那个时期的生活状态和内心世界，丰富、生动的呈现出来，令观者一览无遗。喜、怒、哀、乐，思乡情切、叹际遇不公……，林林总总。时因消沉而万念俱灰，时而聊发少年狂；既有纵情高亢时，亦有低落自嘲处。咫尺方寸之中，包罗万象，实是马万里超绝艺术造诣的极高凝炼。金默玉的墨迹也间杂册中，两人彼时的情绪、心境相映交融，共同构成了一副五味杂陈、嬉笑怒骂的生活景象。真可谓，一花一世界，一册一人生。甜酸苦痛尽付其中。甚至可以说，《雪泥鸿爪》册就是一本颇为可读的小说，它刻画了马万里与金默玉的那段悲喜人生。 《曼玉墨妙》册（十四开）以纯水墨写就。册中题材包含花鸟、草虫、藤萝、书法，记述了马万里与金默玉两人的关系由知音、挚友逐渐演变为恋人的历程。就作品本身体现的艺术水平而言，《曼玉墨妙》册丝毫不在《雪泥鸿爪》册之下。

建国之初，国家忙于建设生产，且政治运动频繁，文化氛围十分萧条，艺术并不受重视。从文化繁盛的民国江南来到刚刚成立的新中国首都北京，无论是时局和政治环境的影响，还是地域及文化的落差，传统文人出身的马万里对于自己的境遇与绘画艺术的前景感到特别的失落，甚至绝望。纵然“士”的傲骨犹存，极力让自己平复内心，豁达面对生活；但他依然难掩信心已失，人生失意落魄怀愁，不时表露出愤懑不平的情绪。这时金默玉的出现犹如一盏明灯照亮了他的世界，知音难觅，何况是在那样的光景。两人都被彼此强烈的吸引着，相识、相知、相恋。

《曼玉墨妙》册的创作先于《雪泥鸿爪》册，从两人的情感来说，《曼玉墨妙》册较《雪泥鸿爪》册稍显欢快；《雪泥鸿爪》册时期由于二人性格上的差异和分歧已经逐渐突显，则呈现出更为悲苦纠结的感情状态。这两套册页更像是一本小说的上、下册（集），一部电影的前编（前传）、后编（续篇），互为姊妹，展现了情深意长、心境交织的个人生活。 《桂林老人山》创作于1941年。马万里先生用深沉悲怆的笔锋描绘了老人山在经历了日本侵略者对桂林百姓实施肆无忌惮屠戮的残暴行径后低沉、悲寂的苍凉景象。

根据幸存者振秋先生的亲身描述，作者详细记述了8月4日当①天②侵华日军对桂林平民实施的那场惨绝人寰的屠杀。先是用飞机突然袭击进行轰炸，接着又对入山林躲避的民众随意进行机枪扫射。桂林百姓避难不及，遇难者不可胜计，血流成渠。

画上的长跋，是万里先生在画完之后一气呵成写就的，篇幅超过了整个作品的三分之一，作者对日寇灭绝人性暴行的痛陈和激愤心情可谓扑面而来，跃然纸上，至今依然可清晰的感受到。洋洋洒洒千百字的行书长跋展现了作者深厚的书法功底，笔触苍劲、遒实，饱含苦痛、坚毅之情绪。

暗示了中华儿女历劫不磨，将和得幸生还的振秋先生一样，中华民族屹立不倒。在人民不屈不饶的抗争下，必能重拾河山、光复神州。 马万里九百石印精舍图长卷

九百石印精舍，系马万里治印斋名。1938年张大千作《九百石印精舍图》称颂马万里的篆刻艺术。马万里拣选其所刻印章一百六十八方，亲自拓于图后。1940年，马万里入川于青城山中与张大千相会，将九百石印精舍图及一百六十八石印拓卷轴取出赏玩。张大千为图卷补题“陶铸吉金乐石”六字，这是一百六十八印图中首印的印识。马万里曾邀马一浮、章士钊、胡小石、潘伯鹰、乔大壮、周天游、朱乐之、吴镜予等一众名流在图卷上题跋，并将张大千所作字画、印拓手卷、众人题跋合装裱成一长卷。九百石印精舍图长卷现藏广西博物馆。 1935年初夏，马万里南下广西。目睹邕州（今南宁）渔舟唱晚的幽美景致，开始怀念起自己的家乡吴下南兰陵阳湖白云溪山水间秀丽、闲适的美景。回想起自己离乡以来，为写尽祖国的山川花木游历八方，奔走各处，至今已有近二十年没有踏上故土，不禁感慨万分。遂流露了待有所成就之后要重归故地田间乡里的寄愿。于是提笔创作了《云溪精舍图》并长跋其上。云溪精舍图手卷现藏广西博物馆。

《云溪精舍图手卷》的卷首是张大千题写的，画卷后附有王寿龄、封鹤君（封祝祁）、朱乐之等墨客的题画手迹。

当代著名国画家、天津南开大学教授陈玉圃先生认为是作“潇洒出尘”，尤胜马万里与张大千于1938年合作的名作《桂林独秀峰写照图》。 马万里事事如意图

新中国成立初期，马万里已达到其艺术生涯的鼎盛时期。不仅仅是绘画方面，他的书法、金石技艺同样功力日深。在绘画上，他由早年的“师古”，取法陈白阳、李复堂、华新罗等人，逐渐摸索当中，融入了少年时期习学的西画技巧及长期对景写生的积累，形成了自己鲜明的具有其个人特色的创作风格。正是得益于深厚的书法和篆刻功底，他笔下的草木花果风神飘洒、生机盎然，气韵独到。

《事事如意图》尺幅不大，画中两个柿子蘸朱砂几笔挥就，却显得异常新鲜饱满，尤其是柿蒂部分，十分传神。如意古朴有趣。笔墨的干湿浓淡掌握得极其精湛，落笔顿挫而劲健。特别是作者对枯笔散锋的运用，简直妙到毫巅，再以淡墨稍施晕染，使得画面的线条流畅、生动自然。