一、国画的斧劈皴画法？

斧劈皴是唐李思训所创之勾斫方法，笔线遒劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。

唐代的青绿山水多勾所而少破染。

南宋的山水画家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出现水墨苍劲的风格，画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。

二、解索皴画法，浅绛山水设色？

解索皴是由披麻皴演化而来的，运笔比披麻皴要长，画面线条犹如解绳索，由此而得名。解索皴一般用中锋画皴法，运笔应干燥且呈发散状，淡墨浓墨混合而用，不可单一墨色，否则层次单一，缺少变化。浅绛山水画的表现方法，特点是素雅清淡，明快透澈。

在水墨钩勒皴染基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。

三、解索皴中“解”字的读音？

xiè suǒ cūn zhōng xiè读第四声

解（拼音：jiě、jiè、xiè）是汉语通用规范一级字（常用字）。此字始见于商代甲骨文，其古字形像两手解剖牛角，本义为分割、分解，后泛指剖开。由本义又引申为瓦解、分裂、融化、消散。又引申为排解、和解。又指脱落、解除、消除。要分解某物，最好能知悉规律，故有理解、懂得、注释、解释等义。以上诸义，“解”读jiě。“解”又读jiè ，是古代下级向上级行文报告。又指押送。“解”又读xiè，义为物体相连接处。由分开又引申指松懈：此义后作“懈”。现代多用作姓氏。

四、为什么叫解索皴？

是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。

五、面皴的画法？

面皴主要是指将笔锋侧卧,笔头与纸面接触的面积较大,形成一笔一面的效果。侧锋笔触皴笔间易留出飞白效果,轻松直观地表现山石表面皴擦之态。常用的面皴有小斧劈皴、大斧劈皴、拖泥带水皴三种。

小斧劈皴

 侧锋横刮运笔,用笔宜爽利、果断、压力重、速度快,才能达到鲜明、生辣、凝重的效果。其势如刀砍斧劈,笔线细劲,称“小斧劈皴”。这种皴法善于表现山石陡峭的劈面,以及各种外形方折、棱角突出、嶙峋坚实的山体,南宋画家李唐的《万壑松风图》是小斧劈皴的代表作品。

六、可染皴的画法？

可就写可，染先写氿，又写木，皴先写夋，又写皮。

七、国画的画法？

1、白描：用细线勾画出物象轮廓及其细部，整个画面纯用墨色。有的再加淡墨渲染；

2、粗中有细：如花草画得粗，但绕花飞动的小虫、蝴蝶、或蜻蜓等则画得很细；

3、界画：一部或大部分用直尺画墨线组成的画，主要表现庄严雄韦的建筑物，如宫殿、庙宇、楼阁、亭台、水榭等，以及整齐精致的家具陈设等。

4、没骨法：一般不用墨线勾轮廓；

5、泼墨法：是没骨法的扩展，用大块墨色，再运用自然形成的浓淡，加上较细的笔道，有的地方还露出飞白，这样才见精神；

6、工笔：勾勒细腻精巧的叫工笔，工即工整工细之意，敷色也层也渲染，显得浑厚浓重；

7、写意：只写物象的大意，用笔简练流畅，笔墨自然，不用色的写意画，又称“水墨画” ；

8、勾勒着色：亦称“单线平涂”。它用笔先勾出物象边线，中间用墨或用色平涂；

9、粗细相间：亦称“兼工带写”。它比工笔要粗，比写意要工；

八、乱柴皴画法谁发明的？

乱柴皴画法是明朝陈洪绶发明的！

九、国画鸡爪的画法？

中国画分为工笔和写意两种记法，如果是用工笔来绘画鸡爪的话，需要先用线条来勾勒出鸡爪的外形，也就是所谓的线描，然后再进行分染和罩染，如果是用写意的方法来画画的，可以用石破农或者是浓破淡的方法来进行绘画

十、国画老虎的画法？

第一步：先用浓墨刻画出五官，定位要准确

第二步：毛笔蘸熟褐，渲染头部毛发，注意五官留白的部分

第三步：浓墨刻画头部斑纹，中锋刻画出耳朵

第四步：毛笔蘸熟褐渲染脖子造型

第五步：继续完成身体的渲染，注意因老虎在水里，所以只需要画出背部即可

第六步：浓墨勾勒出身体斑纹，从脖子中线开始往两边描绘，到臀部中线消失变成正侧面，尾部因在水里的原因，也不需要完整刻画

第七步：中锋细笔画出胡须，侧锋枯笔皴擦下颌毛发，汁绿渲染眼球，署红渲染鼻子

一只水中老虎就完成了

下面我们同法再画一只幼虎

先用熟褐画出头部颜色，确定基本位置

浓墨刻画五官细节及斑纹

熟褐渲染身体

注意造型要准确，腹部和腿内侧的空白要留出

斑纹刻画，用笔要概括

斑纹角度要附着在身体上，弧度要合理，中锋勾勒出细节轮廓

最后汁绿渲染眼球，署红渲染鼻子，完成创作