一、国画叶子怎么罩染？

罩染是国画工笔常用染法之一，三矾九染包含其法，就是用调好颜料均匀的在画面上染一层颜色。

二、罩染和平染的区别？

两者之间的区别如下：

罩染和平染： 在分染底色上笼罩一层透明色彩的方法叫罩染。 如在分染前先平铺一层底色则叫平染。平染多用不透明的石色或水粉色，罩染和平染要用笔顺着花叶生长方向均匀地铺染，水分既要饱和又不使水淤积成沆，形成水迹。罩染要求染得匀净润泽，当用石色平染时一般都要薄染两遍，才容易均匀。

三、分染罩染统染的区别？

这三个概念都与染色技术有关，但涉及的范畴略有不同。分染是指在染色过程中，将颜色不同的染料分别涂抹在需要染色的织品上，使其形成分布不均匀的颜色效果。通常分染适用于一些需要营造艺术效果或者个性化定制的织品中。罩染是指用封闭的容器将需要染色的织品和染料隔离，通过加热和压制等方法，使染料渗透到织品中，达到整体染色的效果。而统染则是指将需要染色的织品和染料一起放入通风良好、水源充足的染缸中，通过一定的时间、温度或染料的浓度来实现染色的目的。因此，分染、罩染和统染是不同染色方法的表达，适用于不同的织品材质、染料种类和染色工艺。

四、国画晕染的技巧？

平涂技法：用调制均匀的颜料平平整整的涂在画面中，但是要记住最后收笔要带走多余的水分，平涂技法不能在画面上留下多余的水渍

撞粉技法：顾名思义用一种颜色撞入钛白粉或蛤粉，水分要充足才能撞开。

分染技法：即先用色笔在画面中画出后，接着用清水笔将颜色自然的过渡开，清水笔的水分要少，否则会将原本的颜色冲淡

撞水技法：和撞粉技法一样，将钛白粉换成清水，通常用于花鸟画中叶子的画法，在叶片的暗部用清水将晕染好的颜色冲淡越往边缘越淡。

罩染技法：在工笔画中，分染完后通常会根据画面要求进行罩染，罩染即在原有画面中罩上一层淡淡的其他颜色，使颜色更加鲜活。

衬托技法：在绘画时我们在画纸正面上完色后可以在背面再上一层，这就叫衬托，这种技法可以让画面更加鲜亮，颜色更加丰富而不会弄脏画面。

五、油画的罩染是怎么染的？

直接画法和间接画法的区别很大，直接画法基本上在做画过程中一气呵成。而间接画法是运用多层罩染的技法完成的，比较耗费时间。油画的多层罩染的技法主要是借鉴坦培拉技法，基本做画步骤：先在画布上勾绘出精细的素描稿，然后用一种颜色薄薄地罩染一遍，（要透出底下的素描稿，不能盖住）然后按照整幅画面的明暗，将亮部提亮，再将暗部压重。<br><br>然后再根据要表现的颜色分层罩染。一定注意要等上一遍色层干透以后再罩染下一遍颜色，否则会产生色层之间的吸油，会影响画面效果。<br><br>直接画法和间接画法最大的区别在于：直接画法是用画笔在画面上来调和颜色的，而间接画法是用视觉在画面上来调和颜色的。根据要表现的颜色分层罩染。一定注意要等上一遍色层干透以后再罩染下一遍颜色，否则会产生色层之间的吸油，会影响画面效果。间接画法是运用多层罩染的技法完成的，比较耗费时间。油画的多层罩染的技法主要是借鉴坦培拉技法，基本做画步骤：先在画布上勾绘出精细的素描稿，然后用一种颜色薄薄地罩染一遍，（要透出底下的素描稿，不能盖住）然后按照整幅画面的明暗，将亮部提亮，再将暗部压重。

六、国画晕染法？

平涂技法：用调制均匀的颜料平平整整的涂在画面中，但是要记住最后收笔要带走多余的水分，平涂技法不能在画面上留下多余的水渍

撞粉技法：顾名思义用一种颜色撞入钛白粉或蛤粉，水分要充足才能撞开。

分染技法：即先用色笔在画面中画出后，接着用清水笔将颜色自然的过渡开，清水笔的水分要少，否则会将原本的颜色冲淡

撞水技法：和撞粉技法一样，将钛白粉换成清水，通常用于花鸟画中叶子的画法，在叶片的暗部用清水将晕染好的颜色冲淡越往边缘越淡。

罩染技法：在工笔画中，分染完后通常会根据画面要求进行罩染，罩染即在原有画面中罩上一层淡淡的其他颜色，使颜色更加鲜活。

衬托技法：在绘画时我们在画纸正面上完色后可以在背面再上一层，这就叫衬托，这种技法可以让画面更加鲜亮，颜色更加丰富而不会弄脏画面。

七、分染和罩染的技法特点？

分染：工笔画绘制中最重要的染色技巧。一支笔蘸色，另一支笔蘸清水，色笔在纸上着色以后，再用水笔将色彩洗染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。为了和统染有所区别，我们通常将小面积、局部的、较为细致刻画的渲染称为分染。

罩染： 在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。

统染：在绘制工笔的过程中，根据画面明暗处理的需要，往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染，强调整体的明暗与色彩关系，称为统染。

八、什么是罩染？

罩染就是用一层透明的薄颜料，覆盖在一个已经干燥了的画层上。这个画层既可以是厚的，也可以是薄的。

底层的颜色可以透过罩染层显现出来。所以，罩染后的画面效果与任何不透明画法得到的画面效果，有很大区别。

文艺复兴时期的画家，使用逐渐加重的颜色，层层叠加来得到很明亮的红和蓝。不透明的颜料，在这个技法中用量很少，有时甚至是完全不用。

但在颜料比较厚的绘画中，使用罩染技法，也会有不错的效果。

伦勃朗就是用厚重的铅白来堆积出肖像的亮部，再以一系列的罩染层进行表现。透纳也使用同样的手法，绘制出来他那遥远又明亮的天空。

伦勃朗总是用透明颜料来绘制暗部，这样使得暗部既透明又有一种虚幻的效果。

透明的群青，罩染在黄色上，会得到绿色。深红罩染在蓝色上，会得出紫色。

九、云雾罩染法？

罩染就是用一层透明的薄颜料覆盖在一个已经干燥了的画层上，这个画层既可以是厚的也可以是薄的。由于底层的颜色可以透过罩染层显现出来，所以这与任何不透明画法所得到的效果有很大的区别。

十、国画松针染什么颜色？

画国画的松针可以染的颜色一般都要以绿色为主。但在具体画时还针对松针的针龄和松针处在什么环境下再而选择用什么颜色。

一是画老松针或外在背光或阴雨天的松针可用蓝青色、深蓝绿色、翠绿色甚至纯用墨色渲染，二是画刚新长出的或处在较亮光的松针，可用淡绿色、嫩绿色、汁绿色渲染。如画阳光照射下的松针，可在用淡绿色的基础上加一点暖色，如淡朱砂、淡褐色，以示有阳光照射。但不管如何，松针的基调色是绿色。