一、点染手法诗词？

1 点染手法是中国传统绘画技法之一，用于表现山水等自然景观。2 在诗词中，点染手法也被广泛运用。例如唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中写道：“白日依山尽，黄河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”其中“欲窮千里目”一句，就用点染手法将远处的景色模糊化，表现出远离人群、高山之巅的感觉。3 另外，点染手法也常用于描绘花鸟、人物等主题，如宋代画家郭熙的《簪花仕女图》中，便运用了点染手法来表现花瓣的细节和色彩层次。

二、点染手法是什么手法？

“点染手法”指诗词创作借用画家手法，加以点明和渲染的一种表现手法。

点染就是点明渲染的意思。点染本来是书画术语，后来被引用到文学中来，通过点染，可使文章“更上一层楼”。

所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸；所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来，以便读者对其能更具体、更生动地把握。

三、点染手法写秋天？

秋鱼最好看的地方是点染，例:两三行秋雁，几树红叶便能勾勒出这温暖色调的意境。

四、送王昌龄点染手法？

①“送君多暮情”句点出了伤别之情。

②“淹留野寺出”至“梦里金陵城”十句，层层铺写暮景，满篇幽淡惆怅，字字都是“暮情”，有力渲染烘托了离情。

③结尾“叹息此离别”再次点明别离之情，“悠悠江海行”表达对朋友孤身远去的不舍。

五、定风波点染手法？

定风波通过霜叶，风声渲染了对岳飞的悼念之情

六、瓷器洗染点染手法？

温度控制：洗染过程中水温的控制非常重要。太高的温度会破坏陶瓷表面的釉面，太低的温度则会使染色效果不佳。一般来说，选择水温在60-80℃之间最为合适。

2. 染色剂的选择：选择合适的染色剂非常重要。一般来说，直接染色剂比间接染色剂更为适用于陶瓷洗染。同时，选择具有良好染色效果的颜色也非常重要。

3. 浸泡时间：陶瓷洗染的浸泡时间也非常重要。一般来说，浸泡时间应该在1-2小时之间，不宜过长。如果浸泡时间过长，可能会导致陶瓷表面釉面的破坏。

4. 洗涤方法：在洗涤陶瓷时，应该使用非常温和的洗涤剂，避免使用过于强力的洗涤剂。同时，应该避免使用过于硬的刷子或者研磨剂，以免刮伤陶瓷表面。

5. 后处理：洗染完成后，应该进行充分的清洗和晾干。同时，可以使用一些保护剂来保护陶瓷表面，防止染色剂褪色或者陶瓷表面被损坏。

60-80℃之间最为合适。

80℃之间最为合适。

七、点染手法和渲染手法的区别？

点染：就是工笔画中的一种染色技巧，指用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。

用在古典诗歌中，有些地方正面点明旨意，有些侧面渲染。在写景抒情诗中，一般用景物来染。

渲染：是用水墨或淡的色彩烘染物象，以增强艺术效果。渲染用做艺术家或作家对场景的渲染。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染。

八、定风波点染手法的应用？

风趣幽默的行文笔调. 这首词在艺术上的最大的特点是用轻松幽默的笔调写景。

此词作于苏轼黄州之贬后的第三个春天。它通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处生奇警，表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡超俗的人生理想。

首句“莫听穿林打叶声”，一方面渲染出雨骤风狂，另一方面又以“莫听”二字点明外物不足萦怀之意。“何妨吟啸且徐行”，是前一句的延伸。雨中照常舒徐行步，呼应小序“同行皆狼狈，余独不觉”，又引出下文“谁怕”即不怕来。徐行而又吟啸，是加倍写：“何妨”二字透出一点俏皮，更增加挑战色彩。首两句是全篇枢纽，以下词情都是由此生发。

“竹杖芒鞋轻胜马”，写词人竹杖芒鞋，顶风冲雨，从容前行，以“轻胜马”的自我感受，传达出一种搏击风雨、笑傲人生的轻松、喜悦和豪迈之情。“一蓑烟雨任平生”，此句更进一步，由眼前风雨推及整个人生，有力地强化了作者面对人生的风风雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情怀。以上数句，表现出旷达超逸的胸襟，充满清旷豪放之气，寄寓着独到的人生感悟，读来使人耳目为之一新，心胸为之舒阔。

过片到“山头斜照却相迎”三句，是写雨过天晴的景象。这几句既与上片所写风雨对应，又为下文所发人生感慨作铺垫。

结拍“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”这饱含人生哲理意味的点睛之笔，道出了词人大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常，毫无差别，社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿？句中“萧瑟”二字，意谓风雨之声，与上片“穿林打叶声”相应和。“风雨”二字，一语双关，既指野外途中所遇风雨，又暗指几乎致他于死地的政治“风雨”和人生险途。

纵观全词，一种醒醉全无、无喜无悲、胜败两忘的人生哲学和处世态度呈现读者面前。读罢全词，人生的沉浮、情感的忧乐，我们的理念中自会有一番全新的体悟。

九、点面结合与点染手法的区别？

点染，是国画的术语。原指画家在绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。后来借用到古诗词中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。一般用景物来染；用一句话，一个词来点出作者要抒发的感情。

点面结合，是指从总体的方面和具体的事例或小的方面描写相结合，是一种总～分～的表现手法。

而点染，通常是点出某一种情感之后接下来用景物描写对这种情感具体化的描写。

十、雨霖铃如何运用点染手法的？

雨霖铃运用的点染手法：

《雨霖铃》'念去去'三句,点出离别冷落,'今宵'二句,乃就上三句染之。

用笔将主要线条和轮廓勾勒出来的点，用笔点缀景物，将背景着色晕染的染，时点时染，交互使用，相得益彰，创作出意境优美的画面。

词中“念去去”点出了别时绵长愁绪，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”描写了想象之景，渲染、烘托离愁别绪。

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这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景物，倾吐心情，层次分明，语意明确，绝少掩饰假借之处。尤其是把别后的情景描写得比真的还真，又以景视之，使人不觉得是虚构的，足见柳永的艺术手法之高妙。所以有人称其“微妙则耐思，而景中有情。……‘杨柳岸晓风残月’，所以脍炙人口也。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”句，通过一问一答的方式把点染的技法诠释得淋漓尽致。先写借酒浇愁，愁情浓烈，想一醉方休，忘记眼前痛苦，摆脱恼人愁绪，这时想象舟行江上，一夜醒来离愁越远越浓，点出了不见恋人的失落感伤、寂寞愁闷更深。

再写醒来所见，江边杨柳衰残，破晓清寒，冷风萧瑟，又见一弯残月挂天际。杨柳、晓风、残月是被赋予特殊含义的景物