一、国画中太湖石的组合方式？

有多种。其中比较常见的有“一山一石”、“一泉一石”、“一洞一石”等。这些组合方式都非常具有艺术性，能够体现出太湖石的自然美和神韵。太湖石是中国传统文化中的重要艺术元素，其造型各异、纹理丰富，在国画中得到了广泛的运用。不同的组合方式能够呈现出不同的意境和效果，使作品更加丰富和生动。太湖石在国画中的运用可以追溯到唐代，历经宋、元、明、清等时期的发展和创新，形成了许多不同的艺术流派。此外，太湖石在园林建设、石刻艺术等方面也有着广泛的应用和独特的价值，具有重要的历史文化和艺术价值。

二、北宋画家张择，画了什么成国画？

张择端：宋代著名画家。字正道。东武（今山东诸诚）人。曾在北宋皇家翰林图画院任职。

自幼好读书，又攻绘画。擅长“界画”，尤善画舟车、市街、城郭、桥架皆独具风格。他的代表作有《清明上河图》、《烟雨风雪图》和《西湖争标图》等。

《清明上河图》是中国绘画史上最著名的作品之一，不但艺术水平高超，而且围绕着它还流传下来许多有趣的故事。

绘画史上名为《清明上河图》的画幅很多，但真本毕竟只有一幅。经过众多学者、专家对这一专题的研究，大家意见基本一致，都认为现藏北京故宫博物院的这幅是北宋张择端的原作。其它的同名画作，均为后来的摹本或伪托张择端的臆造本。

《清明上河图》卷为绢本，水墨淡设色，纵24.8厘米、横528.7厘米，是一幅表现北宋都城汴城市景观的画幅。

现北京故宫博物院藏本的画卷本幅上，并无画家本人的款印，确认其作者为张择端，是根据画幅后面跋文中金代张著的一段题记。张著的题记也仅寥寥数语："翰林张择端，字正道，东武（今山东诸城）人也。幼读书，游学于京师，后习绘事，本工其界画，尤嗜于舟车市桥郭径，别成家数也。"

三、北宋范宽的国画艺术与特点是什么？

范宽（950—1032），又名中正，字中立，陕西华原（今陕西铜川）人，性情宽厚豁达，时人称之为“宽”，遂以范宽自名，北宋杰出画家。

《溪山行旅图》范宽

范宽善画山水，师荆浩、李成，后来他觉悟到应当重视对自然山川景物的观察、体验，因而长期生活于陕西华山、终南山等处，范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚。注重写生，多采用全景式高远构图，范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓，“土石不分”，也可能是其缺点，但是这也正是范宽独有的风格。

《踏雪寻梅图》范宽

北宋后期画家王诜将李成与范宽的山水画相比较，喻为“一文一武”，说明范宽的山水形象与李成的烟林情旷、气象萧疏的情调体貌相反，而别具风格。范宽还善画雪景，是其一大创造，被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，山麓画以丛生的密林，成功地刻画出北方关陕地区“山峦浑厚，势状雄强”的特色，被誉为“得山之骨”，“与山传神”。

《秋林飞瀑图》范宽

范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。元代汤垕《画鉴》则认为“宋世山水超越唐世者，李成、董源、范宽三人而已”，又谓“董源得山之神气，李成得山之体貌，范宽得山之骨法，故三家照耀古今，为百代师法”，都对范宽的艺术作出很高的评价。

宋代师法范宽的画家有黄怀玉、纪真、商训、宁涛等人，南宋的李唐好学范宽，其后又有马远、夏圭等人学习李唐，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响。传世作品，据《宣和画谱》著录的有五十八件，米芾《画史》提到所见真迹三十件，如：《溪山行旅图》、《关山雪渡图》、《万里江山图》、《重山复岭图》、《雪山图》、《雪景寒林图》、《临流独坐图》等。

《雪山萧寺图》范宽

后世将李成、范宽、郭熙、米芾并列“北宋四大家”，世称“李、郭、范、米”。又将同为华原人的范宽与楷书四大家之一的唐朝书法家柳公权合称“柳范”，以表彰二人艺术上的卓越成就。

四、人造太湖石和天然太湖石区别？

人造太湖石和天然太湖石的区别主要在于以下几点：

打磨过的太湖石：有些天然太湖石表面粗糙，观赏性低，为了提高观赏性，一些商家会使用简单的打磨抛光机器对其表面进行处理，使其表面更加光滑。

钻孔的太湖石：某些不良商家为了达到“漏、透”的形态，提高石头的价值，会使用简单的打孔机器对石体进行打孔，再对“孔”进行打磨和抛光，使其表现出“漏、透”的外形特征。

拼接的太湖石：为了追求体积和外形，一些商家会将原本不相关的、体量较小的太湖石进行拼接处理，使其黏结在一起，人为造就成一个整体，从而抬高其价格。

需要注意的是，以上区别仅是人造太湖石和天然太湖石的主要区别，具体情况还需要根据石头的实际情况进行鉴别。

五、太湖石 造价？

太湖石的造价是20万元左右。

最终,挑选出色泽明亮、曲折圆润、形似锦鲤的太湖石。 仅仅是太湖石,价值就已达到约20万元左右。

六、太湖石画家？

陈军川，号南岛，一位有个性，居住在四川成都的山水画家。近来其艺术探索，十分引人注目，犹其是他近期所创作的《太湖石》系列作品，有鬼斧神工之感，让人过目难忘，太湖石是中华赏石文化的重要组成部分，有着悠久的历史渊源。早在一干多年前的唐朝就闻名于世，并以造型取胜。

七、太湖石属性？

太湖石，又名窟窿石、假山石，是由石灰岩遭到长时间侵蚀后慢慢形成的，分有水石和干石两种。水石是在河湖中经水波荡涤，历久侵蚀而缓慢形成的。干石则是地质时期的石灰石在酸性红壤的历久侵蚀下而形成。形状各异，姿态万千，通灵剔透的太湖石，最能体现“皱、漏、瘦、透”之美。

八、太湖石头比重？

太湖石堆积密度是和其矿物组成、碎块粒度、空隙或孔隙大小有关系的，以上参数不同其结果也是不一样。如果估算的话，可以取值2.4吨/方。另外，根据已有的资料介绍，太湖石的块体密度可达2.69吨/方。

太湖石，又名窟窿石、假山石，是由石灰岩遭到长时间侵蚀后慢慢形成的，分有水石和干石两种。水石是在河湖中经水波荡涤，历久侵蚀而缓慢形成的。

干石则是地质时期的石灰石在酸性红壤的历久侵蚀下而形成。形状各异，姿态万千，通灵剔透的太湖石，其色泽最能体现“皱、漏、瘦、透”之美，其色泽以白石为多，少有青黑石、黄石。

九、太湖石赏析？

太湖石

在我国悠久的史河中,随着社会的展,历历历历历“”历历历历囿圃，早期园林,的出使园林

石峰得到了展。它历历历历历历历历历源于殷商,起于两,于唐宋,盛于明清历历历历历历历历历历历。从秦代古籍历历历历历历文所描述的情景得知,秦始皇建阿房和其他一些行,以及代上林苑中点的景石多历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历初具模的皇家园林到可奇峰怪石,此园林也向前跨一大历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历,园林里始以石步

主而的一池三山的模式,形成天然的山水景园。历历“”

　　唐代著名人白居易《太湖石》中有太湖石奥妙就历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历

在于三山五岳,百洞千谷尽在一石之上的景。历历历历历历历历历历历历以大、奇、灵、秀者上品历历历。唐宋两朝又是我国文学展的重要段,唐宋及唐宋画有着丰历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历

富的想,园林石峰的普及提高均有很大的促作用。历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历

　　元代,文人山水画逐占据画主流,画法也日多化,尤历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历

其各堆法与山石的形合得更加密,当造园上影响很历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历

大,很多园林中石峰也更多地与木、梅竹合,增历历历历历历历历历历历历历了文人意趣。李强

衍的《双勾竹》，藏北京故博物院,中陪两巨石。历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历

明清是我国古代石文化展全盛期,是我国史上的展高潮。历历历历历历历历历历历历历历历历历历历

　　中国园林石峰大部分太湖石,从岩石学的角度,太湖石是一历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历被溶的石灰岩历历历历历,以江三角洲太湖附近石最具代表性,故称太湖石。历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历

太湖石不独太湖地区有,在全国碳酸岩分布区也分布很广,历历历历历历历历历历历历历历历历历历

凡在含有二氧化碳的水的溶境里,在漫月中,在适宜的构造历历历历历历历历历历历历历历历历历历

和水文地条件下,均可到和出似江太湖石的石品。太湖石历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历从广上可分历历历历历南、北太湖石。南太湖石成于水浪拍,年久生孔穴,宛奇,受历历历历历历历历历历历历历历历

水冲刷性而,石面理横。北太湖石,大部分埋在含历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历

二氧化碳水的土里,久溶含云青之色,或黄色,石形历历历历历历历历历历历历历历历历历历历历

奇特,,雄有力,粗。历历历历历历历历历历历历历历历各地具有各地石特色,但的来历历历历历历历历历历太湖石能达到“一峰而千岩之秀历历历历历”的神效。

十、太湖石构成？

太湖石是石灰岩石经过淋滤作用，使其差异化风化，最后形成“千疮百孔”的奇石。