一、怎么给国画牡丹画提款？

“富贵平安为国画牡丹提款”的草书字体写法如下所示：富贵平安为国画牡丹提款以上，望采纳，谢谢！

二、画国画荷花怎么提款？

提款必须根据构图的需要 ，一种提在右上角或是左下角，另一种是题外右下角或左上角。根据画面的需要提在合理的位置

三、梅花的国画送人，提款写什么？

作寒梅一幅友XX雅正 岁次壬辰初冬XX写于杭州

四、国画提款今年是什么年？

己亥猪年。

中国画的题款有着悠久的历史，早在汉代出土的壁画及帛画上就已有明确的题字，但画家真正有目的地在画上题款，据记载是从唐代开始的。唐人题款多藏于树根石罅之中，到了宋代以苏轼等文人为代表的文人画家开始大量地在画面上题字，元代以后题款艺术已经成熟，元以后，几乎每幅画都有题款。

题款，又称落款、款题、题画、题字，或称为款识，是指古代钟鼎彝器铸刻的文字。画的题款，包含“题”与“款”两方面的内容，在画上题写诗文，叫做“题”。题画的文字，从体裁分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。

五、国画3级螃蟹提款是什么？

三级考试是不命题的 选择画螃蟹可以用“秋趣”或其他的也行

六、国画牡丹麻雀的寓意？

       国画牡丹麻雀的寓意 ：麻雀是我们生活中常见的飞鸟。它头大、体小，头、背、尾呈褐色，背有黑斑点，颌下有一缕黑色坠羽，两侧一黑色颌斑，胸腹灰白，活泼可爱，深受画家喜爱，所以国画中多有麻雀形象。牡丹花富丽堂皇。许多画家就把两者画在一起组合成一幅画，画面中也有动静结合，生动活泼。

     所以国画牡丹麻雀寓意生活的雍容华贵、生命力顽强，有不被打倒的精神。

七、国画牡丹最好的诗？

中国画牡丹的诗词有很多，以下是几首经典的：

1.《牡丹亭序》中的名句：“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。”其中“牡丹”二字位列第一、第三句，可见其地位显著。而整篇序言刻画了牡丹花作为高洁品格象征的形象。

2.唐代王之涣的《登鹳雀楼》： “白日依山尽，黄河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”其中“穿堂风红·等闲变却故人心”暗示着时间无情不定，“沉舟侧畔千帆过·病树前头万木春”的意境感染着读者。

3.唐代杜甫的《赠花卿》：“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。”其中“锦城”、“江风”、“云”都指代成都之美，“花开花落两茫茫”的主题抒发了作者对时光与美好事物之间关系的思考。

4.宋代苏轼的《赤壁怀古》：“临江仙·满目山河空念远，落花风雨更伤春。为君持酒聊自劝，且行天涯共此时。”抒发了作者对历史文化之美、自然之美、人生意义之美的向往和思考。将牡丹花作为这个时空背景下的一个象征，具有浓郁的节日氛围和感慨色彩。

以上是一些经典的描写中国画牡丹的诗词，每一首都有其鲜明独特的艺术魅力和史学价值。

八、牡丹国画颜料配方？

红花：用朱红、大红、曙红。以朱红为主调大红成基本色，笔尖醮曙红点画。也可以笔肚上足牡丹红，笔尖醮胭脂画出，色浓浑厚。

粉红：笔根白+笔肚牡丹红+笔尖胭脂。

黄花：黄加白，笔尖醮赭石与朱红的调和色。花芯可用白色或胭脂画。也可以笔根白粉，笔肚藤黄，笔尖绿画出。

橙色：笔根赭石，笔肚朱磦，笔尖胭脂。

蓝花：花青加白加少量曙红做基本色，笔尖醮花青花。也可以笔根白粉，笔肚肽青蓝，笔尖胭脂画出。

紫花：白色加胭脂和花青调成基本色，笔尖醮胭脂。也可以白粉加胭脂就是紫加一点肽青蓝。

白花：草绿色加少许赭石和微量水墨调成基本色。画时醮纯白色，笔尖醮基本色。完成后，可以用绿色提染暗部和花心，纯白色强调亮部的花瓣。

墨花：可水墨干后，用石青、石绿、朱砂这些不透明矿颜色点花芯。

黑牡丹：牡丹红+胭脂+墨调出黑紫。

二乔：粉红色干透后，画另外的黑紫色。

绿色：白色加草绿色加少许朱红调成基本色。

深红色：大红加少许曙红调成基本色，笔尖醮胭脂。

九、国画牡丹色彩形容？

形容牡丹画可以用，雍容华贵、华丽润泽、艳而不俗、雅俗共赏，妩媚百态等等～

十、国画牡丹画法步骤？

1 用勾线笔蘸浓墨，从最外侧瓣片画起，先画出翻卷瓣片的正面，运笔不露笔锋，笔缓势连，柔中带刚。

2 再勾画出瓣片背面的轮廓线，墨线是决定叶片正侧卷折的关键，不可忽视，要意在笔先。

3 再画出向上卷翘的瓣片，相互衔接要准确生动。

4 依次添加花瓣，注意瓣片的姿态和变化。相互的交叠要合乎透视的原理。

5 勾画蕊心，注意要与瓣片的透视角度相同，要有疏密和气势的安排。

6 根据花头的透视角度，勾画出相应的瓣片，画时既要考虑生态结构，又要安排瓣片的聚散和正背。

7 呈扇形向外逐步添加瓣片，相互穿插要交叠，不可平行，增加花头的立体感。

8 勾画完成后，换取小号羊毫笔蘸三绿、三清调和白粉，从瓣片的基部染色。

9 再蘸少量的清水，相互遮掩的瓣片颜色也要有浓淡的变化，越往外颜色越淡。

10 将笔中的水分用废弃的宣纸吸干，蘸藤黄，尽量浓厚一些，染出花蕊。

11 蘸大红色，点蕊头，色点要相互错开，形状浑厚，富有变化。

对笔线要求做到起伏变化，“无垂不缩，无往不收”，意在不使线条呆滞，在挺拔中求得节奏变化。