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齐白石的画到底好在哪里?

《白石山水甲天下》齐白石先生是近代中国画的标志性人物,是中国画改良和创新的巨匠!当你问许多中国老百姓最熟悉,最赞美画家是谁时,毫无疑问是齐白石,他的活灵活现的河虾,绝对是家喻户晓的,除了虾,画家享有盛誉的是花卉草虫,是他的书法和治印,包括他的自做律诗都是超迈绝伦的,还有齐白石的人物,由其是山水更是独树一帜。他从民国初年,对‘’四僧‘‘’’四王‘’和前贤的山水和花鸟,进行了系统性的改良,不亚于徐谓,八大山人,任伯年,高剑父等人对旧山水人物和花卉草虫的改良,由其是对王翚等人山水的不以为然,认为他们画山水的匠气十足。我最喜欢白石老人的山水,简洁练达,用色用笔老辣大气,去年拍卖了九亿多的《山水十二条屏》,是白石老人登峰造极之作,遗憾的是后来画的很少了。

齐白石是诗配画的大师,看他平易动人的诗:空中楼阁半点封,万里香山有路通。红树白泉好声色,何年容我作邻翁。

徐悲鸿在三十年代年印白石画册吋,也就是齐白石70岁时,徐悲鸿舍弃了齐白石的主流花鸟画作品,却选择收录当时并不受北京画坛看重的,大量的齐白石山水画作品。徐悲鸿的如此欣赏令齐白石特别感念,并因此将徐悲鸿视为知音。齐白石笔下的山水画独辟蹊径,齐白石曾说:“余画山水二十余年,不喜平庸。前清以青藤、大涤子外,虽有好事者论王姓(王翚)为画圣,余以为匠家作。然余画山水绝无人称许,中年仅自画借山图数十纸而已,老年绝笔‘’。白石老人一生画山水极少,即使有着如《石门二十四景》《借山图》《山水十二条屏》等传世名作,但相对于花鸟画而言,所受到的关注及研究却一直是较少的。然而,综观齐白石的一生,有关山水画的篇幅虽所占不大,但却依然扮演着重要的角色,也串连起他的创作历程。

这是齐白石1949年在徐悲鸿当院长的北京美术学院工资单,有院长徐悲鸿1500元,齐白石的工资是1000元,他比教西画的吴作人工资少150元,那时人物画家蒋兆和是970元

齐白石与山水画的渊源之初,早在齐白石26岁时,初学画的老师萧传鑫即亦擅长山水人物,而27岁那年,齐白石则在恩师胡沁园的介绍下和谭荔生学习山水画。然而,所谓“读万卷书,不如行万里路”,齐白石在40岁以前没有出过远门,直到40岁那年秋天至47岁之间的那段“五出五归”,看尽了名山大川,丰富了写生视野,笔下的山水画也因此更为深刻写实。

白石老人生活百味皆可入画,丰富了国画题材多样性

白石在画《水墨螃蟹》

齐白石是个艺术大师,也是普通人,他并没有许多人捧的那样神圣,看画如其人,他在画中说“人骂我,我也骂人”

想起当年吴昌硕和白石老人的南北骂战,就知道白石此言不虚也。

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白石老人缘情寄物,笔下翎毛花卉无不具有英雄独立、卓尔不群之势,而对气宇轩昂的“鹰”的描绘,无疑寓意最高,往往用来比喻“英主”。

综观目前传世的齐白石松鹰图,不难看到,一是尺幅巨大,二是受画者多为位高权重的达官显宦、军政要员、名流耆宿,雄鹰如宝刀赠英雄,颇显乘风思奋之心,疾恶如仇之志。今天在此介绍的这幅《英雄独立》巨帙,竖幅足有三米之长,可推为赠予名望显达之仕,因而也格外用心著意,绝非寻常应酬之作可以比拟。

《英雄独立》

鹰的题材付诸画章,宋代之时尚且作为一种猛禽图像,自蒙元以来构成狩猎文化符号,蕴含着统治者讲求武备之深意,至明代由于鹰的发音同“英雄”之“英”,因此往往象征着充满智慧和勇气的帝国领导者。至民国,画家绘鹰亦多取振奋民族精神之意,以表征其强国意志。

1935年春,国立北平艺专举办教师作品展览会,身为兼职教员的齐白石以150厘米纵幅的《松鹰图》参展,被列入永远陈列。齐白石在画作上录杜甫五言律诗《画鹰》:“素练霜风起,苍鹰画作殊。耸身思狡兔,侧目似愁胡。绦镟光堪摘,轩楹势可呼。何当击凡鸟,毛血洒平芜。”这首诗写于杜甫读书游历时期,时诗人正当年少,富有积极进取之心。希望画鹰能够变成真鹰,奋飞碧霄去搏击凡鸟,抒发自己致远的雄心和疾恶如仇的激情。

《英雄独立》印款

既是明赞画家所绘鹰形貌毕肖生动逼真,又喻示雄鹰不肯趋炎附势傲世独立的形象,并借此以况赠画之人。齐白石生逢由清入民国的离乱时代,颠沛流离备受砥砺,家乡匪患不断,逃难生活往往风餐露宿,及至“故乡无此好天恩”的北平落脚,逐渐安居乐业,不无时常吟诗“感谢”这难能可贵的和平。而民族危亡江河残破之时,素有湖湘人刚正性格的齐白石还有报效江山社稷之宏愿,他的鹰所指向的高尚节操,不仅是自守自秉的处世畛域,更是歌颂正直不屈、有勇武精神的对象,映射出受赠人人格的坚韧不拔、气壮山河、巍巍于天地的精神。“何当击凡鸟,毛血洒平芜”,这是何等气吞山河之势!

在此幅《英雄独立》中,雄伟的巨石贯穿全画,寓意高拔坚固,亦有祝寿之意,体现力量与刚健,线条粗放刚强,以篆书笔法徐徐抹出,显示出墨分五色、层次多样之美。上端一只雄鹰傲然独立,目光炯炯,坚毅而又沧桑,似在沉思,又似是睥睨苍茫大地。以深浅不同的赭石润笔,水墨点厾写之,表现出背部羽毛蓬松丰满的质感,尽显苍劲雄健之感。鹰喙、鹰爪以焦墨勾勒,弯曲的趾爪十分有力。略施花青,更显坚硬锐利。下端以紫鸢稳定结构。紫鸢就是鸢尾花,花形似翩翩起舞的蝴蝶,十分靓丽,往往借以赞赏对方的高贵典雅,寓意爱慕与吉祥。花瓣用水墨勾线、淡蓝晕染,构图上疏密有致,有风雅飘逸的高洁之气与富贵之象。整幅气势恢宏,端正厚实,墨气苍润,拙中见巧。

在北京画院藏画鹰小稿上,齐白石有记“尾毛九数”、“后腿宜长三分”、“爪上横纹极细”等对画鹰技法的注述。有别于其他画家表现雄鹰翱翔之态,齐白石尤擅表现静立耸肩的雄鹰,这不得不说来自于林良、八大的影响。林良尤喜画鹰,有《双鹰图》、《古木苍鹰图》等传世。猛禽枯木的题材与雄强劲逸的笔墨相融合雅,给人以震撼的审美冲击力,他的鹰不仅法度严谨,而且神态各异,具有感情交流。八大山人多有对林良技法的参照。齐白石的鹰也是引而鉴之,虽静犹动,神态孤傲、清俊,画面充满力量感。

款署“布衣齐璜”

此画上款署“布衣齐璜”。齐白石初至北京,靠卖画谋生,通过时为曹锟秘书长的老乡夏寿田认识了不少军政界要员。其曾为曹锟画工笔草虫册《广豳风图》,所有印章都为齐白石所自治,侧边有“布衣齐璜”四字款,这也是白石这一时期作画常用的款署,显示出谦逊而平实的心境。

原文来源:《中国收藏》杂志

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