请问当代最有影响力的画家是哪位大家？
当代，这个应必推人点数的是先人(吴冠中)先生吧。[微笑]因为画家(吴冠中)先生不单是绘画风格独特新鲜，东西合壁的融会惯通造出美、程出美的作品。更重要的一点，就是他创造了″美盲”这名词。不址是绘画美术学术问题上的，高精概括评估。更是也是重要的唯点，就是这个社会人文、文化行为上的质量检验标准的名词简称的″美盲。它是时代引导社会人们思想行为从美、尚美的文化说明。也是视觉绘画美术的社会生活功能上的表达，故文盲者我认为当代最有影响力的画家应属(吴冠中)先生。[可爱]
草层文盲者我谢谢邀答了，蠢想傻逼的我见笑了。[我想静静]
就国内而言，如果说徐悲鸿、齐白石、张大千、李可染、林风眠、石鲁等老一辈画家是中国现代最有影响力的画家，那么谁是中国当代最有影响力的画家呢？恐怕这个问题很难回答，至少在目前阶段还难以给出一个令人心悦诚服的答案。
陈逸飞作品
诚然，中国当代不缺少优秀的画家，也有很多有影响的绘画作品。比如罗中立和他的《父亲》，陈逸飞和他的《玉堂春暖》，陈丹青和他《西藏组画》，谢楚余和他的《陶》，冷军和他的《小姜》，苏新和他的《新十二花神》，曾梵志和他的《最后的晚餐》，李壮平和他的《东方神女-山鬼》等等，这些画家都是当代知名画家，有的还是某种画派、风格的领军人物，他们的作品在一定时期曾引起过较大反响，有的作品在绘画市场拍出过令人咋舌的天价等等。
杨飞云作品
但是，如果给这些画家或这其中的某一个画家冠以“当代最有影响力的画家”的美誉，就需要费一番思忖了。纵然他们很优秀，有的也称得上是绘画大家，但是无论从对绘画艺术的开创性贡献，还是独树一帜的绘画风格，还是在画里画外的巨大影响力，这其中又有谁能与徐悲鸿、齐白石、张大千他们相提并论呢？又有谁能够称得起是当代最有影响力的画家呢？
或许，当代最有影响力的画家还没有产生。或许，当代最有影响力的画家只有在当代过去以后才能看出。
冷军作品
现在有些国画缺乏传统与写生，互相模仿千人一面，尤其缺乏个性思想难成名家，这是为什么？
心浮气燥，急功近利，脱离生活，信念缺失是目前书画从业者普遍存在的通病。艺术来源于生活，而如今还有多少书画人深入到农村、山区、厂矿、居民区生活上一年半载？还有几人同农民、工人、市井小人物喝茶聊天，同吃同住融入到他们的生活工作当中，走进普通人民的内心世界？答案可想而知。没有生活没有灵魂的艺术创作，就没有感染力和生命力。学几年美术，读几年美院，临摹几幅古画名作就想一举成名，那是痴人说梦。
纵观历代有成就的书画大师、名家，绝大多数有着不平凡的经历。艺术家的创作与其所处时代的政治、经济、社会等环境有着千丝万缕的联系，并深受影响。他们的作品能够把握时代主题，创作出符合时代政治、经济、社会发展的需要的精品力作。黄胄的《日夜想念毛主席》主题思想明确，体现了人民对伟大领袖毛主席的无限热爱，影响深远。
艺术家的创作离不开生活、勤奋和努力，只有不断地深入生活、观察生活、体会生活，重复不断去临摹、写生，才有可能取得成功。著名画家史国良的速写稿，写生稿都是用麻袋装的，而且每年都深入贫困山区，少数民族地区同农民、牧民同吃同住，体验他们的生产生活，其勤奋与努力可见一斑。史国良创作出大量反映少数民族生产生活的作品，深受人们喜爱。本人拙见，敬请指教！
谢谢邀请。作为一个山水画家，我赞同你的观点，事实确如此，分析其原因，急功近利作祟。
学中国画有两种基本路径，一是临习传统，学习前人的笔墨，学习前人创造的各种技法和画理；二是写生，在写生中提炼自己的技艺，找出适合自己的独特方法。1500年前六法论里的传移摹写，讲的就是这个道理。
不临摹不写生，能够创造出独特风格的中国画？怕是不能，临摹承继传统，写生是为了创新。
许多人不练基本功，东扯西拉别人的东西，相反模仿，凑合所谓的笔墨到自己笔下，这样出来的国画作品，不是小张山，就是小李四。
我老师贾又福先生曾经写过一段文字：国画最忌讳一窝蜂，道理很清晰，画国画不能一窝蜂，这一阵流行张山的画风画张山，下一阵流行李四的画风画李四，走到后来，大家变成一家，千人一面，审美疲劳，这样的国画谁都不想多看。
画国画不是唱流行歌，也不是穿流行服，风靡一时就完蛋。国画倡导独具一格，有个人的风格面貌，才有生命力。
还在执迷不悔的画家们，要强调个性思维，才能创造出个人面貌的国画作品，赶紧来临摹，赶紧去写生，说不准，还能成大名家。