工笔画绘画在宣纸背面有时候需要渲染，这能起到什么作用？
装裱师在揭裱古画时，发现古代绢本重彩人物画绢背面有色彩反衬，历经千百年仍色泽鲜艳，这就是传统的工笔画设色方法之一种，名衬托法，或称托色。著名工笔画家李長白将工笔画变化多端的设色技法总经为十一种，其中一种衬托法，除正面衬托外，还有背面衬托，一般称背衬，目的是显示正面色相色度，使画面色泽鲜明，并起薄中见厚效果，以及免使画面脏腻的作用，例如背面涂朱砂衬正面赭石，石黄衬藤黄，石青衬花青，石绿衬绿色等，背衬一般平涂为多，亦可根据需要用晕染法背衬的，背衬方法对绢作用较大，对很薄的矾宣如蝉翼宣也起些作用，对厚的宣纸不起多大作用，背衬用色不能用比正面色度深的或透明色托染，因为这样托染会使正面色彩灰暗.平板。具体如合配色很有讲究，如画粉红色花头，背面涂白粉，画紫色花头，背后用青莲色调白粉平涂，画朱红色花头，正面朱砂凃底，曙红分染，暗处胭脂分染，纸背面平涂白粉，正面显得色彩鲜亮，如画叶子，正面花青分染统染后，背面托三绿，正面再罩染草绿，反叶部分色较淡，正面草绿分染，背后托四绿，正面再以四绿分染提亮，画树干正面用浓淡墨勾勒皴擦得恰到好处，若染上赭色，色要遮压墨迹，故可正面不着色，背面染赭色，正面看效果很好。选几幅别人画稿，简单介绍一下具体画法。
李長白牡丹示范稿，花头曙红晕染二次，又大红晕染二.三次，再白粉从瓣尖向瓣根渐染渐薄，之后背后衬染平涂白色，最后正面曙红醒染一次。叶子正面染好后，背后用三绿或四绿平涂一道，最后正面嫩绿罩染一遍。
李長白示范稿，月季，此图为绢上画的，花头正面先涂薄白粉，再以色分染多次，再背衬白粉，若厚纸画，背衬不起作用，可在开始画时正面涂白粉稍厚些，叶子部分正面染好后，背衬四绿。
李長白示范稿，荷花，此图花瓣画好后用浓.淡红色絲花脉，丝的形态可曲直线或曲折线，亦可兼用，绢本可在背面絲花脉。叶子同前一样，背面衬三绿。
李長白作品，朱红花头背衬白粉，显得花头艳丽。
有画家在绢上作画，正面画图象，绢后画風.雨.雪.雾等较虚背景，正面看含蓄虚茫，
也有的大面积底色画绢后面，正面看底色均匀透明，上图是金鸿鈞的作品。
于非闇画枝干，墨笔勾勒皴擦染后，恰到好处，在背面衬赭石色，色不碍墨，墨不碍色。
黄均画仕女示范图，臉上三白处画好后，背后衬一道白粉。
補充一个技法或称特技，有人在绢上画好图像，在命纸上(绢画装裱紧贴绢背后的一层纸，因对保护画面极重要，就如书画性命一般，称命纸)画背景，装裱后，从画面看到的背景，更有特殊效果。
工笔画在背后渲染可以得到一些意想不到的效果。
1-使画面具有空间感，意境深远，突显朦胧感。如画花卉背景，花是暖色系的，那么需要一个冷色调，或中性色调来反衬花朵，以表现花的主体作用，再在背景处有深远朦胧的感觉。这时我们可以用背面渲染的方法求得效果。
2-省时省力，优化作画程序。根据画面技术处理的需要，工笔画三矾九然，程序复杂，有时候正面已经染了很多次数，一是纸本身有厚薄，再染会染破，无法再继续加染时，选择背后渲染是一种技术处理手段，同时也省去很多劳动量。
3-使画面色泽鲜亮，有明快之感。工笔画在数次染的过程中，色彩层次加多，久之会出现混色，脏色等问题，那么在背后渲染就可以避免这样的问题。再者就是要根据颜色固有特性，有些颜色覆盖性强，有些颜色穿透力强等，选择背后渲染会起到很好的画面效果。
总之，工笔画背后渲染，应因地制宜，因势利导，画面效果即层出变化，妙不可言！