一、国画需要什么材料？

毛笔：长锋、狼毫、羊毫、勾线笔若干

纸张：熟宣（画工笔用）、生宣（画写意用）

墨汁：油墨（依德格为佳）、碳墨

毛毡（视桌面大小或者画面大小而定，画写意时垫在纸张下面防止纸张与桌面粘贴渗墨而破坏画面）

颜料：专用国画颜料（由矿物与植物中提取，切勿用水彩或者水粉颜料）

毛巾（用来吸收笔中多余的水分，可用废弃的熟宣代替）

碟子：大、中、小若干（调色用，白色为佳）

（切忌：画后不可用吹风机吹，会造成画面不平整。自然干为最佳）

二、初学国画需要准备什么？

学中国画准备的工具：

1、画毡（白色羊毛的比较好）；

2、宣纸（一般工笔画用熟宣、非工笔的用生宣）；

3、国画颜料；

4、毛笔（大中小各几支）；

5、书画墨汁；

6、装水的容器2个（洗笔用）；

7、白色盘子几个（调色用）；

8、压条（画画时压纸）；

9、裁纸刀；

10、印章（2枚左右，画完好盖印章）；

11、画画用印泥。基本上就是这些，还可以根据自己喜好添加其它的。

三、国画需要什么物品？

有很多画友问学山水画、工笔画需要用到什么笔、什么纸等，今天给大家来介绍国画工具和材料的介绍：

国画工具：

一、毛笔：

国画使用的笔通称毛笔。毛笔尺寸可以分为：小楷、中楷、大楷。依毛笔的种类可分为：软毫、硬毫、兼毫等。此外，根据笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。

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长锋

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中锋

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短锋

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长中短锋

画山水各种型号都要准备一点，一般“小山水”小狼毫、“大山水”大狼毫各备一支，羊毫笔“小白云”、“大白云”各备一支，再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。新笔笔锋多尖锐，只适于画细线，皴、擦、点擢用旧笔效果更好。有的画家喜欢用秃笔作画，所画的点、线别有苍劲朴拙之美。

（1）羊毫类：笔头用山羊毛制成。羊毫属柔毫，笔性软，吸墨量大，适用于表现圆浑厚实的点画，宜于点花叶，晕水染色，如大提笔、大苔点等。比狼毫笔经久耐用。此类以湖笔为多，价格便宜。

（2）狼毫笔：笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成。狼毫属于硬毫，笔性硬，富有弹性，狼毫笔比羊毫笔笔力劲挺，利于勾勒(或画坡石树干)，如叶筋笔、衣纹、大小书画笔点梅、大兰竹等，宜书宜画。

（3）紫毫：笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成。常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫兼毫、七紫三羊等。此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处，刚柔适中，价格也适中，为书画家常用。

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七紫三羊

选笔方法：笔有四德“圆、尖、齐、健”，选择毛笔是以此为标准，圆，笔腹成圆锥形，尖，笔锋的形状要尖、顺滑，齐，笔毛展开后很齐、很均匀。健，笔毛有弹性。

毛笔的使用方法和保护：

我国最好的是湖笔，产于浙江吴兴县善琏镇，临水靠山，河港纵横，因湖笔誉满中外，素有“笔颖之技甲天下”之称。

了解国画用笔以后，大家一定很想知道哪类画用什么笔，比如山水画用什么笔，写意花鸟画用笔、工笔画用笔等。那接下来书公子就一个个划分给大家介绍：

1.山水画与写意花鸟画用笔

（1）硬毫毛笔：主要是狼毫笔，弹性大、易着力。适合山石的勾勒颇擦。如点梅、兰竹、石獾等。

（2）软毫毛笔：主要是羊毫笔，弹性小、柔软含水大，适于渲染和泼墨。如大楷羊毫、条幅、对笔、斗笔等。

（3）兼毫毛笔：狼毫和羊毫合制笔，软中有硬，容易掌握，可勾勒也可渲染。如大、中、小白云和湖笔等，可以点叶画花。

一般花鸟画选用兼毫较多，短锋玉荀笔适宜点垛花瓣、叶，长锋笔宜撇兰竹、出枝干等。

2.工笔画用笔

笔：主要分底色笔、染色笔、勾线笔三部分。

（1）勾线笔：工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。一般选用狼毫类细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等。

（2）工笔画经常需要涂底色，或做大面积的平涂和渲染，常用的底色笔有五寸、二寸、寸半底纹笔，底纹笔要求全为羊毫所制，笔锋柔软蓄水能力强，主要用来平涂底色。

（3）染色笔：常用的染色笔有，大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。

纯羊毫笔过于软，一般不太好掌握，白云笔外层是羊毫，中间部分是硬而挺的毛，既能含水分又有弹性，是理想的染色笔。其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些（纯羊毫也可），色易填润。染色的大白云则选择稍硬一些的，色易拖开。

需要注意的是，设色用的大白云要多配几支，白色、冷色、暖色、暗色最好都有相对应的笔。

二、墨及墨汁

常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。

（1）油烟墨：为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；

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油烟墨

（2）松烟墨：黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。

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松烟墨

还有漆烟。最好是安徽歙州产的徽墨，有“天下之墨推歙州”的美誉。

如何选墨？

挑选墨首先看其色，墨色发紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用

然后听其音，好墨扣击时其声音清响，研磨时声音细腻，劣质的墨声音重滞，研磨时有粗糙响声。

一般墨使用的有“一得阁”、“曹素功”、“红星”，推荐使用北京、天津等地生产的书画墨汁（如 一得阁），该产品特点：墨色浓重、含紫玉之光，是书画家创作艺术品的首选之，使用方便，不过墨汁中胶重，最好略加清水，再用墨锭研匀使用，墨色更佳。

注：磨墨要用清水，用力均匀，按顺时针方向转慢磨，直到墨汁稠浓为止。作画用墨要新鲜现磨，存放过久的墨称为宿墨，宿墨中有浓缩后的渣滓，墨汁过夜不宜使用，用不好有脏黯之，用多少倒多少，惜墨如金。

好墨有如下优点：1．色纯黑而有光；2．不粘糊，宜书宜画，浓淡干湿调用；3．墨迹经久不变，画件可长期保存；4．遇水不脱，好墨比次墨重，敲之声音清脆，用时上砚无声，色泽光润，磨后棱角毕露。

三、纸

中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸其它画种不同，它是青檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸。

宣纸又分为生宣、熟宣和半生熟宣。

熟宣纸是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，遇水不化开，但和其它纸张的效果也不一样；可作整细致的描绘，可反复渲染上色，适于画工笔画。

生宣纸是没有经过矾水加工的，特点是吸水性和渗水性强，遇水即化开，易产生丰富的墨韵变化，能收到水晕墨章、浑厚化滋的艺术效果，多用于写意山水画。

四尺生宣

熟宣用画容易掌握，但也容易产生光滑板滞的毛病;生宣作画虽多墨趣，但渗透迅速，不易掌握。故画山水一般喜欢用半生半熟宣纸。半生熟宣纸遇水慢慢化开，既有墨韵变化，又不过分渗透，皴、擦、点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣可以代替宣纸作画的纸还有东北的高丽纸、四川的夹江宣纸、江西的六吉纸等等，其性能接近于半生半熟的宣纸。

夹江宣六吉纸

工笔画用纸：工笔画用熟宣纸或熟绢，熟宣纸目前有不少品种，如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有厚，胶矾水有浓有淡。一般来说薄者适合画淡彩，厚者适合画重彩。以蝉翼笺最薄，冰雪宣最厚，另有洒金笺以及各种染色纸都可以用来画工笔。绢为纯丝织制品，分圆丝、扁丝两种。圆丝绢又称“原丝绢”，在古代绘画中常用。现在常用的是扁丝绢，是在绢织成之后加以捶砸，使绢丝呈扁形，以减少绢丝之间的空隙，使绢刷上胶矾水之后不易漏矾。这种绢有白色和仿旧色等几种。

四、砚：

我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。砚的优劣，对墨色有很大的影响、最理想的是广东肇庆出产的端溪砚，或安徽的砚，都是石坚致细润，发墨快，墨也磨的细，且能贮墨甚久不易干，但良质的砚价格昂贵，不宜选购树脂加石粉灌出来的塑胶品。选择砚台虽然以石质细润为佳，但过于光滑（如 台湾大理石砚），亦不容易发墨。砚台的形状也有多种款式，以墨海一型最便利，储墨多，使用后可盖上盖子，以免墨水干涸。经过一段时间后，残墨积的太多，应先用水浸泡，再洗除墨垢，保持砚台清洁。 “工欲善其事，必先利其器”，中国画是很重视工具选择的

颜料：

我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结合，传统的颜料有两大类。

矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有：

（一）石绿：通常呈粉未状，使用时须兑胶，石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡

（二）石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多染几次才好。

（三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有制成墨状，朱京不宜调石青、石绿使用。

（四）朱膘：（朱标）是将朱京研细，兑入清胶水中，浮在上面成橙色的部分。

（五）赭石：又秩士朱，从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。

（六）白粉：可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成，日久易「返铅」而变黑，用双氧水轻洗则可返白，至于白垩（白土粉）在古代壁画中常用，亦历久不变色。植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能。

常用的植物性颜料有:

（七）花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。

（八）藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶质的黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有毒，不可入口。

（九）胭脂（脂）：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象，目前多以西洋红取代。

目前的中国颜料商品，多将颜料研漂或处理后再出售，大致可分为已加胶和未加胶两种形式；已加胶（如花青、赭石、朱膘等）制成块状存于小杯中或制成小片状，装成一小包，这类颜料沾水后随时可用较方便，但以「轻胶」者较佳，未加胶者（如石绿、石青、白粉、朱砂等）多呈粉末状，需调和胶水才能使用，较为麻烦。

近年来代用颜料渐多，用品质较佳的罐装广告颜料或水彩颜料（牙膏状）替代，日本也生产盒式简便颜料，每种颜色都调好胶水，制成等大的长方块、整齐的排列于盒中，适合学生使用，但色彩比较鲜艳，品质尚待改进。

工笔画颜料可选择牌子：马利牌、宣青牌。

其它工具除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相关的用具：

（一）调色(储色)工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不同的颜料应该分开储放。

（二）贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制的较佳。

（三）薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸后画面也不易被笔将纸擦坏。

（四）胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。

（五）乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置于烧杯中。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的裁刀、起稿的炭条、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用的印泥、印章等皆可酌情备置。

此外，挂笔的笔架、笔帘、压纸的镇纸、裁剪的裁刀、起稿的碳条或铅笔、橡皮、吸水的棉质（或废纸）以及钤印用的印尼、印章等皆可酌情备置

四、画国画需要什么材料？

宣纸:

分生宣与熟宣,熟宣加了矾水,不容易受水，适宜画工笔画；生宣容易受水，适宜写意派的中国画。

2.毛笔：

分狼毫和羊毫，羊毫质地较软，狼毫较硬。必备大、中、小号。

3.国画颜料：

例如花青。推荐使用马利牌的，依个人所好。

4.墨汁,砚台,洗盘，调色盘:墨汁是不可少的,较好的墨汁,芳香,书写便利,不会发臭。洗盘也可以用其他盛水的物体代替。

5.毡子:

垫在下面画起来更干净。

五、画国画需要准备什么工具？

1、笔。毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，毛笔又分为小、中、大等型号。

2、墨。常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。

3、纸。中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸其它画种不同，它是青檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸。

4、砚。一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。

5、颜料。我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标　淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐 衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作 多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。

传统中国画颜料依其制色原料，主要可分为矿物颜料、植物颜料、金属颜料、动物颜料、人工颜料。

6、调色工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调 墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不 同的颜料应该分开储放。

7、贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制 的较佳。

8、薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸後 画面也不易被笔将纸擦坏。

9、胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落 ，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。

六、国画高考需要考什么内容？

国画高考需要考素描、书法和素描 其他院校就是素描、速写和水粉 也没什么特意要求的你考了国画系 进入大学之后老师会教你的

七、画国画需要什么工具？

　　笔　　笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。硬毫笔主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或猪鬃做的笔，性刚，劲健。常用的有“小红毛”、“衣纹笔”　　“叶筋笔”、“书画笔”（大、中、小）、“兰竹”（大、中、小），以及大的　　“狼毫提笔”等。软毫笔主要用羊毫制成，也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，有大小、长短各种型号。兼毫笔是用羊毫与狼毫相配，或羊毫与兔毫相配制成，性质在刚柔之间，属中性。如大、中、小号的“白云笔”，“七紫三羊”、“五紫五羊”等都是常用的兼毫笔。　　学画用笔不要太讲究，初学时也不一定全部齐备，最初有大中小几枝就可以了。要从难要求，这对基本功的训练大有好处。待画熟练了，在进行创作时，可以多准备一些笔，选用好笔。　　每次作完画，一定要用清水把毛笔清洗干净，防止宿墨和余色滞留笔根，破坏笔的性能。洗笔不要用开水，因为开水会使笔毛变硬、变脆。一般保存笔的方法是洗净之后放在笔筒里，也可以把笔吊挂起来。外出作画时可以买个细竹丝编成的小帘子，叫笔帘，把笔卷在笔帘里，携带很方便，能保护笔毛不受损害：　　墨　　墨有“油烟”与“松烟”两种。作画用的是油烟墨。所谓油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。松烟墨是用松枝烧烟制的墨。油烟墨色有光泽，宜于作画，松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹，须先用松烟墨打底子。一般市场上出售的墨汁不能用，但近几年北京、上海、天津特制的书画墨汁可以用。只是画工笔画时，最好还是用墨自己研磨比较好。　　磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容易软化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放，再加清水再磨）多磨几次。　　墨锭研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨锭不宜暴晒或受潮，最好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，能防止断裂，又免于污手。　　纸　　中国画古代多数用绢作画，大约在元代以后逐渐选用宣纸，现在有些工笔画仍用绢。我国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制做的宣纸最有名，所以称为宣纸。　　宣纸的吸水性很强，容易渗化，用水稍多容易洇。初学者有人误以为这是宣纸的缺点，其实，当掌握了它的特性，画出来的画墨色浓淡参差，富有变化，正是发挥中国画的特有表现力的重要因素，许多笔墨技法就是靠宣纸的特性来体现的。常用的宣纸有：净皮、料半、棉连等。好的宣纸要具备以下几个特点：一是定笔，就是画上去笔触之间留有笔痕；二是发墨，就是笔行纸上不串，不会把浓淡关系串通没有了，墨色不会发灰；三是渗透力适中…　　把宣纸用矾水加工，称矾纸或熟宣纸，它的特性就改变为不吸水，不外洇了，便于工笔画逐层上色，或用水色碰染。常用的熟宣纸有：“蝉翼宣”、“矾棉连”等。如果买不到熟宣纸，可以自己加工制做，方法是用胶和矾加工调合，用排笔刷在生宣纸上，挂在阴处晾干。胶和矾的比例与水量的大小都要看纸质如何加以调整，如果纸厚，胶矾应该多些，纸薄就可以少些。气候干燥就多加些胶，气候潮湿多加些矾，初矾时没有把握，可以先矾一小块纸做试验。还有一种“风矾法”，就是把买来的生宣，在家里挂起来，过一段时间，生性大减，有半生半熟的性能，不妨试试。　　一些地方生产的生活用纸与宣纸的性质接近，如果能够掌握它的特性，也很适宜作画，并能画出与宣纸不同的某些效果。如：云南皮纸、温州皮纸、四川夹江皮纸、山西麻纸、东北及北京的高丽纸等。初学国画或练笔可以选用价钱比较便宜的粗制纸，如毛边纸、元书纸等。但白报纸、道林纸、绘图纸等不适宜作国画纸。　　绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔画。但绢的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。　　砚　　砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产的端砚，和安徽出产的歙砚较有名，惟价钱较贵。作画用砚不是收藏砚石，不必太讲究。普通选用质地细，容易下墨的就可以。如果太细则拒墨，不易磨浓；如太粗研墨虽快，但墨汁也粗，且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨，选用砚池宜稍深些，可以多存墨。砚石要有盖，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清洁。　　颜料　　国画颜色分石色与植物色两大类。石色是矿石制成，有赭石、朱砂、石青、石绿、雄黄、石黄等。植物色有藤黄、胭脂，花青等色，此外还有人工合成的铅粉。现改为锌白）、朱膘（银朱）等色。白粉也有用牡砺壳制成的，这就是所说的“蛤粉”。石色厚重，有覆盖性能。植物色也叫水色，透明色薄。赭石虽系石色，一般研得较细，与水色差不多，没有覆盖性能。洋红系国外传入的，性能与水色相同。现在把各色性能与使用法分述如下：　　花青　　胶制，用冷水温水皆可调，画工笔画最好当时研泡，泡久有滓。花青与藤黄调 成草绿，与胭脂或曙红调成紫色，与墨调叫“花青墨”（墨绿色）。　　藤黄　　有毒， 勿入口、用冷水调用，不可用开水泡，开水泡易成滓，亦可研用。新泡　　色鲜，久泡变暗。，泡久夏天易霉。与墨调成橄榄绿。与洋红或胭脂可调成各种 橙色。与赭石调成檀色，与朱膘调也可调出各种橙色。　　胭脂　　胶制，用清水调用。新泡色鲜，久泡色暗，在写意画中有人也常用这种久泡的　　胭脂。胭脂与洋红、朱膘都可调成各种红色系统的色相。胭脂调墨成浓重的胭 脂，有时用以点花心。胭脂调赭成赭色胭脂，有时用以画春天的芽苞。　　赭石　　胶制，用水调用。赭石调墨叫赭墨，赭石有时也调花青或草绿，前者用于画远山， 后者用于画老叶子。调时不要过多地在色碟里搅拌，以防变灰。　　石绿　　有多种制品，一种是加胶制成锭的叫“石绿墨”，可以研用。一种是不加胶的　　粉末，用时加胶。石绿根据细度分为头绿、二绿、三绿、四绿。头绿最粗最绿，　　依次渐细渐淡。石绿和水色中的草绿常常结合使用，都是用套色法（用法有二，　　一是用草绿打底，干后罩石绿，另一是石绿平涂，干后再在上面画或染草绿）。　　石绿用过后，要出胶晾干收存，出胶是用开水沏石绿，沉淀后，把水倒掉，胶 就没有了。　　石青　　性能与使用方法大致与石绿相同。石青也分头青、二青、三青、四青等几种。　　越是颗粒粗的越难用。例如用头青或二青所染的磁青地子，就很难上均匀。根　　据经验，上石青（特别是头青）要多上几遍，待第一遍干后，再上第二遍。用 笔忌重复，力求均匀才好。　　朱砂　　有的制成朱墨（锭），可直接研用。有的制成粉末，要加胶使用。用法大致与　　石青、石绿同。朱砂不能调石青、石绿。除了画山水点苔点叶有时调墨使用，或者 蘸较重的胭脂使用外，一般不调水色。　　白粉　　主要是锌白，也有“蛤粉”。以前用铅粉，因为它不稳定，容易变黑，已被淘汰。　　锌白都是加胶制成的，可直接使用。白粉可以与各种水色调用。也可以单独罩 染。“蛤粉”非常稳定，不易买到。使用方法与石青、石绿同。　　朱膘　　胶制，加水泡后使用。它虽有石色性质，但经常与胭脂、洋红、藤黄等水色调 和使用。朱膘调墨，是一种很厚重的赭色（偏亮），也很好用。　　近些年市场上有化学合成的国画色出售，都是装在牙膏式的锌管里面，使用起来很方便，只是化学合成的颜料，某些性能与传统颜料不完全相同，如藤黄有覆盖能力，而传统的藤黄是透明的，化学合成的朱砂有些发闷等等。因而使用时需要相应改变一下某些老方法。

八、国画需要的材料？

笔、墨、纸、砚、颜料等。

笔包括硬笔、软笔和兼毫笔三种。

墨包括油烟墨和松烟墨两种，适合作画的墨是油烟墨。

纸包括生绢和熟绢两种，古代作画大多用绢，元代之后大多用宣纸。

砚包括石砚、陶砚、砖砚、玉砚等。

颜料包括矿物性颜料和植物性颜料。

九、国画花鸟需要什么颜色最多？

花鸟画需要暑红画花朵，藤黄和花青调色画绿叶，所以这三种颜色使用最多。

中国的花鸟画，藏巧于拙，极富韵味。以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。又吸取没骨法，写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，可达到“炉火纯青”的佳境。这种画法，开辟了花鸟画的新天地。

十、画国画鱼需要什么颜色？

画国画鱼的简笔画

准备好铅笔、彩铅笔和画纸，先在画纸上画出鱼儿的大致轮廓。

在前方画出鱼头的位置，并在鱼头里面画出圆圆的眼睛和大大的嘴巴。

在鱼儿的上方和下方分别画上两只鱼鳍，前窄后宽。

在鱼的身体上画出鱼鳞的样子，可以适当画出一些花形。

用桔色彩铅笔把鱼儿的鱼鳞涂上颜色，鱼眼涂上黑色。

选用蓝色彩笔把鱼儿的身体涂上蓝色，