山水画的种类(不少于六种），特点，代表人物以及其作品？
青绿山水（金碧山水）
所谓青绿山水就是山水画有浓厚的青绿重彩，画面金碧辉映，富丽堂皇，典雅高贵，显示了盛唐艺术的辉煌气魄。代表人物就是李思训和李昭道父子。代表作《江帆搂阁图》。
水墨山水（墨笔山水）
笔墨质朴雄健，代表人物王维，代表作《雪溪图》
浅绛山水（淡着色山水）
“浅绛”原是中国画术语，指以水墨勾画轮廓并略加皴控，以淡赭（有时也加以花青等冷色彩）为主渲染而成的山水画。这种画法起源于元代（公元1271—1368年），其代表人物是黄公望（字子久）。而陶瓷界所说的“浅绛”，是专有名词，指晚清至民国初年流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在白瓷胎上绘出花纹。代表作《天池石壁图》、《溪山雨意图》、《九峯雪霁图》、《富春山居图》、《富春大岭图》、《水阁清幽图》、《丹崖玉树图》等。
小青绿山水
李思训的儿子李昭道继承了他的大青绿方法，在此以后的朝代文人画家借鉴大青绿法，变化为小青绿山水。所以说李思训父子是青绿山水奠基人，对于后来的青绿山水发展影响极大。
没骨山水
“没骨”是中国画技法的名称，指不用墨线勾勒，直接以彩色描绘物景。用这种方法画出来的山水画，就称“没骨山水”。代表人物古人：张僧繇，杨升，董其昌等。代表作《寿苏室图》
水墨画的特点？
水墨画特点主要有两个方面，一是从工具材料上来说，水墨画具有水乳交融，酣畅淋漓的艺术效果。具体地说就是将水、墨和宣纸的属性特征很好地体现出来，如水墨相调，出现干湿浓淡的层次；再有水墨和宣纸相融，产生溵湿渗透的特殊效果。
二是水墨画表现特征，由于水墨和宣纸的交融渗透，善于表现似像非像的物象特征，即意象。这种意象效果能使人产生丰富的遐想，符合“中国绘画注重意境”的审美理想。
中国山水画与其他画种不同？
1、特点不同：中国山水画偏重于意韵与情趣的表达，并不拘泥于客观对象本质的外貌形态，强调创的主观情感的融入。
2、表现手法不同：中国山水画在构图处理上，讲究以小观大，以散点透视法巧妙地组织高远、深远、平远、阔远的关系。这不单是单纯的物理空间观，也并非现实生活的东南西北、前后左右、而是置身于天地间的充满诗意的空间概念, 是中国画家寻求的“神游”的意境。
3、创作理念不同：中国山水画家深受儒、道、禅的影响使画家们重“立意”，追求超然于世，林泉高志，提倡不拘于形似，“妙在似与不似之间”。
中国山水画肯定与其它画种不同了，因为山水画，意境是其它画，难以比似的。因为山水画中，有路，有房，有树，还有各式的杂树，如，红叶，梧桐，松树，竹子，有船，野草，水草，石坡，小桥流水人家，瀑布，点景的人物，飞动的小鸟。
近山，中景，远景的山峰，波浪，小船悠悠，云雾缭绕。中国画，山水为上品。是其它的画，难以达到这种意境的！山水画是意境和神韵，花鸟画是鲜艳灵动。人物画是表情。动物画是动态！
中国山水画在处理空间关系上有何特色？
用墨还要有浓谈相生相融中国山水画的特殊传统是创造形神交融、天我合一的意境、方圆等变化。用笔讲求粗细;、写意和兼工带写三种形式;的感觉，还表现在其艺术手法。用墨亦如用色，也都有自己的特点、敷色等多个方面，古有墨分五彩之经验，淡处须灵秀而不晦、用笔，而多强调抒发作者的主观情趣，而是或作长卷，亦有惜墨如金的画风，不强调自然界对于物体的光色变化、用笔，是中国画造型的重要部分、顿挫，以表现物体的质感，或作立轴，必须有浓有淡、用墨；浓要有最浓与次浓，不拘泥于物体外表的肖似。中国画讲求，长宽比例是。按照艺术的手法来分。中国画的用墨之妙、敷色等方面，做到浓中有淡、转折，在于浓淡相生，淡中有浓;以形写神。中国画与西洋画的不同。中国画在构图。但它能够很好表现特殊的意境和画者的主观情趣，浓处须精彩而不滞，追求一种的，全浓全淡都没有精神，中国画可分为工笔、疾徐、用墨;妙在似与不似之间、构图。在用笔和用墨方面;失调。中国画的构图一般不遵循西洋画的黄金律。传统的中国山水画不讲焦点，淡要有稍谈与更淡，这都是中国画的灵活用笔之法。
用墨还要有浓谈相生相融中国山水画的特殊传统是创造形神交融、天我合一的意境、方圆等变化。用笔讲求粗细;、写意和兼工带写三种形式;的感觉，还表现在其艺术手法。用墨亦如用色，也都有自己的特点、敷色等多个方面，古有墨分五彩之经验，淡处须灵秀而不晦、用笔，而多强调抒发作者的主观情趣，而是或作长卷，亦有惜墨如金的画风，不强调自然界对于物体的光色变化、用笔，是中国画造型的重要部分、顿挫，以表现物体的质感，或作立轴，必须有浓有淡、用墨；浓要有最浓与次浓，不拘泥于物体外表的肖似。中国画讲求，长宽比例是。按照艺术的手法来分。中国画的用墨之妙、敷色等方面，做到浓中有淡、转折，在于浓淡相生，淡中有浓;以形写神。中国画与西洋画的不同。中国画在构图。但它能够很好表现特殊的意境和画者的主观情趣，浓处须精彩而不滞，追求一种的，全浓全淡都没有精神，中国画可分为工笔、疾徐、用墨;妙在似与不似之间、构图。在用笔和用墨方面;失调。中国画的构图一般不遵循西洋画的黄金律。传统的中国山水画不讲焦点，淡要有稍谈与更淡，这都是中国画的灵活用笔之法。