一、凸凹组为什么叫凸凹？

我们先把“凹凸”两个字分开来说，“凹”字读ao第一声，意思是洼下，跟“凸”相对，凹透镜，凹凸不平。“凸”字读tu第一声，意思是高出，跟“凹”相对。凸出来、凸透镜。“凹凸”这两个字都非常形象，从字的形状就能看出“凹凸”表示不平整，有凸出来的部分又有凹进去的部分。我们中国的文字太精彩了。

二、国画金箔贴法？

有多种方法，但总的来说是将金箔贴在画作上以达到装饰或突出画作主题的效果。贴金箔有干贴法和湿贴法两种。湿贴法分为水泡法和糊贴法两种。其中，干贴法指的是将金箔直接贴在画作上，通常需要将金箔压平、锤打或用手捶打让其附着；湿贴法则是将金箔浸泡在水中或加工艺术用胶水配上一些添加剂，拿毛笔蘸取，再涂于画上，这样金箔就可以贴在画上。总的来说，需要注意的是金箔的粘贴程度要适中，不能过于密集，否则会影响画面的美感。

三、国画晕染法？

平涂技法：用调制均匀的颜料平平整整的涂在画面中，但是要记住最后收笔要带走多余的水分，平涂技法不能在画面上留下多余的水渍

撞粉技法：顾名思义用一种颜色撞入钛白粉或蛤粉，水分要充足才能撞开。

分染技法：即先用色笔在画面中画出后，接着用清水笔将颜色自然的过渡开，清水笔的水分要少，否则会将原本的颜色冲淡

撞水技法：和撞粉技法一样，将钛白粉换成清水，通常用于花鸟画中叶子的画法，在叶片的暗部用清水将晕染好的颜色冲淡越往边缘越淡。

罩染技法：在工笔画中，分染完后通常会根据画面要求进行罩染，罩染即在原有画面中罩上一层淡淡的其他颜色，使颜色更加鲜活。

衬托技法：在绘画时我们在画纸正面上完色后可以在背面再上一层，这就叫衬托，这种技法可以让画面更加鲜亮，颜色更加丰富而不会弄脏画面。

四、凸凹组词？

凸组词：凸凸、凸凸囊囊、凸凹、凸凹不平、凸出、凸显、凸杯、凸版、凸版印刷、凸现、凸缘、凸耳、凸起、凸轮、凸边、凸透镜、凸镜、凸露、凸面镜、凸轮、凸点、凸面

凹组词：凹陷、 凹版、 凹洞、 凹坑、 湫凹、 凹入、 鼻凹、 凹下、 凹答、 凹镜、 凹上、 低凹、 凹洼、 凹地、 凹度、 凹状、 凹凼、 凹榻、 凹崄、 山凹、 凹透镜、 凹面镜、 凹抠眼、 凹面钟、 凹阳台、 凹凸印、 冷鼻凹、 凹弧饰、 傻儿凹、 凹心砚、

五、关于国画撕毛法？

国画撕毛法一般常用来表现动物的皮毛，它的撕毛法是勾勒、点写撕毛一气可成，在撕毛的过程中注意墨色的浓淡、干湿、疏密。

在色碟边把笔锋压扁成排笔形状，笔头含淡墨，水分不要过多，然后笔尖蘸浓墨，掌握好浓、淡。

点写撕毛时要注意，头部、背部、尾部上面都称为阳面，必须画实，所以着墨或色时要重，主要突出皮毛的质感，不必过分强调撕毛的效果，行笔时要潇洒、流利自然。

其他部位基本上是阴面，必须画虚一点，如脖子、胸、腹、腿等部位，因这些部位的皮毛都比较厚及柔细，所以用淡墨或淡色撕毛时一定要有层次和顺序，笔触不要乱，不要太多，有的地方寥寥几笔，高度概括，用笔要灵活自如。

六、国画云的烘染法？

画云的方法常用的有“勾云法”和“染云法”。

勾云法画法：用中锋、淡墨，画出屈曲缭绕的曲线，来表现云的形态。云的线条要画得轻盈、流畅，云彩的大小和方向要有所变化。画云要分出阴阳，上面为阳，也叫云头笔线稀少一些；下面为阴，也叫云脚，笔线密集些。这样勾出的云，既有体积感又有韵致。

染云法画法：染云法也叫烘云法，不勾勒云纹，用水墨烘染，常用于表现浑厚的凝云和云海。

七、国画地面渲染法？

中国山水画历经千年不衰，其博大精深的文化底蕴影响着一代又一代的中国人。国画山水画技法中，渲染是绘画语言的一个重要方面。在古代，渲染多用于染远山，染山石阴面，染树叶树丛等，很少用于染云雾，现代画法的渲染主要用于染云雾，形成云山雾障盛景，这是染法的一大发展。

我们都知道，国画山水用色时的染能带动色彩厚度层次感，笔墨线条是整体画作的结构与主干，当然也缺不了用色的渲染与衬托，丰富画面感。

在国画山水创作中，国画渲染最难办到的是色彩在晕染过程完成的沉着感层次感，否则色彩只能叫做涂抹谈不上晕染。唯一要做的就是反复的练习与实时感知自然的真实色彩，熟能生巧，没有捷径，这是多少名人画家都脚踏实地走过的路。接下来为大家找出几幅名画家的作品，看似简单的画面，但用色和墨都很用心，没有扎实的功底是很难一步而成的。

国画大师林德坤山水画作品《西边小景》

国画大师林德坤山水画作品《西边小景》

林德坤善用墨法，枯湿浓淡兼施，以澹墨渲染出阴阳向背，笔法粗犷。结构上看似简单，而实具奇特险劲的效果，当从实景写生中来，透露出林德坤不拘一格的山水画创作的个性。

国画大师林德坤写意山水作品《过雨看松色，随山到水源》

国画大师林德坤写意山水作品《过雨看松色，随山到水源》

他的墨色简淡而不失层次，笔法苍力却不失婉转，笔墨收放自如，画中自然冈峦清润、林木秀逸;遥岸萦回之间，顿生文人情愫。这是很难得的境界，清而能丽，绮而不靡，皆因其古法深厚，草木山石之间，气韵高古浑然，所以才能洗净习气，留下自然真趣。

溪山泛舟图 国画家林德坤山水画作品《畅游太行》

溪山泛舟图 国画家林德坤山水画作品《畅游太行》

巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，通过迷离晨雾的若隐若现，营造了“虚实相生，无画处皆成妙境”佳构。

此图峰峦层叠，树木茂密，墨韵润泽，笔触劲炼。山石用披麻皴、斧劈皴，横直交错，秀灵而坚实，密集的破笔苔点，使山势更显苍莽。

八、国画章的盖法？

书画作品上落款盖印，是非常讲究的。千万不能随随便便的落款盖章

印比字大不可以。大幅作品盖大印，小幅作品盖小印，理所当然

国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了

国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙

长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。 方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了

国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此

1、盖二印，一方形，一圆形，不可匹配，特殊情形例外。同形印可匹配

2、盖二印，一大一小，不可匹配，特殊情形例外。同样大小可匹配

3、盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配，特殊情形例外。同形印可匹配。

九、中国画搓法？

学习中国画四十年，还不知道搓法。

比较接近的应该是揉纸法。

揉纸法是将生宣纸揉褶，然后在这种纹理上用笔画出对象。

有意想不到的特殊效果。

揉纸法还可以细分为整张纸揉和局部揉纸。

揉纸法画石头效果苍劲。

揉纸法画雪景也不错，满纸飞雪。

有时揉纸后在正面画，返过来，纸的反面也可能出好效果，那就在反面作画。

十、客厅横幅牡丹国画挂法？

一 确定挂的画所挂高度及位置。

二 定出上画幅上边任一个挂耳位置。

三 定出上面另一挂耳时，可根据第一个挂耳位置高度线，再根据画幅挂耳距离找出墙上挂耳距离线。高度线与距离线相交就是另一个挂耳钉孔位置。

四 对定出的挂耳孔打好钉后挂画画上即成。