画家邱汉桥的“锤头皴”是什么？
锤头皴即指画家邱汉桥之皴法用中国绘画传统的笔墨纸为载体，其画面视觉力量恢宏阳刚，远远超越了老式国画的阴柔。画面中的山石如同锤头一样融入画面世界中，这种“锤头”像人们敲打山石之痕迹，仿佛敲打山石发出铿锵有力的声音在宇宙中回荡…，长期以来人们对笔墨认识混乱，其实“笔”与“墨”是具象与抽象的关系，笔搭载着墨、墨搭载着情，情又融合着小我，物我通达、而情景交融，物我两忘，直达人们精神内核之心灵。从而相和相融而完美。
锤头皴法包含锤头点皴和锤头拖皴。所说锤头皴，就是说画家邱汉桥的皴法像锤头一样落入纸内，这种“锤头”像是人们敲打山石之痕迹，敲打山石时发出铿锵有力的回响，它不仅含有形，而且含有一种意的传达，他的表现有大锤、小锤、点锤、平锤、侧锤、拖锤、轻锤、重锤等等，如在画南国田园时多用侧锤、拖锤和轻锤法。如画茂林则多用点锤和平锤，在体现大山雄浑气势上他多用侧锤和重锤。总之在运用上他是笔随人意，意随心发，画尽意在。
画家邱汉桥的锤头皴法是百炼之锤，其作品结合他的水润墨涨法，让观者产生一种内心情感的共鸣。画家邱汉桥的锤头点，有时像演奏家们手中的乐器，时而让音符轻轻地跳动，时而像乐章的高潮处让锤点组合起来似暴风骤雨，给人一种气势磅礴之感；有时又像敲击的战鼓，震撼着心灵，震撼着自然的豪迈，震撼着人类历史的图文。有的锤头点，轻击起来又像是精工凿玉，给人带来一幅幅美妙绝伦之作，如《恒》、《屹立》、《世纪魂》、《众山之巅》等，画家邱汉桥都用了锤头皴和水润墨涨法，冲击着观者的心灵，使之庄严与永恒，博大与震撼，这种震撼让人们难忘。锤头皴法，锤出了北势南气之大成，势为雄浑、沉强、壮阔之势，气为磅礴、伟岸、生机灵动之气。
中国画有几种创作取向和语言形态
在中国画的形成和发展过程中,视觉元素是非常重要的,墨色就是其中一种视觉元素.在中国画中,墨和色之间是不可分割的,中国画的精髓就是墨中有色、色中有墨,墨与色之间相互交融且不浮不滞.中国画中的墨不单是墨,还是色的一种,如果在画中只出现了墨和纸张,那么这幅画就是一幅黑白画作品.本文主要将墨作为一种中国画的重要语言形态进行探究,通过中国画在中国文化背景中所充当的角色以及演进道路,对中国画艺术发展的重要性进行了阐述.