什么叫中国画勾勒法？
中国画的勾勒法，是指“勾”与“勒”两种笔法结合运用的一种描绘方法，是工笔重彩画造型笔法的先后两个步骤和笔法主体，多用于人物画，也用于花鸟画和青绿山水。
“勾”是在朽定的画稿上以描法勾画物象形体各个部分的内外轮廓和转折变化，其所用笔法一般为较成熟的描法形态，如高古游丝描、兰叶描、钉头鼠尾描等；“勒”是在着色之后的画面上，沿此前勾的线条边线重复勾画的一个步骤，可以使用不同的颜色或者墨色，线条仍为成熟的描法形态，以起到“醒出”形体的作用，为工笔画法的最后一步。
就是中国画起初将画的人物、山水、树木、屋宇等进行大体轮廓的勾线，勾勒就是白描，并有法则的，例如勾衣着线常用丁头鼠尾和柳叶皴，如画山石勾勒用披麻皴、荷叶皴、劈斧皴等，形成一整套有规律的勾法，使勾出来的轮廓遒劲有力，形象生动，随类勾线，远近虚实、光影表现细腻，勾勒线描是中国的基础。
中国常用的笔法有什么
所谓笔法，写字作画用笔的方法，即中国画特有的用线方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正。曲直等方法，称为“笔法”。
中锋：中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中，始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。其特点是：笔力饱满，内涵丰富。外柔内刚，极富表现力。可以说中国画的好坏很大程度上取决于中锋用笔的好坏。
侧锋：侧锋顾名思义就是将毛笔倾斜，毛笔笔尖的中心位置偏于侧面。其特点是：用笔变化丰富，有强力的用笔张力，爽快中显山露水。缺点是比中锋用笔显得单薄浅显。但侧锋在人物画中是最常见的方法之一，同时也反映出另一种心境下的审美需要。
逆锋：逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大，笔锋聚散，松紧变化不同于顺笔意味。目的是为了追求用笔的变化，特点是笔力刚硬，力透纸背，但缺少柔劲。不可常用，适可而止。
拖锋：拖锋即将毛笔倒于纸面上，拖拉运行。特点是转换自然，快慢有致。在人物画求形准确要求下，拖锋比其他方法容易做到，方法实用简便。缺点是用笔比较浮，没有力透纸背的感觉。
折钗股与屋漏痕：根据自然中的现象与痕迹而追求的用笔方法，是中锋行笔的变异手法，从而丰富了中锋用笔的表现。
飞白锋：此笔法是从书法用笔中的飞白转化而来。特点是用笔松、毛，看似蜻蜓点水，实则虬劲有力，阳刚而有内力，松散见精神，有一种苍茫的感觉。
中国画的用笔方法
国画用笔技法
【技法】
1 白描：以不同浓淡的墨线画出物体的轮廓。
2 双钩填彩：先以墨线勾出物体的轮廓，再在其中填上色彩。
3 没骨：完全不用墨线，只用墨与色的变化，表现所画物体形态美。
4 写意：强调感动、意念、神彩的表现；造形是概括、大略的，因此形式简略，形象可以不精准、不写实。
【笔线种类】
参看十八描法补充资料
1 铁线描：如铁丝般，粗细一致。
2 兰叶描：如兰叶般，有轻重粗细。
3 钉头鼠尾描：如钉头鼠尾，起笔重，收笔轻。
4 曹衣出水：如由水中出来的贴身衣物线画。
【执笔】
1 大都用食指、中指与姆指抓住笔管，中指控制笔向内运笔，无名指推笔向外运笔。
2 工笔式的描绘，多利用中锋，如写楷书需握紧笔管；若写意式，因为用笔较自由，可能利用到笔毫各种角度，所以虽握住笔管，但使笔在指掌间能灵活运转。
3 染色时，需两枝笔，一沾颜色用以填涂，一含清水用以洗染，可交换使用这两枝笔，亦可两枝同时拿在手中使用。
【笔锋的运用】
中锋、侧锋、藏锋、露锋、顺锋、逆锋。
【运笔】
1 提、按、顿、挫、转、折、快、慢。
2 作画不宜像写小字，能悬腕最好，亦可将手腕轻附于桌上，肩膀微提，随时灵活行动。
3 画中点线面，全在指头、腕、臂如何操纵笔杆与笔毫而产生。运笔时，用力的轻重、起伏、提顿，行笔的快慢、停始、扭转等方式，会形成多种变化的点线面。
4 描线多使用笔的中锋，点面则用侧锋，使用侧锋注意控制笔管的倾斜角度，和力量的轻重。可以撇、刷、写、点的运笔方式挥毫，也可以滚笔、逆笔等自由方式运用。作画以点线面表现时，应先归纳简化，并加强特征，略其枝节，才便于用笔。
【用笔】
1 斡：以淡墨重叠，旋旋而取之，谓之斡。
2 皴擦：以锐笔横卧，惹惹而取之，谓之皴擦。（皴、擦皆为面的表现技法，但皴法可见笔锋及笔势，而擦法则无。）
3 渲（染）：以水墨再三而淋之，谓之渲。
4 刷：以水墨滚而泽之，谓之刷。
5 捽：以笔头直往而指之，谓之捽。
6 擢：以笔头特下而指之，谓之擢。
7 点：以笔头而注之，谓之点。
8 画：以笔引而去之，谓之画。──宋。郭熙【林泉高致】
9 拖：以笔横卧拖曳。
10 勾：以墨线勾画出物体的轮廓。
11 勒：在勾描的墨线为颜色所掩盖时，再用线重行勾画称之。
【用笔三病】
1 版：版者腕弱笔痴，全亏取与，物状平褊，不能圆混也。
2 刻：刻者运笔中疑，心手相戾，勾画之际，妄生圭角也。
3 结：结者欲行不行，当散不散，似物凝碍，不能流畅也。 ──宋。郭思 【论画】