一、一代书法名师----刘欣先生

艺术简介

        刘欣，男，1961年出生安徽颍上。笔名：功文，字：金牛；1987年毕业于无锡书法艺专，现┲泄榛倚岣被岢ぃ泄榉ㄒ帐踉焊痹撼ぃ泄仗迨榉ㄑ芯炕峄嵩保不帐∈榉倚峄嵩保Ｉ舷厥榉倚岣泵厥槌ぃ鼙榛涸撼ぃ不崭费羰詹匮Щ岣被岢ぁ

艺术道路：说起对书法酷爱缘于出生一个书香门弟，爷爷刘荣宗黄浦军校第十六期毕业，又进修于陆军军官学校，曾担任师参谋长！终身热爱书法！中、日、韩书法大赛荣获二等奖！父亲刘显贵主┮绞Α⒔淌冢⌒∈焙蛎刻炜醋鸥盖谆飨瘢⌒创笞郑〈哟硕允榉ú伺ê竦男巳ぃ⌒∈焙蜓笆榉ǖ奶跫浅Ｓ邢蓿糠旯昃筒晃费虾镒抛孕谐蛋ぜ抑鸹У目创毫勰∈榉ǎ『笫Υ釉榔湮道鲜Γ魇χ傅迹谑榉ㄒ帐醯牡缆飞喜判∮谐删停2010年台湾探亲在姑姑的鼓励下对书法艺术更加有信心，姑姑刘宝銮专业画家，现任台湾嘉羲市红毛埤女画会理事长！在大家的支持下我会在书法艺术的道路上永往直前，为书法艺术做出更大贡献，把中国的传统文化传承下去！

艺术成就：自幼酷爱书法！从颜、柳、欧入手，后学二王、米䒥，作品多次在国内外书刊杂志上发表，1992年在国际现代书法大赛中荣获优秀奖，并入选w国际现代书法集》；93年简介传略入选w国际现代书画篆刻家大辞典》，并荣获国际铜奖；95年在首届“洗笔泉”书法大赛中，荣获三等奖；95年“鸿运杯”中国书画大赛中青组优秀奖，作品由浙江鸿运书画院收藏；95年作品选入w20世纪国际书法精作博览》；2004年第八届“民族情”全国书画艺术大赛上荣获金奖，作品入编《中国名家典藏》2009年全国诗书画邀请展赛获奖精品世界巡回荣获金奖；2009年作品入编《颜体书法作品集》；2014年“榜书人”大赛小字类优秀奖；艺术简介入编《安徽省艺术家名录》等辞书！现专业从事书法创作、画廊与书画装裱工作！。                      联系电话：。                      地址：皖颍上县城关二小院内裱画室（颍上解放中路）

作品赏析

二、求教中国装裱的历史.

据史书记载，装裱工艺距今已有 1700多年的历史，在魏晋时期已经萌芽。南北朝时，装裱工艺得到了进一步发展，逐渐形成了装裱的基本形制――卷轴；到了唐代，产生了挂轴和册页两种新的装裱形制，这标志着中国书画装裱工艺初级阶段的告终。北宋宣和年间，书画装裱工艺已趋于完善，进入成熟阶段，装裱技艺及款式有了新的发展，并涌现出了一批书画装裱艺术家，同时发明创造了至今不衰的“宋宣和装”的装裱款式。明清至鸦片战争前，装裱工艺的形制及品式则百花齐放，集历代装裱之大成，更加完善。进入20世纪，特别是新中国成立后，装裱工艺在民间得到普及，形成了各自独特的装裱风格。如南方和北方的装裱工艺就有“苏裱”和“京裱”，即“南裱、北裱”之分。

三、如何装裱中国画?

第一是工具，第二是材料，第三是操作工序。就工具设备来讲，也可因陋就简。用一张长方桌子或门板都可以。装裱工具：用100毫米宽的棕刷和200毫米宽的排笔就可以了。再就是用木板做一根尺子，尺寸要求长2米宽50毫米厚15毫米。另备大针一根，剪刀、裁刀、竹起子。装裱所需材料主要是绫子、萱纸和浆糊。用绫子装裱略贵，如用萱纸自用颜料加以萱染成各种颜色也可以。还有一种仿绫子花纹的装裱纸，最为方便适 用。上一种价格略贵，一幅三开尺寸的书法装裱起来需20元左右，后两种10元左右就可以了。再就是浆糊，可以买现成的，也可自制。装裱的工序是先用萱纸在字画背面托一层贴到板子上，等干后（一般一天就干了）取下，用尺子、裁刀裁方正。再用绫子裱上40毫米或50毫米宽的边就可以了。上下天地的比例是5:3比较合适。边 和天地都粘好，然后折边加口纸。最后从画后面再贴上两层萱纸用棕刷在平木板上 刷平整。不过最好事先在木板上糊上一层报纸，这样效果会更好。最后上俯背，一 共上4层。需半小时洒一次水以防崩裂。4小时后就不会崩裂了，三四天后方能干透。然后取下打腊、磨光后，再裁边，接着把天地杆上好，拴上绳，结好扎带即成一幅完整的字画艺术品了。

以上只是在家简单装裱字画，如果要专业，在好还是送到专业的字画装裱店

装裱亦称“装璜”、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种美化和保护书画及碑贴的技术。装裱也一是门艺术。俗话说，三分画七分裱，可见装裱之重要。书画作成一经装裱、便觉神采墨妙而成为完整的作品使人感到赏心悦月。其方法是先用纸托裱在书画作品的背后，再用绫、绢、纸镶边，及至扶活，然后安装，轴杆或版面。成品按形制可分为卷、轴、册页和片。经装裱后的书画，碑帖便于收藏和布置观赏。明代周嘉胄所著《装裱志》，清代周二学所著《一角篇》及现代冯鹏生所著《中国书画装裱概说》杜子熊所著《中国书画装裱》；都是系统论述书画装裱的专门著作。

宣和装：又称“宋式裱”。是北宋徽宗（赵佶）内府收藏书画的一种装裱形制。因徽宗宣和年号（公元1119―1125年）而得名。此种样式、是裱条中最复杂的一种。如故宫博物院所藏梁思闵《芦汀密雪图卷》，其天头用绫、瓣后隔水用黄绢，尾纸用白宋笺、加画本身共五段。还按一定格式盖有内府收藏印章。

吴装：苏扬两地装裱历经明清数百年，承前启后，名池全国，号称吴装。其裱件平挺柔软，镶料配色文静，装制切贴，整旧得法。《装潢志》谓：“王 州世具法眼、家多珍秘，深究装潢”。明代胡应麟《少宝山房笔丛》有吴装最善，他处无及”。的高度评价。

红帮：装裱形制的一种。解放前苏州，扬州和上海等地有一种专裱红白立轴对联，专供婚丧喜庆之用的。称为“红帮”。

行帮：解放前上海、苏州、杨州各地就其装裱工艺的不同，有一种专裱普通书画的，称为“行帮”。

一色裱：就是裱画镶料用一种颜色的。这要根据画芯的长短画画幅长短的比例而定，一般镶料长不超过画芯长的，用一色装裱就可以了，如一张三尺长的画芯，加三尺长镶料，裱成六尺长幅式的立轴，只用一色即可，在镶料色彩的运用上，以突出画芯的画意为目的，不能用强烈的对比色，要使其美观，大方为原则。

二色裱：二色裱是在贡四周用上适色镶上，其余不够的长度再采用深色较为隐重的镶料，接凑于天地头裱成需要的长度。如画芯长是二尺，要想裱成六尺左右的长度，就需加四尺镶料，这样只用一色，则镶料长于画芯的一倍，在配色上有喧宾厅主的副作用。同时也显得单调。这样就可裱成二色。即圈的上下、另加天地。

三色裱：三色裱，是圈与天地之间加隔界。其边的宽度可随画幅的大小而定，或三寸，或二寸，或一寸五分不等。圈的颜色应浅些，天、地头应深些，隔界不深不浅起过度作用。这样裱的画，色彩为协调。并有温文、柔和、肃穆的情趣。但圈、隔界、天地的颜色不要过分相近，应有节奏感。切忌，圈职业病色深，而天地色浅，这样会使读者感到空旷。

仿古装池：这是解放前苏州、上海、扬州各地就够得上称为装潢艺术的，专为书画名家和收藏家装裱珍贵书画的，称为“仿古装池”。

惊燕：亦称“绶带”原只是垂画画的天头处，燕子飞近画面，两带自然飘动，可惊走燕子。后来用它作为装饰，就把这两条带子固定在天头上，刺绶带的宽度可根据画的宽度而定，如二尺宽的裱件可用六分宽的绶带较为合适。用料杨与隔界相同。它的长度与天头一样，但不要太厚，厚则使画不平。如隔界是绫子的，绫上有花纹，那么刺绶带时就要注意花纹的完整。现在日本装还有用活动的飘带，用来惊动止栖的绳燕，以保护书画，故又名“惊蝇”

一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是高不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。

装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”

那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。首先要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。

我觉得你还是送到专门装裱字画的地方去那是最好 因为自己装裱出来的没有那么专业 更何况人家有那么多专业工具 像那些地方现在很多

专业的地方~