你要给自己的剧本定位这是前提，是电影剧本还是小说剧本还是舞台剧剧本等等。一定要搞清楚。然后才是开始创作。

创作一个剧本首先你要先确定自己要写剧本的人物角色关系，做到心中有数。

然后你要清晰剧本的大体故事路线，不光要你自己心里明白还要要观众明白。（故事尽量简单明了）

接着就要分镜头，或者说把故事分为几段几部分几幕从而做到明了化。

最后就是要设计台词了，不要太过戮秃谩

另外场景，故事地点等必要的东西都要想到。

记住写剧本的3要点

1不要把剧本写成小说

2不要用说话去交待剧情，适当给角色加上动作

3故事不要有太多枝节，简单化。

我不是专业的，不过我学的专业也需要写剧本。以上是我写剧本的主要思路，希望对你有所帮助。

支持原创，反对不劳而获。^ ^

“故事推手”使用说明

天才兼学万家，庸才模仿一家。“故事推手”超级写作软件根据人类数千年积淀下来的史诗、神话、戏剧、故事、史传、小说、电影等叙事艺术的创作经验研发，集人物小传、故事设计为一体，融创作教程、写作软件于一炉，能轻松设计言情、家庭、武侠、悬疑、历史、社会、科幻等多种风格、多种类型的故事，帮助影视编剧及小说作家多、快、好、省地完成构思、创作和修改工作，也可供影视机构、出版机构作为选题立项之用。

1、寻找项目选题：如果你只有一个朦胧的想法，甚至完全没有想法，你可以打开软件，从左下侧菜单中扣01一直往98慢慢点，点着点着，你就会发现“总有一款适合你”，那好，再点鼠标或回车，这一行字就自动进入界面上方的文字编辑区；然后再往下选，可以多次、多项选择哦；在选择的过程中，你要是有什么想法，也可以直接在上面的文字编辑区记了下来。我试验过，在毫无写作准备的情况下，一二十分钟就可以设计出一个故事大纲（草稿）来；一小时可以点出五六千字，真是写得比想得还快！

2、写作人物小传：现在讲究以人为本，其实小说和剧本的写作更应如此，看那些经典名著名片，哪一个不是靠活生生的人物流传开来的？要想写好一部小说或一个剧本，最最重要的前提就是要写好人物小传。可是写人物小传都有哪些注意事项？大家往往一头雾水。其实说难不难，写人物小传就像填表一样简单。管他什么注意事项不事项的，你看着菜单点菜就是了；

2、设计故事大纲：一位哲人说，性格即命运。老百姓也常说，什么样的人做什么样的事。历史如此，生活如此，小说和电影也是如此。下棋有一些套路“马字日字象走田，车走直线炮翻山，小小卒子往前拱，老帅井底转圈圈”。作品中的人物也是如此。“故事推手”集成了数百种经典剧情模式、数百种经典开头、数百种经典结尾、数百种人物脸谱、数百套人物服装、数百种人物性格……随意组合，就可以组合出新的故事。什么？你怕抄袭和模仿？没事的，吃猪肉并不等于你就是猪。我倒是认为，这个软件像化学元素周期表，用它可以看到已知的元素，还可以推出新的元素；或者一张天文图，不仅能观察已知的星球，还能推断出未知的星球；

3、写作分场大纲：可能会有人问，我也懂得一些写作要领，可为什么我的故事还是不吸引人？因为他们不懂得“兴奋点”（喜剧中叫笑点）。性格鲜活的人物，还得演出扣人心弦的故事，才能让读者和观众亦步亦趋地跟着你。而故事怎样设计？罗伯特・麦基的《故事》深入深出，国内的编剧教程浅入浅出。那好，“故事推手”可以深入浅出地解决这个问题。现在开始，把那些理论书都扔到一边去，进入软件，因为 “故事推手”已经替你做到了“取其精华，弃其糟粕”。其实说白了，故事，就是在“挑战-应战”中往前推进的，挑战越激烈，应战越精彩，故事就越有吸引力。一部90分钟的剧情片或者一部15万字的长篇小说，大大小小得有20个回合左右的大小挑战和应战，才能把观众的屁股死死摁在椅子上，所以 “故事推手”里设计的挑战和应战也是20个回合（用户可以根据自己的情况适当增减）。每一次挑战有200种可能性，应战又有200种可能性，一个回合下来就能演化出40000种可能性。20个回合下来，变化数以亿计。

4、修改剧本和小说：好像现在许多写手都以不改文章为荣，其实这不是什么好事，一百万个人里也不会有一个不认真修改就写出好文章的主儿，瞧瞧王羲之的《兰亭序》，人家是大师，写的又是书法作品，上面都还有涂改的痕迹呢，何况我等？文章不厌百回改，还是认真点，多改几遍吧。文章是你的脸，不洗脸怎么好意思见人呢？好，既然同意我这个观点，那就点左上角的“文件―打开”或者点左上角的夹子（疑似钱包是不是？多点一回，你的钱包就会鼓起来），嗯，打开了一篇作品，那就边看自己的作品，边对照软件里的菜单，看到自己需要的东西就往上点，点多少字我都不告你侵权的；

5、推导剧情：天才也会有思路卡壳的时候。我过去写作卡壳的时候往往是猛吸烟，聊QQ；后来信了耶稣，烟戒了，QQ也不上了。就接连看电影，这法子好，然而速度太慢。你已经拿了订金，制片人明天就要让你交活儿，哪有时间看片子呀？那好，咱们打开软件里内置的经典剧情模式随意浏览，看着看着，你一定会灵机一动的。故事推手嘛，哪有它推不动的时候？西西弗斯都能推着石头上山，咱们的故事怎么能推不下去呢？

6、写作小说：其实小说的写法和剧本差不多，只不过小说的故事是在脑子和舌头上发生的，而剧本的故事则是在眼睛里发生的。然而我也注意到一个迹象，那就是那些畅销小说大都借鉴影视剧本的写法，画面感和动作性比较强，那种冗长的、静态的对白和心理活动比较少；

7、写作纪实类稿件：纪实类报刊现在稿费也挺高，《家庭》、《知音》的一些作者年收入都在好几十万，一篇几千字的纪实捞回好几万稿费的事情屡见不鲜。“故事推手”可以帮助你快速写作此类稿件；尤其可以在情节和细节上丰富你的文章；

8、写作自传、回忆录：“故事推手”内置的各种模板里，罗列了人类生活中95%以上的人物和事件。它假的故事都编出来，当然也能把真的历史记载下来。说不上由于模板中数据的提示，记忆中那些尘封的往事会突然变得清晰起来，那么，记下它吧；

面对一个产品或策划方案，编剧万事开头难。剧本创作者在一开始就需要对全剧的所有细节充满强烈控制欲望，有人把这种恋物情绪叫做编剧的天份。当你买来两罐啤酒喝下一口后打开word点上一支烟就知道“天份”是一种什么情绪了。对了，时刻保持它。在剧本创作中不仅仅是情节，从叙事语言风格、构架故事的逻辑到控制节奏，并且不单要对全片所有镜头的变化与连接关系进行设计，同时对于每一个镜头的画面声音、时间等所有构成要素也要作出准确的设定。 对一个完整的商业动画、3D影视来说，在剧本阶段就该做好一切文字形式的设定工作，这也是编剧的前期工作，在开始写剧情之前须完成的工作。1、故事大纲――简单地以简洁的文字表述故事，使阅读剧本前有预设的心理准备，迎接故事。

2、人物描述――清楚写出剧本中人的性格、外形甚至衣着，使观众阅读剧本时，脑海中有明确的形象。

3、场景及道具描述――清楚写出剧本中各场景的地理环境、布局设置及道具使用，使观众阅读剧本时，脑海中有明确的场地环境。

4、分场分景表――有条理地把各场的大概内容、场景、出场人物及道具等以图表形式展示，方便原创绘制人员能计算工作。

5、主体剧本――主体剧本内除剧情外，必需清楚注明场口、人物、时间及场景。并要在剧情以外为剧情的发展做出导读的批注。把这五部分植入写作习惯，剧本的创作就会流畅许多了，动画制作和影视制作也会方便很多。