秦朝，中国画是如何发展起来的
爱好国画的对中国山水画的整个一个历史，应该大致都有所了解，我们可能在平时读书，或者平时在实践过程当中，往往都只会注意到自己笔下怎么去画好山水画!很少去联系历史，就说我的这个绘画和历史有这样一个衔接。那我们其实还是有必要再回顾一下我们中国山水画的整个发展史的。在我们中国绘画的一个历史行程当中，山水画的这个历史相对来讲要滞后于人物画，中国的绘画，最早还是源于先秦。连我们早期最早的时候，我们长期造字的时候，那个时候，在看天上的飞鸟，地下的爬虫，发明了这种文字，但是你能说那不是画吗？从这个意义上来讲，中国的绘画和文字是同时起源的？
甲骨文
那么到了后来，我们的这些文字，以像形文字，出现在青铜器上，出现在甲骨上，出现在陶器上，出现在岩画上，尤其是岩画，很明显啊，很多都实际上是绘画，表达了我们当时，早期人生活在那样的一个背景下的一种生活场景的描述，这个是绘画早期的一个发端！那么到了后来，人们开始昌盛的时候，我们的很多绘画出现在服饰上，出现在日用的这样的一种器物上。
先秦时期的绘画
战国时期就比较普遍了，在很多出土的一些文物上，有看到一些彩绘的图文也有一些人物，包括这个墓室壁画里面也有一些记录，也能够看得到，但是呢，那个时候没有严格意义上的，所谓的，后来我们认为的“中国画”，中国画实际上是在秦代，秦始皇统一中国以后，很多方面他要求统一，比如说文字要求统一，语言要求统一，甚至他要求毛笔都要同一，因为在先秦之前吧，我们很多的笔可能不单是我们现在手上用这种，那可能有的是用竹片啊，有的可能用竹丝，有的可能用其他的材料，那么，秦代就是开始统一，就是用这种圆锥的一种方式出现了，还用动物身上的毛，用竹子或者说，用些其他圆锥圆柱型的一些，或者做成木头的，或者芦苇，做成这种圆锥形，这样的话呢我们就开始了真正的出现“中国画”了。
毛笔的形成是在秦朝
包括写书法的这个毛笔，实际上是从秦代，开始统一起来，所以我们称为“秦笔”。这种笔的出现，直接影响到我们后来的书法和绘画，那么在早期的时候呢，中国绘画的主要还是以人物画为主，因为那个时候的绘画主要是政治功能，比如说，一些庙堂之上，他要画一些先贤啊，后人去瞻仰他，去膜拜，从他们身上获得一种感染，受到一种教育，所以呢我们早期的绘画，人物居多。
到了汉代以后，有一些当时的一些政府部门吧，或者说皇家他们也设立了一些画苑，也有专门负责，这个打点花园的官员，这个时候都会画了，也还是以人物为主。所以在两汉时期，有记载的，表现自然风光和自然山水的像刘褒，画的这个《北风图》，《北风图》，这个是在历史上有记载的，那么在这样的一个历史的长河过程当中，进入到了，魏晋南北朝时期，我们慢慢的可以看到，这是我们的山水画的早期的雏形，又开始形成像，现在我们看到了这个，顾恺之的这个《洛神赋》，我们可以在这个图里面看到当时，我们的一些人物为主的这样一个场景，他有配上树木，哪有配上山？
《洛神赋》局部
而这个时候的画呢，基本上就是山啊要比人小。顾恺之这个《洛神赋》里，他还有一段他是有船，那么过去呢叫做“水不容泛”。就是说那个水面很小的船很大。实际上是说，还是没法在水里行走了。但是呢，我们的古人就是这么的浪漫，他能够在这个画面里面把它的主体思想，表达出来。
《洛神赋》局部
而这些山水，作为一种背景，很松散的，使人物在山水之间穿行。实际上你说他是，早期山水画的一个雏形，也可以，你说是当时他们是用一种很浪漫的，带有一种装饰意味的这样的一种方式去表达他的一种山水，也可以这样去理解。但是那根据我们山水画的一个整体的发展来看。这应该是我们山水画的早期的一个雏形，因为你看到他的山水一些动态。那它不单是一个简单的符号，他在里头有这种大小相间的一个动态。然后呢他有趋势，你可以看到他这个山涌过去以后，形成一个小的山峰。山峰上面有一些树，人在这个山里面像仙女一样爱在漂浮。
《洛神赋》局部
实际上他这个描述的也是非常真实，所以我们的山水画在早期，他有这样的一个形成的一个特点。他主要还是以表现，这个变化，背景的一种穿插，以那种带有装饰意味的一种方式，去表达，而那个时候的表现的手法呢我们可以看很少。就是用我们现在所谓的皴法，那他就是勾线最后上面肤色，而那个时候的线，我们现在可以在很多早期的壁画上可以感受到，就是我们早期的一些壁画，线条，那是非常的唯美，早期画人物的时候，他有“十八描”表现法。那么在这个《洛神赋》里面的他这些线条，你要是能看到原作的话，你会发现它的线条是非常非常的优美，又流畅，然后呢还能够，有弹性，这个是他的一个特点。我们可以看一下它的线条的运用。他在画面里面，用线相对比较简约。它能够使画面里面产生一种，曲线的流畅之美，同时呢也能够有一些对比长短，曲线和横线有点类似于三角形的这样的一种线条，我们可以看出来，还有这样的线条，才运用，那么这实际上是早期我们山水画的一个特点！