南田画学作者恽寿平恽格(南田恽寿平字画价格)
一、恽寿平的父亲？
恽格（1633～1690）清代著名画家。字寿平，又字正叔，别号南天，一号白云外史、云溪外史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。与“四王”、吴历并称“清初六大家”。其父恽日初诗文杰出，为“复社”中人。叔父恽向（道生）为著名山水画家，自创一派。受门第书香熏陶。恽寿平少年历经战乱流离，与父恽日初先留寺为僧，后回故乡隐居不仕，过着终生布衣的生活。
二、恽寿平桂花诗句？
清 恽寿平《桂花紫薇图》台北故宫藏。
扇面分绘八月夏秋之季的花神－桂花、紫薇，花枝穿插缤纷艳丽，花瓣繁复重叠。花卉多用钩染，设色有层次变化，叶片采用没骨法，叶脉向背清晰，颇见写生之妙。画中自题“红薇晓艳，金粟秋香。”两种花卉相互竞艳，花香醉人。
三、怎样临摹恽南田没骨花鸟画？
如何临摹恽南田的没骨花鸟画可采取以下方法步骤:一是读画，也就是把所要临摹的恽南田的花鸟画作反复仔细品读，从布局章法，设色技法，用笔用墨、画之妙境等细心来看，做到心中有数，二是要用炭素笔简要摹出轮廊。
三是进行用墨用色开始临摹。
四、恽寿平牡丹没骨画法步骤？
用重的顏色畫牡丹中心。蛋的顏色逐漸画外圍。
五、恽寿平九兰图诗词意思？
此图又名《建兰图》。建兰，亦称秋兰。图绘兰花数枝，苍秀挺拔，布满画面，构图简洁，画法新颖别致，作者不用一点水墨，纯用赭石、白粉和略加花青点画，只见色痕，为没骨画中具有新意之作。
从画末自题可知，该图表现了作者对澹贻堂主人“闽海”离后的怀念之情
六、恽寿平，号南田，明末常州武进人。少敏慧，八岁咏莲，惊其师长。随叔父恽向攻诗画，艺日进。翻译？
译文：寿平，号南田，是明末常州武进人。从小思维敏捷，聪慧，八岁是歌咏莲花，使他的老师家长都惊讶。跟随他的叔父悍向攻学诗画，技艺日渐增长。
七、清代恽寿平的花卉册属于什么画法？
属于没骨花卉画法。
恽寿平(1633~1690),清代画家。创常州派,为清朝“一代之冠”。恽寿平兼擅山水、花鸟;尤其是在花鸟画方面,敢于创造,傅抱石从而成为清初影响较大的花鸟画家。传世作品极多,他的没骨花卉画柔美秀雅,开创了一代新风。
八、一竹斋图，恽南田百科？
恽南田（1633年—1690年），即恽寿平，原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史，明末清初著名书画家，常州画派的开山祖师，后来成为清六家之一
九、恽寿平花卉册使用了什么的手法？
恽寿平（1633年－1690年），初名格，字寿平，号南田，又号云溪外史、白云外史，武进（今江苏常州）人。清代著名画家。他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。“没骨”写生花卉画法，作为中国花鸟传统画法之一，湮没了几百年。恽寿平大胆进行挖掘，“斟酌古今，以北宋徐崇嗣为宗，一洗时习，独开生面”。他创造性地恢复和发扬了“没骨”写生花卉的传统，给花鸟画坛注入了新的生机，使得“勾花点叶”派末流为之一扫，赢得了众多的追随者。
恽寿平在其《画跋》中说：“没骨牡丹，起于徐崇嗣，数百年其法无传。余为古人重开生面，欲使后人知所崇尚也。”他创造性地发展了“没骨法”，这一画法的产生，引起宫廷贵族、朝野名流的竞相仿效，在常州一带甚是风行，开创了“没骨写生花卉”一派，即“常州画派”。
“没骨法”是“不用勾勒，则染色无所依傍”之法。恽寿平用色，既不是传统的写意平涂，也不是单纯地色彩渲染，而是对色、水、粉、意之间的辩证关系进行研究，将成熟的山水画技法、写意花鸟画技法运用到“没骨法”花卉写生上来，以达到自己所追求的“曲尽造物之妙”的效果。
“没骨画”最高妙的地方就在于如何用水，这一点使恽寿平极大地发展了“没骨画”技法。他根据花卉的特性、生长季节和时间变化，恰当地采用水晕的表现手法，从湿润到枯竭，将花卉的生长变化巧妙又恰到好处地描绘在画面中。不论是工笔画还是写意画，他的水晕方法使色与水交替晕染，浑然天成。水本无色，而在他的笔下，水能变成无数种颜色。恽寿平在题画中说：“得笔法易，得墨法难；得墨法易，得水法难”，其花卉写生正是在这个最难点上取得了突破。恽寿平的花卉画，还追求“笔不到处”的无色之色。
十、“恽”怎么读？
恽，读音为（yùn）。意为重厚，也可是做姓。起源主要有三：恽姓早期生活在湖北一带，后逐渐向东部、东南部沿海地区发展，汉唐之间在江西和江苏一带形成郡姓望族，以武进县和鄱阳郡为郡望。唐宋以后恽姓主要在江南地区扩展，尤以江苏常州一带为主要聚居区。恽姓人口没有进入全国前三百位。