早春图的意境(早春图的意境特点)
一、水田钓鱼图的意境?
这里描写一个渔夫打扮的人,在江上垂钓的情形:一个渔人,一件蓑衣,一顶斗笠,一叶轻舟,一枝钓杆,渔人一面歌唱,一面喝酒,逍遥中却又深藏着几许萧瑟,孤寂,默默的欣赏江上淡淡的秋色。
前两句近乎白描,但后两句却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”却在作者的想象中展现出来。
而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图,但此“钓”已非彼“钓”了,赏一江秋景,感一江秋色,联想开去,那是一种感怀,或者说,最后一句已是“虚实相映”了。
再观全诗,9个“一”巧妙嵌入其中,将诗与图的意境表现的分毫不差,实在精彩!
二、烟花唯美意境图?
元宵节唯美意境诗句
1、岁岁闹元宵,轰天锣鼓敲。烟花分外美,民俗实堪骄。琴瑟伴歌舞,佳人摆细腰。万疆安泰日,户户醉酕醄。——东方骏《庆元宵》
2、元宵争看采莲船,宝马香车拾坠钿。——姜白石《诗曰》
3、有灯无月不娱人,有月无灯不算春。春到人间人似玉,灯烧月下月如银。满街珠翠游村女,沸地笙歌赛社神。不展芳尊开口笑,如何消得此良辰。——唐寅《元宵》
4、灯转华夏千年过,些小佳节继开来。香车宝马今何在?喜庆中原亿众安。——残简春秋《元宵有感》
5、闻道长安灯夜好,雕轮宝马如云。——毛滂《临江仙·都城元夕》
6、处处城乡庆上元,烟花灯火表心欢。天寒难锁新春意,炉暖宜烹白玉丸。——东方骏《鹧鸪天·庆元宵》
7、中山孺子倚新妆,郑女燕姬独擅场。齐唱宪王春乐府,金梁桥外月如霜。——李梦阳《汴京元夕》
8、浅画镜中眉,深拜楼西月。人散市声收,渐入愁时节。——刘克庄《生查子·元夕戏陈敬叟》
9、五光十色花千树,姹紫嫣红不夜天。艳艳灯笼高高挂,唯求福祉百万年。——飒然《元宵》
10、爱元宵三五风光,月色婵娟,灯火辉煌。月满冰轮,灯烧陆海,人踏春阳。——佚名《折桂令·元宵》
11、玉漏银壶且莫催,铁关金锁彻明开。谁家见月能闲坐?何处闻灯不看来?——崔液《上元夜》
12、花市无尘,朱门如绣。娇云瑞雾笼星斗。沈香火冷小妆残,半衾轻梦浓如酒。——毛滂《踏莎行·元夕》
13、年到元宵灯火燃,龙腾狮舞夜难眠。满帘花影月三五,一碗汤圆情万千。——雪花飘舞《元宵夜思儿》
14、火树银花合,星桥铁锁开。暗尘随马去,明月逐人来。——苏味道《正月十五夜》
15、阑珊火树鱼龙舞,望中宝钗楼远。靺鞨余红,琉璃剩碧,待嘱花归缓缓。——纳兰性德《台城路·上元》
16、玉润珠圆春韵浓,听吟犹睹远方容。汤团蜜饯甜心里,网下难逢网上逢。——江雪涛《元宵情》
17、元宵佳节月儿圆,全家团聚过大年。半醉半醒逛街市,偕妻携子游乐园。千树霓虹流光转,万家灯火照无眠。爆竹声声除旧祟,银花朵朵接财源。鱼龙狂舞阑珊处,儿童蹦跳笑声甜。——秦渝《元宵夜》
18、袨服华妆着处逢,六街灯火闹儿童。长衫我亦何为者,也在游人笑语中。——元好问《京都元夕》
19、雨点稀疏掩月明,无妨今夜尽欢情。阑珊意散烟花闪,豪放心收爆竹鸣。鼓击锣敲迎福景,龙腾狮舞伴春声。万家灯火元宵闹,一碗汤圆瑞气盈。——杨璐《雨夜元宵》
20、满城灯市荡春烟,宝月沉沉隔海天。看到六鳌仙有泪,神山沦没已三年!——丘逢甲《元夕无月》
21、故园今夕是元宵,独向蛮村坐寂寥。赖有遗经堪作伴,喜无车马过相邀。——王守仁《元夕》
22、桂花香馅裹胡桃,江米如珠井水淘。见说马家滴粉好,试灯风里卖元宵。——符曾《上元竹枝词》
23、火树银花元夕夜,彩灯万盏熠霞流。龙溪笑语连天际,凤垸欢歌满埠头。华夏巍巍萦紫气,尧乡荡荡灿红楼。良辰美景多宏愿,圆月昭昭照九州。——伯永《壬辰元宵夜咏》
24、明月一轮虚画屏,春寒催雨下空庭。江南过尽无人识,留得梅花试眼青。——荒漠之旅《元宵无月》
25、千门开锁万灯明,正月中旬动地京。三百内人连袖舞,一进天上着词声。——张祜《正
三、漓江胜境图意境解析?
漓江胜境应为漓江胜景的错写。漓江胜景是李可染漓江题材名篇。意境在画的题跋中有所解释:余三游漓江,觉江山虽胜,然构图不易,兹以传统以大观小法写之,人在漓江边上,终不能见此景也。
奇秀的漓江山水,万山重叠,江水如碧,可是从任何一个角度取景,都各有局限,与画家的意象总有差别。于是,李可染“以传统以大观小法写之”,减弱焦点透视造成前大后小的视觉效果,俯仰周览,生成独特的意境。
“余三游漓江,觉江山虽胜,然构图不易,兹以传统以大观小法写之,人在漓江边上,终不能见此景也。”这段题跋多次见于李可染的漓江题材画作中,画家对自己新创作的欣喜与自信也流露无遗,此幅1964年的《漓江胜景》便是在这种情境下产生的一幅山水杰作。与其它同类题材相比,此作少些往后画作的熟练程序,而笔墨生动清新,空间变幻虚实巧妙,足称翘楚。
四、游鱼图朱耷赏析意境?
朱耷(1626-1705),清代画家。僧人。原名统。江西南昌人,明宗室后裔,明亡后出家,一生字、号、别号极多,主要有:法名传棨,号雪个、个山、屋驴、人屋,尤以八大山人最为知名。
南京博物馆收藏的《游鱼图》,双勾轮廓,不显鳞片,尾略上翘,眼睛向上方凝视,题五言诗四句、两行,落款一行。尺幅为96×46公分。
赏析
八大山人的情感,犹如“巨石窒泉,湿絮遏火”,是一种无可奈何的凝结与迸发,因此,他的画作,生冷、苦涩,在百般压抑中,极度表现出对世道无情的揶揄、蔑视和嘲讽。
他的同乡吴之直,与其人交往近二十年,见过他无数画作,深知他的画风,在山人七十七岁时画的一个画册中,书写了跋语,其中有这样一段话:“山人画,凡数变,独其用笔之妙,则始终一致,落笔洒然,鱼鸟空明,脱去水墨积习。”
他还拿作诗打比方:“严沧浪论诗以禅语为宗,诗与画同家法,迹象未忘,终归下乘……东坡云:‘作诗必此诗,定知非诗人。’山人作画,以画家法绳之,失山人矣!”这是非常精辟的见解,为我们更好的理解八大山人的作品开阔了思路。
“三万六千顷,毕竟有鱼行。”茫茫大海里,谁是透网鳞?八大山人和他的画作,是我们永远也读不完的一本大书。
五、意境深远的秋之图怎么画?
意境深远的秋之图,可以选取典型的景物来画,比如远山,枫叶,秋菊,南归的大雁等。
六、齐白石百寿图的意境分析?
《三公百寿图》是是近现代画家齐白石于1917年创作的一幅水墨设色画。
此幅《三公百寿图》。画面三只矫健的公鸡集于一棵苍翠的柏树下,顾盼生姿。画面简洁,寓意深远。画中有小字题款:“三公百寿图。辛丑年十一月一日,齐璜上。芳园老世丈六十岁之庆”。题款的字体与齐白石晚年题画的字体风格很不一样,是典型的学何绍基一路风格的东西,推断为白石老人早年的作品。根据年款“辛丑”(1901年),即清廷签署《辛丑条约》的年份。再翻老人年表,印证了此件作品是老人39岁的作品。
七、汤显祖暮江图什么意境?
《暮江吟》描绘了深秋从傍晚到入夜江上景色.写傍晚时江上景色着重描写色彩;写入夜江上的景色着重描写形态.
对江而望,一道残阳,
诗人在这种意境中表达自己的情感,衬托了凄凉惨败的晚年心境.
一个“铺”字,形象的描绘了夕阳映水情景,让人有身临其境之感.
“半江瑟瑟半江红”进一步描述了当时江面的景象,简约而恢宏.
后两句则重点描述了一种清秋的简约凄凉的独有景象,也是一次来反衬自己的现况.
八、傅抱石的作品听瀑图的意境是什么?
高士瀑布是傅抱石最爱描绘的题材。本品傅抱石《1957高士听瀑图》正是这样一个场景,作者用其独创的抱石皴画山石飞瀑,破笔散锋,或提或按,或湿或干,顺来逆往,自由挥洒,尽显博大雄伟之气。山水之间,层层渲染,申明阴阳,挽结虚实。听瀑高士,形象高古,超凡脱俗,人物开面、衣着线条等精微之处臻妙绝伦,有画龙点睛之神妙。
九、《早春》的诗句?
1、《南湖早春》唐.白居易
雪消冰又释,景和风复暄。满庭田地湿,荠叶生墙根。官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。
译文:白雪融化是因为阴阳之气的交合,寒冰化开是因为得到了温暖阳光的照耀。春天到来,消解不掉的,只有鬓边像霜一样的白发了。
2、《早春呈水部张十八员外(其一)》唐.韩愈
天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
译文 :京城的街道上空丝雨纷纷,雨丝就像乳汁般细密而滋润,小草钻出地面,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。一年之中最美的就是这早春的景色,它远胜过了绿杨满城的暮春。
3、《早春》南宋.白玉蟾
南枝才放两三花,雪里吟香弄粉些。淡淡著烟浓著月,深深笼水浅笼沙。
译文:早春时节,南面朝阳的梅枝才开了两三朵花,正好又下了一场雪,我在月下雪地里体味梅花散发的清香味,赏玩梅花洁白的颜色。那初开的白梅花,浓淡深浅有别,夜雾和月色附着在那色浓的花朵上,犹如笼罩着寒冷的水一般,附着在色淡的花朵上,就像笼罩着明净的沙子一般。
4、《城东早春》唐.杨巨源
诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦,出门俱是看花人。
译文:早春的清新景色,正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌,鹅黄之色尚未均匀。若是到了京城花开之际,那将满城便是赏花之人。
5、《早春寄王汉阳》唐代.李白
闻道春还未相识,走傍寒梅访消息。昨夜东风入武阳,陌头杨柳黄金色。碧水浩浩云茫茫,美人不来空断肠。预拂青山一片石,与君连日醉壶觞。
译文:听说春天已经回还我还未识其面,前去依傍寒梅访寻消息。昨夜东风吹入江夏,路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。碧水浩浩云雾茫茫,王汉阳您啊不来令我空白断肠。我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴,要与您连日连夜醉在壶觞之中。
十、早春的诗意?
一声春雷响,万物复苏长。踏春天脚步,喜听春天乐曲。看冰雪融化,溪水潺潺流。远山綠原野,是春的语言!