一、传世青铜器特征？

传世青铜器是指古代使用青铜材料制作的器物，在中国历史上具有重要的文化和艺术价值。以下是传世青铜器的一些特征：

1. 材质：传世青铜器以青铜为主要材质，青铜是铜和锡的合金，通常含有一定比例的其他金属元素。这种合金具有耐腐蚀性和较高的强度，使得青铜器能够保存得相对较好。

2. 形状：传世青铜器的形状多种多样，包括鼎、觥、爵、盘、壶、斝等。其中，鼎是最典型的青铜器形式，以三足支撑和两耳装饰为特征。

3. 艺术装饰：青铜器常常以浮雕、铭文和纹饰等方式进行艺术装饰。这些纹饰通常具有动植物、神话传说、人物故事等图案，展现了古代社会的文化和审美观念。

4. 制作工艺：青铜器的制作工艺相对复杂，包括模具铸造、熔铸、打磨、雕刻等环节。青铜器在制作过程中需要融化铜和锡合金，倒入模具中进行铸造，最后经过精细的加工与装饰。

5. 耐久性：由于青铜材质的特性，传世青铜器具有相对较好的耐久性，能够长时间保存下来，并且能够保持一定的形态和艺术效果。

这些特征使得传世青铜器成为了研究古代社会、文化和艺术的重要物证，也是中国古代工艺与文明的重要遗产。

二、传世清代油画如何保养？

油画清洁处理的普通办法：先用软毛刷或鸡毛掸打扫一遍，再用干净的棉布或海绵块湿水擦拭。

假如画面较脏，可在水中滴入洗餐具用的洗洁精(过去常用中性软皂也可)，然后再用清水擦拭一遍。

水对未被损伤的新画简直没有影响，而对有裂纹的画面会产生损伤作用。

特别是胶底油画，用水清洗必需把棉布中的水挤净后再擦拭。

在欧洲清洗前人留下的名作时，常用松节油等非水质溶剂。

松节油固然对油膜无溶解力，但能溶解树脂光油，凡用树脂光油上光的作品，用松节油清洗后需重新上光。

三、黑色青铜器是否传世？

古代青铜器外面是黑色的，是经过千年传世,长埋地下已经被各种侵蚀和氧化,青铜器的铜锡铅发生化学变化,久之出现色泽变化,又或形成了很厚的包浆。

在中国，距今5000-4000年，相当于尧舜禹传说时代。古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器。黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品。

四、清代翡翠鉴定？

回答如下：清代翡翠鉴定需要从以下几个方面入手：

1. 翡翠颜色：清代的翡翠以“冰种”为佳，即透明度高、色泽均匀、绿色浓郁。翡翠颜色也有淡绿、黄绿、白绿等，但清代以绿色最为常见。

2. 翡翠纹理：清代的翡翠纹理细腻，有明显的“细沙纹”和“细麻纹”，在阳光下可以清晰可见。而模糊的纹理或无纹理的翡翠很有可能是人工染色或者伪造品。

3. 翡翠质地：清代的翡翠质地坚硬、紧密，手感光滑而有重量感。如果翡翠手感轻盈，可能是加工过度或者混入了其他材质。

4. 翡翠切工：清代的翡翠切工精细，边缘锐利，切面平整，无明显瑕疵。反之，切工不精细或者有瑕疵的翡翠通常是假冒伪劣品。

除了以上几个方面，鉴定清代翡翠还需要考虑其历史背景、风格特征等因素。因此，建议寻求专业鉴定机构或者资深藏家的意见。

五、清代有没有青铜器？

清廷确立了“崇儒重道”的基本国策。

雍正帝为摆脱帝位合法性危机的阴影，也从中国传统的思想武库中找出“天人感应”的武器，并利用佛教、道教，力图将政权和神权结合起来，对儒、释、道三家采取了并行不悖、各取所需的政策。乾隆时期，疆域一统，海宇又安，经济发展，清王朝处于全盛时期。乾隆帝大力提倡文治，“帝王敷治，文教是先”。乾隆年间仿《宣和博古图》编纂宫廷收藏古器1436件为《西清古鉴》四十卷，复出《西清续鉴》二卷，后又出《宁寿鉴古》十六卷，这三部书对于推动宫廷和达官显贵的青铜器收藏起了很大的作用。清代铜器与商周时期的青铜器，无论在用途上，还是性质上都截然不同。商周时期，青铜器是贵族世家的标志，贵族为了弘扬祖德、刻纪功烈，铸造铜器并记录在铭文中。礼器使用的多寡，更是体现贵族等级制度上下尊卑的象征。到了清代，铜器已失去了这些意义，它只不过是生活中的一种器皿，或是人们手中赏玩的艺术品。清代铜器主要分两大部分，一部分是实用器，如香炉、鼎、瓶、壶、龟、鹤、羊、鹿等，主要用于生活、祭祀及各种仪式中。这部分铜器在造型方面与原器相似，具有商周青铜器的风格，在装饰上，没有严格仿造商周青铜器的纹饰，而是使用了龙纹、卷云纹、浪花纹、花卉纹、变形兽面纹、变形夔纹、回纹等纹饰。有些器物上的兽面纹，已不是兽面纹，倒像是蝙蝠。青铜器中的斝、簋、爵、觚、鼎、壶均是礼器。

六、青铜器为什么不能传世？

青铜器可以传世。我国有很多青铜器博物馆，里面宝贵的青铜器会一代代传下去。青铜器在古时被称为“金”或“吉金”，是红铜与其他化学元素锡、铅等的合金，刚刚铸造完成的青铜器是金色，但因为出土的青铜因为时间流失产生锈蚀后变为青绿色，被称为青铜。

七、四大传世青铜器？

大盂鼎:清道光初年出土于岐山县,通高102.1厘米,口径78.4厘米,为西周最大的铜鼎之一,内壁铸有铭文291字,记载了周王对诸侯的册封礼仪。

毛公鼎:清道光末年出土于岐山县,铭文多达497字,是历代出土的商周青铜器铭文最长的一件文物珍品。

虢季子白盘:清道光年间出土于宝鸡县,造型端庄、气势宏伟,其内底铸有铭文111字,既是西周史研究的重要文献,又是壮美的诗史。

散氏盘:清乾隆年间出土于宝鸡县,盘底铸有铭文350字,其书体遒劲古拙、方峭挺拔,历来为书法界所重视。

八、传世铜钱鉴定方法？

鉴定古钱币可看锈色，锈色不能擦掉的是真的，锈色能被擦掉的是假的。也可闻气味，无异味的是真的，有刺鼻味道的是假的。还可抛掷在地听声音，年代久远的古钱币声音暗哑，明代后的古钱币声音清脆。

1、观锈色

鉴定古钱币时，可以观察锈色。铜在常温下需几十上百年才能氧化，古钱币年代久远，其锈色为自然形成，并深深渍入钱币内，结构稳定、紧密，不易被擦掉。仿制的锈色多为化学制品伪造，仅存在于钱币表面，可以擦掉。

2、闻气味

鉴定古钱币，也可以闻其气味。古钱币是在时间流逝后自然形成的，将其靠近鼻子，不会闻到明显异味。而假的古钱币是用化学物品仿制的，将其靠近鼻子，可以闻到刺鼻的化学品味。

3、听声音

鉴定古钱币时，还可以把它抛掷在水泥地上，听声音。古钱币的年代越久远，其氧化越严重，声音也越暗哑。一般来说，先秦时期的古钱币均是暗声，而明代以后的古钱币，则常是清脆响亮的声音。若先秦时候的古钱币发清脆声音，或明代以后的古钱币发暗哑声音，则其是假的。

4、看铜质

鉴定古钱币，同样可以看其铜质。形成年代不同的古钱币，其铜质也不同。先秦时期的古钱币主要是是铜锡合金制成，呈青红色，质地较硬。汉代至唐宋时期的古钱币主要是青铜制造，颜色青白中带淡红。明嘉靖后古钱币材质转为黄铜，清代及民国钱币则是铜、锌、铅制成，呈黄色。

九、清代末期青铜器值钱吗？

有价值的，主要是收藏价值。

　　1、清代是我国历史上文化艺术发展的一个重要时期，各种类别与形制的器物枚不胜举，争奇斗艳，堪称大观。较之易破碎的瓷器和易蛀朽的竹木器，存世量较大的当数清代遗留下来的铜器了。

　　2、铜器由于其材料的可塑性成了古玩中的品种之最，可以说是杂项中的杂中之杂。“杂”是难于规范的东西，其价值也就难于规范，比较模糊。但恰恰是“杂”性含糊，给我们留下了较大的购藏空间。

十、清代翡翠鉴定方法？

翡翠是玉的一种，由于翡翠的光泽细湿润，表面光滑细腻，颜色鲜明，自古就被人们视为珍宝。翡翠又称硬玉。颜色以绿为主，另有红、黄、白等。红者称翡，绿者谓翠。其优劣标准在于色和地。论色当以绿为贵，越浓越鲜越佳；而地则要透、净，具有水分感，俗称“玻璃地”。色质俱佳的翡翠印难觅，是玉印之王，价高无比。天然翡翠有别于其他玉石(包括翡翠B货)的重要特征是天然翡翠具有“翠性”，即翡翠内的晶体闪光现象，这是矿物晶面的闪光。显微晶质的翡翠一般看不到“翠性”，故“翠性”不能作为天然翡翠的特征标志。也就是说，没有“翠性”的未必就不是天然翡翠。当然显示出翠性就更容易辨别了。越是高档的东西，瑕疵越少，反而越容易人工仿造，说到翡翠，就不得不说说以儿孙福为首的三大翡翠。在翡翠收藏界，很多有经验的玩家基本上是非三大翡翠不买，最主要的原因还是在这个行业水太深了，以假乱真、以次充好的太多，即使有经验的人也难免经常吃亏上当。更何况是普通消费者呢？