一、凤鸟纹瓷器特点？

凤凰纹是中国传统吉祥纹样，相传凤为群鸟之长，是羽虫中最美者，飞时百鸟相随。在中国古代被尊为鸟中之王，寓意祥瑞。

我国陶瓷上的凤纹的发展演变经历两个不同阶段：凤纹在原始社会到六朝时期孕育并产生，唐代至清代时发展。早在新石器时代出土的陶瓷上，就有描刻简单的鸟纹形象。

秦汉时期，用于建筑的陶瓦上也有出现朱雀纹，凤的形象就是从那时开始逐渐明确。

唐代时期，凤纹开始出现在陶瓷上，这是的凤纹已经拥有固定形象，并且变得越来越美丽，造型也逐渐变得丰富多彩。

唐代时期凤的形象与高冠长尾的孔雀非常相似。到了宋代，人们多将其与牡丹相配，形成了凤穿牡丹、凤衔牡丹等纹样。

唐宋时期，人们大多采用刻花、印花的装饰技法，到了元明清时期，凤纹的装饰技法则变成了以描绘为主了。这三个时代出产的凤纹型美色艳，成为瓷器制作中常用的一种装饰纹饰。

唐朝时期，凤纹造型趋于“鸟体”化，经常能看到象征美满祝福的“鸾凤”。它们成双成对的出现的现象与盛世唐朝的文化生活拥有紧密联系。

宋元时期，出产的瓷器造型中，有很多以凤形象制作，如吉州窑的凤菊纹瓷枕，青花瓷中的凤纹罐、凤首壶等。

到了明代，此时的凤纹发展处了一些特定造型，不管是圆形、方形或其他形状的器物，纹样结构各式各样，但总的来说，趋于规范化。

清代时期，瓷器制作更加盛行，出现的凤纹有双凤、团凤、夔凤、凤凰牡丹纹、龙凤纹等。凤纹的发展逐渐演变成多出现在官窑瓷器上，以至于后来其成为皇权的象征。

二、凤纹服装每个朝代变化？

战国时期纺识品凤纹造型风格分3类:一类以几何抽象为主,利用几何块面表现凤头、翅膀，另一类相对而言比较具象，利用曲线的变化勾勒出凤的优雅体态,还有一类利用平面来展示正、侧两面凤形的凤纹。

汉代人似乎不安于传统访识品上凤纹造型变化万千。同样是利用几何与曲线，汉代的凤纹则比较抽象。

南北朝时期的凤纹又回到了具象的风格，造型逐渐变得健硕，手法简练。

唐代以后乃至明清时期的凤纹逐渐变得具家华丽,色彩丰富鲜艳,不同之处在于除3凤纹整体风格外，还在于对凤尾的不同处理上。

元明清时期的凤尾多呈飘带状，飘带的长度大幅度增加且数目比以往增多，一般为奇数条,如3、5、7等,带有世外仙境的幻觉。

清代识物上的凤纹造型除3有康熙凤纹刺绣团补这一宫廷艺术风格之外还有二类:一类是与宫廷化风格相对的民俗化风格,纯朴小巧;另一类是沿袭了战国秦汉时期的浪漫抽象风格。

三、凤鸟尊青铜器象征意义？

凤鸟尊气宇昂然、卓然不凡。通体表现一只昂首挺立的凤鸟形象，双翅上展，长尾披垂。其头顶花蕾状高冠，头上还有两个角，双眼圆鼓，勾喙前伸，双翅上展，翅膀上还装饰着龙和凤，长尾下垂，气宇轩昂。凤鸟的背部设置圆拱形器皿盖，盖上亦挺立一只小凤鸟，其头顶圭型帽，昂首尖喙，双翅贴伏，长尾下垂，一幅神情怡然的样子。小凤鸟通身装饰鳞状羽纹等纹样，繁复而美观。

鸟尊是一件酒器，器形呈昂首挺立的鸟形，鸟颈与中空的腹腔相通，锋锐的弯喙成为自动开合的流口，当倾斜鸟身往外倒酒时上唇会自动开启。复位后，口即闭合，可防尘、防虫，十分巧妙。鸟尾下的小巧的虎形支脚，可使鸟尊盛满酒时平衡稳定。鸟尊造型和谐，纹饰华美，铸造精巧，浑然一体。即便是分铸的器盖上的纹饰也与整器的装饰图案连接的天衣无缝，连鸟足掌上的蹼也制作得生动逼真，能将冰冷的青铜掌控到如此地步，让人不得不赞叹其工艺之精湛。

整件艺术品看上去敦厚凝重、纹饰细腻，具有很高的艺术价值和收藏、观赏价值。据专家介绍，这在中国同期青铜器中是独一无二的设计，也使其成为了中国青铜艺术的珍品。

四、唐代飞鸟纹跟辽代凤鸟纹区别？

外观不同，造型处理上也有所不同。

1.唐代凤纹逐渐变得具家华丽,色彩丰富鲜艳,不同之处在于除3凤纹整体风格外，还在于对凤尾的不同处理上。

辽代凤纹多呈飘带状，飘带的长度大幅度增加且数目比以往增多，一般为奇数条,如3、5、7等,带有世外仙境的幻觉。

2.唐代玉器上凤的形象反映出了盛世的风格，其大多为欢快、喜庆、翩翩起舞的造型，整个凤鸟纹画面洋溢着幸福、明朗、和平、宁静的氛围。

辽代凤纹多以阴刻线、剔地浅浮雕、高浮雕或透雕表现，圆雕极少。

五、在商周时期青铜器的功能发生了，怎样的变化？

一般来说有兵器，礼器，乐器等用法：

1.贵族在宗庙中祭祀祖先或者神灵的时候，盛放祭品，演奏音乐；非仪式时间则用作陈设来营造神圣氛围

2.贵族进行社交活动的时候，宴饮时用来盛放食物，演奏音乐；表达感情时用于相互馈赠或赏赐

3.贵族死亡后下葬的时候，用以陪葬

4.贵族在进行高级思考时，用来象征权力

六、商周时期的“鼎”“尊”反映了商周时期青铜器的特点有何变化。急？

商代早期青铜器具有独特的造型。

鼎、鬲等食器三足。

必有一足与一耳成垂直线，在视觉上有不平衡感。

鼎、斝等柱状足成锥状足和器腹相通，这是由于当时还没有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧。

方鼎巨大，容器部分作正方深斗形，与殷墟时期长方槽形的方鼎完全不同。

商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹，以粗犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大，以为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位，纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕，二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰。

所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地，是这一时期的特色。

商代早期的几何纹极其简单，有一些粗率的雷纹，也有单列或多列的连珠纹，乳钉纹也已经出现。

商代早期的青铜器，极少有铭文，以前认为个别上的龟形是文字，实际上仍是纹饰而不是文字。

商代早期青铜器的合金成分经测定:含铜量在67.01～91.99%之间，含锡量在3.48～13.64%之间，含铅量在 0.1～24.76%之间，成分不甚稳定。

但含铅量较高，使铜液保持良好的流动性能，与商代早期青铜器器壁很薄的工艺要求是相适合的。

商代中期：这一时期接近早期的器形有爵、觚、斝等。

爵尾虽然与早期相似，但流已放宽，出现的圆体爵是放所未见的。

斝在空椎状足之外，出现了丁字形足，底多向下臌出，平底已较少见。

商代晚期前段：本期新出现的器类有方彝、觯、觥等。

方形器大为发展，几乎所有的酒器都为方形。

商代晚期后段：器类方面，无肩尊和扁体卣是新出的典型器，始见马衔等车马器。

多沿用商代晚期前端的器类。

七、商代青铜器上的凤鸟纹与回龙纹造型有何寓意？

商周时期，凤鸟寓意是一种神鸟、吉祥之鸟。凤鸟文等也称凤纹，商代凤纹主要表现特征都是凤鸟的侧面形象，凤纹的刻划，突出地表现统治者的「天命」观念，显示社会的等级森严、保守的风气。

龙是殷人卜问的对象之一，古人认为它是最高的祥瑞。故成为崇拜的百神之一。回龙纹、爬行龙纹、卷龙纹、交龙纹、两头龙纹、双体龙纹、夔龙纹等等也统称龙纹，在中国古纹样装饰中，龙纹占有十分重要的地位，寓意吉祥、尊贵、守护。

八、商周人面鱼鸟箭纹象征意义？

图腾说：有专家认为，在原始社会生活中，图腾崇拜是精神生活和原始信仰寄托的象徵。

权力象徵说：也有专家认为，人面鱼纹是在一定范围内具有权威性的有所特指的图像，在很大程度上是权力的象徵。

面具说：在原始社会里，人们对很多自然现象都感到无法理解。为了驱逐内心的恐惧感或者是祈求上苍的祝福，便产生了专门祈福驱邪的“巫师”。

祖先形象说：在原始社会，先民们对自己“从何而来”感到非常神秘。由於临水而居，他们认为自己的祖先最初就是鱼的形象。

九、彩陶鸟纹是怎么变化的？

彩陶鸟纹的变化有三个波段：从明清到民国期间的明清艺术；民国领导者领导的大规模出口活动；现代我国新时期的精雕细琢技艺。明清时期的彩陶鸟纹，一般不多见，主要表现为具有浓厚宫廷风格的花鸟及人物。此时的颜色由原来的几种主色调发展成六色调，而图案设计则以模式相传为主。民国时期，随着国民政府领导的空前出口活动，造成了对彩塑制造技术的重大发展，出现了许多具有创新精神的鸟纹图案设计与工艺创作。此时的鸟纹多是以花、鸟、植物、穿越等为主角的新异图案，颜色也有鲜明的变化，比如以蓝色、绿色为主的海洋色调，也开始有正面、侧面、鸟正视视角的元素表现。现代我国，由于技术的发展，彩陶鸟纹也出现了精雕细琢的技艺，纹理优美、清晰，图案设计也更加细致，比如将花、植物、人物、动物等融入到了鸟纹图案当中。

十、青铜器上凤纹和鸟纹是一个纹饰吗？如果不是那有什么区别？

凤纹：凤为古代传说中的鸟名，头部有华丽的冠饰，嘴部呈弯钩状的喙，体躯和尾部装饰性很强。凤纹在商代已出现，并十分盛行，西周前期到穆王、恭王时期凤纹装饰最为华丽，被称为凤纹时代。

鸟纹：鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状，在青铜器上多作为排列。殷商时代成为青铜器的主要纹饰，西周至春秋时期盛行。鸟纹包括凤纹，鸱枭纹，雁纹等，由此可见鸟纹的范围比较广。