一、铜器为什么上黑漆面？

由于黑漆古铜镜表面有一层玻璃质的光泽，且又不易腐蚀，关于它的形成原因，曾在学界引起过多种推断，比如：有人认为是在铜镜制作出来后的打磨过程中，

加入了汞锡的成分，后又用加热原理让汞蒸发，只留下了锡，而富锡的镜面银白光亮，再经过地下的腐蚀形成了黑漆古；也有认为，是将青铜镜浸入了熔融的玻璃材料中，通过热扩散造成了青铜表面釉化，呈玻璃质感。还有认为是自然腐蚀形成。

二、如何鉴别真假黑漆古铜器？

商周时代的青铜器，极大部分是用陶范法铸成的，后代未知此法，作伪者只能用蜡模（失蜡）的方法铸造。

由于当时作伪的人，只讲究器手的外形，还不知道古人铸造的原理的方法，因此，特别青铜器是否用陶范法铸造，对于确定青铜器的真伪，是一个重要的方法。

这里有一个必要的条件，就是对商周青铜器铸造方法的全过程，要有确切的了解。

三、怎样辨别古玉黑漆古？

不好意思，我暂时对这一块的问题不太了解，如果我知道了就告诉你。

四、黑漆古古玉能盘活吗

能。先用恒温水浸泡让其吐土，再上手盘，会显现哈蜊光。

五、翡翠古玉有黑漆古可好？

当然好了

古人们喜爱黑沁，乾隆时期有专门仿作水银沁玉器，真正的水银沁其实是非常难辨别的。古玉有水银沁的很稀有，水银沁是碳化物经过长时间的作用嵌入到玉石当中形成的物质。这和汞化面经过硫化作用产生的黑是不同的。

六、黑漆古古玉是否有收藏价值？

古玉都有收藏价值！黑漆古都很罕见！

七、黑漆古包浆真假对比？

包浆是古玩行业专业术语，指文物表面由于长时间氧化形成的氧化层。“包浆”其实就是“光泽”，专指古物器物经过长年久月之后，在表面上形成这样一层自然的光泽。

不止瓷器、木器、玉器、铜器、牙雕、文玩、书画碑拓等纸绢制品都有包浆。

包浆既然承托岁月，年代越久的东西，包浆越厚。

举一个简单的例子，新买来的竹席，不论打磨得多少光滑，都不算有包浆，但老祖母睡了五十年的竹席，包浆红亮不待言说。

新锄头的把柄没有包浆，老农民的锄头柄，无不包浆厚实。

它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手渍，或者土埋水沁，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。

它滑熟可喜，幽光沉静，告诉人们这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。

那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。

八、青铜器和古玉哪个价值高？

成名玉器历史悠久。

玉器的历史文化内涵丰富，收藏价值高，且便于保存。“古玉的价值不应该低于青铜器，不应该低于陶瓷器，也不应该低于书画。而现在古玉收藏却处在相对低迷的阶段，因此，目前是收藏古玉的绝好时机，既是一种挑战，也是一种机遇。”

九、仿高古玉玻璃光能仿出来吗？

不能。古玉玻璃光的特点。玻璃光多见于战汉古玉，但并不仅限于战汉古玉才有玻璃光，文化期古玉、夏商古玉、西周古玉也不乏玻璃光的存在。

战汉之后，宋代、元代、明古玉有的也存在玻璃光。古玉玻璃光是一个借鉴的概念，是借玻璃表面的光气来形容古玉表面的光气。

十、黑漆古古玉形成需多少年？

这个不一样的啦。一、渠沟黄：这里的“黄”字统指发生了变色的现象。玉器变色先从渠沟之处变化，色泽变深、变旧。要色变到这种程度，一般需要百年以上。二、包浆：传世玉器生成包浆很快，有二三十年变可显现。入土生成包浆就很慢，最快也得百年以上，不少的玉器在地下永远也不出包浆。玉生包浆，年代越久，包浆就越厚。三、霜尘沁：玉的表面好像下了霜的大地，又是霜雪，又是灰尘，看似浮在表面，但是擦不下去。要到这种程度，至少120年以上。四、绺莹沁：绺莹沁里面沁进一般色彩需七八十年，要沁入水银需200年以上。五、薄雾沁：沁入之物刚刚进入玉皮，尚未进入玉的肌理，就像长了一层薄雾。时间一般需要150年以上。