珐琅彩瓷器怎么解说
一、珐琅彩瓷器怎么解说
珐琅彩瓷器
二、明代没有珐琅彩瓷器吗
有。
著名的景泰蓝就是珐琅彩瓷器的一种，景泰蓝的名称源于明代的景泰年间（景泰帝1450-1457年在位）。
三、珐琅彩瓷器怎样鉴别,有那些种类 ？
鉴定要领
■瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
■造型：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷和动物摆设品。
■底轴：为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。
■珐琅彩色：色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七八种颜色，多达十多种。
■色料特点：每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用10倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。bbs.findart.com.cn
■绘画与纹饰：珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂色等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但技艺上没有雍正时严谨，并且还出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。
■款识：康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。康熙四十年后才开放禁令让其落款。康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款，有红、蓝、紫、黑等色。落款仅为“康熙御制”四字楷书，加双方框。四字款有三种形式，其区别在于“康”字和“御”字各有两种不同用笔。雍正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方框，仿宋体是“雍正年制”，楷书体是“雍正御制”，只见兰科款。乾隆的款识只有“乾隆年制”四字双方框形一种，乾隆有蓝料也有赫色料款。
四、如何区别粉彩与珐琅彩瓷器？
1）彩绘和烧造地点不同
珐琅彩所需素白瓷均由景德镇特制，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。
粉彩素白瓷和彩绘都是在景德镇御窑厂完成的。
2）制作程序不同
珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中制作最严谨的瓷器制品。它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容(包括临摹原本、字体)、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关，才可成器。
粉彩瓷则宽松许多，制作工序主要按照当时官窑瓷步骤烧制，即内府先进行造型设计，然后送样给御厂。其它如表面文饰、图案绘画等假若没有统治者积极参与，可由督陶官按经验适当裁度。
3）胎体不同
珐琅彩胎体轻薄。
粉彩胎体相对稍厚。但粉彩胎质比珐琅彩更白、更细密，尤其是景德镇所产的精品。
4）原料不同
珐琅彩原料含有大量的硼，基质为铅、硼、玻璃料。
粉彩原料不含硼，绘画打底用的是含有氧化砷的玻璃白。
5）色彩效果不同
珐琅彩发色鲜艳莹润。
粉彩淡雅、柔和、色阶变化丰富，大都具有国画效果。
6）身份地位不同
珐琅彩自宫内烧制成功开始，就没出国宫廷一步，是唯一的宫廷御用陶瓷艺术品，即便是当时的朝中大臣也难窥一面。珐琅彩富有浓郁的宫廷气息。
粉彩相对来说没有珐琅彩的地位高，使用管理的宽松度也大一些。
五、珐琅彩是什么工艺，做出的产品贵么
上大学的时候去高淳陶瓷参观的时候了解了点，个人很喜欢，还拍了照片
珐琅瓷色彩艳丽，做工精细，是瓷器中的上品，珐琅工艺不仅可以做成花瓶等瓷器，还有小饰品，耳环项链等真的相当漂亮。
珐琅工艺的制作分类很多，人们一般根据制作方法和胎地种类将其分为两大类。
1.根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。 其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对容易接受，因此铜胎珐琅最为广泛。直今，珐琅器依然大多使用铜胎。金胎因造价过高，难为常人所接受，清三代时基本只限内府制作使用，且数量极其有限。瓷胎珐琅（即珐琅彩瓷），顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅。它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合，制作要求对两者都要求很高，因此起步与成熟时间较晚。宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候，还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅，三者制作时间应大致相同，只是紫砂胎产品（仅指宫内珐琅彩而言）仅见康熙制品，雍乾不见制作资料。
2.根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅）、画珐琅等。掐丝珐琅盘掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现，历史记载可追溯到宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。至明代，永宣宫廷中开始广泛制作应用掐丝珐琅，之后的景泰时期最有名气，即人们俗说的“景泰蓝”。画珐琅则出现较晚，于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础，发展成画珐琅重镇。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内。当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年、珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作、发展。