一、毛笔书法口诀顺序口诀？

书法为艺术，前人心血凝。

　　学书贵有恒，练书须用心。

　　心正则笔正，笔决记心中。

　　下笔不离点，转折贵圆露。

　　有垂还欲收，勾划忌平庸。

　　左垂宜竖露，右直利悬针。

　　捺似金刀势，撇如犀角形。

　　横行锋务敛，结构气欲清。

　　毫发不松懈，布局巧用心。

　　疏密必相间，迟速便能通。

　　轻重相扶持，正偏顾盼情。

　　浓淡相映易，向背必适中。

　　虚实必兼顾，起伏延绵陈。

　　纵横穿插势，吞让有分寸。

　　导之则泉注，顿之则山尊。

　　神形能兼备，飘逸潇洒容。

　　日日不歇笔，不懈功竟成。

二、书法竖心旁口诀？

竖心旁 落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。如"情"字

三、毛笔书法口诀？

方字不方正，左右都内行。（田白回向）

阴笔划细，右阳粗笔明

划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）

斜虽明显，立稳是主功。

中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安）

一笔揽腰过，不失砥柱用。

人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）

下部要对准，不要偏西东。

八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）

如若偏东西，此字不成形。（露糜郁鹰）

布白宜均匀，粗笔要减掉 。

四、书法绝密口诀？

1、

方字不方正，左右都内行。（田白回向）

阴笔划细，右阳粗笔明

2、

划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）

斜虽明显，立稳是主功。

3、

中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安）

一笔揽腰过，不失砥柱用。

4、

人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）

下部要对准，不要偏西东。

5、

八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）

如若偏东西，此字不成形。

6、

本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）

倘要平或下，反倒减美容。

7、

有字无正笔，划撇偏斜行。 （易母力乃）

偏者要稍正，整体美容生。

8、

上划不要长，下划是主功。（丕互立并）

整体两划间，排列宜适中。

9、

左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）

右竖粗又壮，主笔浑圆成。

10、

有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）

竖长不得减，撇捺展长风。

11、

有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）

撇捺要收缩，以点补其空。

12、

乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）

宜活不宜死，划少亦生风。

13、

划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）

该字不宜长，免去瘦弱病。

14、

上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）

下点应向外，扎根各西东。

15、

以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）

上点俯其下，下点望星空。

16、

点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）

方向宜相背，碎石铺仙宫。

16、

马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）

上部为基点，下部对正中。

17、

左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）

左右形相顾，右撇宜奔放。

18、

左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）

为使中不空，左右相顾盼。

19、

天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）

万象包在内，不准露其边。

20、

地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）

疏密要适宜，轴线在中央。

21、

两字并其一，左高右要低。（斯部红即）

左部占要位，右部让分厘。

22、

左右合一起，右部为主体。（读蝶塘）

右部高左部，右占广天地。

23、

竖多分长短，不是争高低。（册再用甫）

全为字形美，参差而不齐。

24、

横多宜匀布，长短有距离。（三羊量书）

重者不可多，字形美无比。

25、

划少形又小，笔粗壮其力。（口弓日夕）

虽小不见小，然稀不似稀。

26、

划多形又大，细笔排比例。（震囊鼻霸）

疏密要得当，虽多不见底。

27、

疏者笔划小，安排要得体。（小千山公）

笔划占其位，不见偏分厘。

28、

密者笔划多，下笔当仔细。（赢臃继缠）

布白应均匀，粗细要适宜。

29、

横划不似横，斜上是规律。（毛七也戈）

斜中可见正，正中有斜笔。

30、

云去且旦字，稍斜也合适。（云去且旦）

虽不比毛七，大体又类似。

31、

同字上下排，上小下要大。（吕昌圭哥）

虽是父与子，父在子之下。

32、

同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）

正因亲兄弟，弟在兄腋下。

33、

巨臣佳恒字，好像无特长。（巨臣佳恒）

形似单体字，一竖应当长。

34、

左右都有竖，右竖实属阳。（作行刑荆）

左竖当可短，应让于右旁。

35、

合二为一字，大小不一样。（辞祥许伟）

左缩应紧密，右垂而可放。

36、

两字并一字，有弱又有强。（仁扛私牡）

左伸占其位，右缩不得放。

37、

有字似半身，头在上边伸。（丙而雨南）

两肩应开放，下收如腰梁。

38、

有字头顶土，土下种谷粮。（者老考耆）

一竖正对中，破土见阳光。

39、

上正两段字，平均论短长。（变斐需銮）

共处互不犯，两字皆字康。

40、

三字合一字，占位应相当。（谢桷衔御）

此处属中丰，左右辅两旁。

41、

上下三字合，有弱又有强。（章意累素）

此字属中弱，两强隔相望。

42、

有字左右分，两处宜平均。（颇雕顾辅）

各占一半地，互相为近邻。

43、

一字有两撇，曲直不一样。（友及反皮）

此地右应曲，弯向左撇旁。

44、

有字连三撇，安排要得当。（参修珍形）

下对上中部，参差还端庄。

45、

刀勾宜左斜，粗犷有力量。（刀勾勺）

倘若不如此，字便走了样。

46、

努勾不宜斜，直粗而且长。（葡萄蜀司）

留空添内容，得体又大方。

47、

有字具挑勾，其锋向右上。（民衣良辰）

上点相对应，织女盼牛郎。

48、

竖弯勾向上，不可左右晃。（免光元先）

如若出差错，彼此都无光。

49、

横勾必向心，不可向外分。（心必志思）

各部组一字，心心要相印。

50、

曲勾在一边，不可向右偏。（鸠辉顽顿）

留空他笔占，勾上理当然。

51、

弯勾宜于曲，勾锋向右提。（子乎于承）

承前又启后，两部皆适宜。

52、

曲勾上部曲，勾锋向左偏。（家象狂猫）

如若擅自改，此字不顺眼。

五、黄庭坚书法口诀？

一：高腕执笔，大开大合。

黄庭坚的字写得特别开合，线条比较率性，比较有弹性的，而出现这样的形态，和用腕、用肘用力有关，这样必须是悬肘，而且可能是高腕执笔。

二：行笔缓慢，一波三折。

黄庭坚作品里很多长笔画，长横、长撇、长捺，而且这些长笔画抖动得比较厉害，人称“荡浆振橹”。

这是黄庭坚有意为之，还是用笔不稳，不得而之，反正呈现出了这种艺术效果。而实现这种效果，肯定不是疾速用笔使然，仔细观察分析，应该是行笔速度缓慢。

三：中侧交替，方圆并济。

中侧交替，中锋为主；方圆并济，以圆为主。这一点不算是他用笔的特点，因为其他书家草书也有这个特点，应该说这一点是草书的普遍规律或内在要求。

但我们学习时应该注意到这一点，比如在这一点上，他比怀素用了更多的侧锋，比王铎用了更多的圆笔。

四：中宫收紧，四周辐射。

刚才说了长撇长捺，还有竖弯钩的尾巴必然上挑出锋收笔等，这必然造成笔画向四周辐射，从而显得中宫收紧，例字很多，大家自行对照。

五：能连不连，喜欢用点。

好多字的笔画在草书里都是连起来的，黄庭坚能做到，也有很多连一起的，但通常更喜欢用不同的点画来代替，甚至横画也写成点。

他的作品放眼望去，有好多点，或者是短笔画。

六：奇特结体，变幻莫测。

有的字处理字内空间和字外空间上显得特别夸张，用心摆布笔画的位置，营造移位变形的效果，给人以气象万千、出人意料的感受。

六、书法口诀16字？

一，疏、密、大、小字形的布势

1、疏——

笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。当疏则疏。比如“川、不”二字笔画少，应把笔画分布均匀。字形写得饱满、开朗、大方。

2、密——

笔画繁多，结构复杂的字，比如“觀、識”二字点画应紧缩些，间距要匀称，更应注意部位之间的联系，要写得不局促又不松散。当密则密。

3、大——

大的字也要在同一方块字内反映出来，比如“軍、賽”二字的间距要求适用，笔画注意各部位的位置，方能同字密一样，做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。

4、小——

字形小的字，比如“小、口”二字不能强制写小，只须把点画写得丰满些，太肥显得肿，笔画粗只要把字形，写得端正紧密，字就可以当小则小。字小笔画少也讲究字势。

二，长、短、偏、斜字形的布势

1、长——

字形狭长的字，当长则长。汉字宁可长不可扁。更不能强制太长，更不能写得短，新格式观察：比如“具、食、身”仨字都是长形字，“食”字更长。新格式在这方面不必担心，上下接近的边线一目了然。

2、短——

字短的字就是扁，当扁则扁，字宽不能写得过宽。比如“加、西、血”仨字太宽显得过扁过大。新格式不可能犯这样的错误，这就是它的又一特点。要写窄它就窄、要宽就宽。要收拢、写开阔不受限制。

3、偏——

字偏求正，完全要依靠格式的对称法解决。这是几千年没有解决的问题。比如“以”字只要学会了部首的对称就不偏了。比如“方”字，的“亠”、掌握点、横的对称，下方起笔撇进中起、横折钩的横进中、钩进中，这些字就不会失去重心。

4、斜——

一个字只有一撇的字斜，同样要注意重心的平稳。比如“尹、多、戈”等字笔画的起笔支点以中为注意点。多撇的字更要把注意点放在起笔处。斜进中就是它的支点。这样就能保证它的平衡，这样它就能站得稳。

三，堆、插、重、并字形的布势

1、堆——

三个相同的字组合成字叫堆（叠）。比如“鑫、磊”等字从几何上分歧要稳，上面的字大、下面两字左小右大。这是叠的写法最大特点，它们又相互照应，有大小之分，就有了疏密的变化，更有了三字部位的变化。

2、插——

字中间有长竖或有两竖以上的字叫插。比如“典、升、井”这类字的对称，对字的美起关键的作用。字的疏密、大小、偏倚、长短都应匀称、对称，插才美。

3、重——

上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往稳妥。从笔势上着手变化其形，免得呆板单调。比如“昌”字，的横折，上的横折是一笔写成，下的横折是二笔写成。这就是它们的笔势。比如“出”上下都要有变化。

4、并——

左右同形字叫并。比如“林、翔”等字左小右大。右占大存在借让关系。尽可能使笔势上作出就有的变化，才能使部位得以舒展。

四，向、背、孤、单字形的布势

1、向——

两人脸对脸式的势称向。比如“切、珣”等字是“向对式”，要善于回避，做到障碍不犯碍。

2、背——

同向对相反是背对背为背。比如“张、狠”就是“背对背”式，这样的字也要相近，也讲究呼应，不能使之分离。

3、孤——

横竖只有三笔以下的字称孤。比如“二、十”等字如没俯仰的笔势，写得再厚重丰满，就没有了书法的法。这类字要注意避免轻、浮、枯、瘦。

4、单——

笔画不多而又没有偏旁的字称单。这类字注重字形写长。比如“王、月”两字笔画一样多，一个为小长、一个为大长。字就受看如写得粗重就重浊。

七、蔡邕论书法口诀？

书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。若迫于事，虽中山兔豪，不能佳也。夫书，先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神彩，如对至尊，则无不善矣。

为书之体，须入其形。若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月。纵横有可象者，方得谓之书矣。

八、行书书法口诀大全？

行书口诀：

书写行书并不难，楷书结构记心间。

意在笔先看结构，谁钢谁柔在墨前。

上下结构忌头重，安排笔画怕长廋。

入笔有法重节奏，正侧有姿换角度。

变化合理求虚实，左右结构分主副。

提按有序锋离纸，方圆循规见柔韵。

落笔仰头不停顿，上下笔画要带连。

偏旁部首分开练，缓急轻重重和谐。

正中求欹见联系，附钩萦带有情调。

点画落笔有弹性，曲直方圆重生动。

节奏流畅求灵活，雀跃鹤舞流水泉。

横写行书扣中线，竖写行书字有情。

书法比赛常参加，寻找不足定成功。

九、书法八法口诀？

1、方字不方正，左右都内行。阴笔划细，右阳粗笔明。

（田白回向）

2、划斜体不斜，整体要端正。斜虽明显，立稳是主功。

（五古直质）

3、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。

（喜吾娄安）

4、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。

（会合金命）

5、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。

（天父文支）

6、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。

（主王生正）

7、有字无正笔，划撇偏斜行。 偏者要稍正，整体美容生。

（易母力乃）

8、上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。

（丕互立并）

十、书法错位规律口诀？

1、方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。

例字：田、白、回、向

2、划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。

例字：五、古、直、质

3、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。

例字：喜、吾、娄、安

4、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。

例字：会、合、金、命

5、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。

例字：天、父、文、支

6、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。

例字：主、王、生、正

7、有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。

例字：易、母、力、乃

8、上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。

例字：丕、互、立、并

9、左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。

例字：页、自、因、固

10、有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。

例字：木、米、朱、未

11、有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。

例字：染、粟、架、桑

12、乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。

例字：乙、已、包、乞

13、划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。

例字：卜、了、月、土

14、上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。

例字：兼、煎、兴、羔