李可染关于书画有哪些语录?
1,潦草是最大的错误,没有比潦草更大的错误了。艺术创作不是“探囊取物”,要把整个生命力投进去,如“狮之搏象”,如“无鞍骑野马”;“赤手捉毒蛇”,必须全力以赴,精力高度集中。
2,有的人一辈子精力从来没有集中过,因此做不好事。大科学家大艺术家都是能够高度集中经历的。古人云:“万物静中得”,静就是静下心来,思想高度集中。水分散了就浅,集中起来就深,聪明二字如何解释?聪是听的清,明是看的明,也就是思想能够集中的意思。
3,有人认为大画家画画都是随随便便抹几笔,自己就漫不经心,以为从胡乱林中可以产生好画,创造奇迹。古人说:“若不经意”,我认为“若”字旁边应该打几个圈强调一下,或者更明确一点,在下面加上“经意之极”四个字,成为“经意之极,若不经意”。这和苏东坡所说:“始知真放在精微”是同样的意思。
4,过去我常看齐白石作画,和很多人的想法相反,他不是画得很快,而是很慢;不是随随便便,而是十分严肃。越是大笔墨的画,越需要小心经意,因为要在简单的几笔里、表现丰富的内容,这不是轻而易举的事情。
5,大艺术家如此,何况初学!我虽然曾经画过几百幅山水画,但面对着新的对象,还干单刀惶悚,感到很吃力,很困难。艺术家除了聪明以外,还要老实,市侩性格的人成不了大艺术家,因为他怀着投机取巧的侥幸心理,早上下了点功夫,晚上就想取利。好的艺术家,都具有朴实的品质。
6,怕画坏是没有出息的。只要用心画,画坏了没有关系。我有一颗图章,叫做“废画三千”,就是鼓励自己不要怕画坏的意思。因为怕画坏,就墨守成规,不敢突破,总在自己的圈子里转,这是一种堕性的表现,是很难进步的。
7,艺术家要善于学习,向传统学习,向同时代的人学习,黄宾虹老先生说,学艺术要多“交朋友”,他广为搜罗古今中外的作品,作为自己的借鉴。我去拜访他,发现他家里到处都是图书画册,真是只剩下了仅容促膝之地。我们不仅要向成功的艺术品学习,也可以向有圈点的甚至是失败的艺术品学习。
8,譬如有的人有很好的构思和意境,但是他表现得不好,经过你的努力把它画好了,这就是继承。从来很多科学上的发明创造也是这样,是经过许多人持续地努力才最后获得成功的。
9,大艺术家的吸收面都是很广的,我曾经访问过盖叫天老先生,他是一个非常善于学习的人,他很敏感,几乎从任何事物中他都能够找到和自己业务的联系。对一炷香,他可以从香烟缭绕的形态中得到舞蹈动作的启发,石狮子、十八罗汉的各种表情动态也都成了塑造舞蹈形象的参考。
10,有的青年在学习中存在着狭隘的功利主义,好像很多东西都与自己的业务无关,不愿去触及,甚至连传统也不愿学习,觉得“用不上”。这种学习方法好像“撒油花”,本来有一碗营养丰富的汤,他只是浮在表面上的几点能见实惠的油星,别的都舍弃了,这不是聪明而是愚蠢。张仃同志把这种人称:“豆芽菜”,很恰当。艺术的根要扎的又深又广,才能成为参天蔽日、丰富繁衍的大树,否则真像“豆芽菜”独根独苗,单薄得很。
11,我不是什么天才,我是困而知之,我是一个苦学派。
12,假如我的作品有成就的话,那是深入学习传统、深入观察对象、深入思考、深入实践的结果,人类离开大自然,离开传统,不会有任何创造。我常常问自己,我是在创作画,还是在学画,研究画?结论:我是在学画,研究画。我现在已经七十多岁了,我一辈子都在学习和研究的过程中。
13,创新是在传统的基础上,深入观察研究客观世界,发现前人没有发现的规律。创造出与前人不尽相同的风格、方法、语言,这绝不是随随便便可以获得的。
14,老人受生理限制,体力精力衰退,有人称之谓“老朽”,但有不少事,如经历、经验、知识等,不少都储存在老人身上。拿画画写字来说,老年是黄金时代。我的老师齐白石、黄宾虹、林风眠和古今中外许多伟大的艺术家、哲学家,都是在八九十岁发出灿烂光辉,为人类文化进步做出贡献。
15,七十岁我刻了两块图章,一曰“白发学童”,一曰“七十始知己无知”。老不一定就朽,我希望社会不要把老人当“四旧”破掉。我赞成敬老,老年不做拦路虎,青年不做拆桥人。
16,我从来不能满意自己的作品,我常想我若活到一百岁可能就画好了,但又想,二百岁也不行,只可能比现在好一点,“无涯惟智”,事物发展是无穷尽的,永无涯际,绝对的完美是永不存在的。
17,我的画是半古代半近代。有人说我的画像是中国画的印象派,我不同意。我也看过许多西洋名画,对一些西方艺术大师也很崇敬,但我从没有忘记中国,忘记东方。我认为踩着别人脚印走的人,永远落在别人后边。