一、颜体特点口诀？

颜体豁达字端正，

气势外扩呈弧形。

字行略长近正方，

点画各异不相同。

用笔裹锋避外露。

苍劲有力才威风。

竖粗横细颜特征，

字长横短竖须长。

短字长横竖短行，

粗竖垂露悬针笔。

悬针五分之四行，

撇捺行笔是关键。

撇细捺粗显奇功，

短撇重写长撇直。

捺画收笔雁尾锋，

写捺起笔出蚕头。

蚕头雁尾隶书形，

钩笔转锋为暗过。

钩画各异看字形，

二、颜体书法，宗字，结构特点？

从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。

颜体楷书中宫宽绰，四周紧密，结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。以对称的正面形象示人，一如体型丰满的大汉正襟危坐。因此，颜体非常适合写榜书大字。

颜真卿的行草书具有既凝练浑厚，又有纵横跌宕的特色。他用笔气势充沛，巧妙自然，并有篆籀气息，但他的行草书仍不失魏、晋的准绳。

扩展资料

颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。

颜师古的祖父颜之推工书，且精于书学。自南朝以后，真卿祖上多以草隶篆楷为时人所称道。在颜真卿的同辈之中，如颜曜卿、颜旭卿等也在书学上造诣精湛，工草隶篆籀。

因此颜真卿所受的书学影响深厚，颜家书学传统对他很有激励作用，他甚至认为“及至小子，斯道大丧”。故颜真卿定下要在书学上“齐于古人”的目标，有其多方面的思考，其中包括对颜氏一族书学传统的光大。

从颜真卿早期的书法作品中，如《多宝塔碑》等可以看到它和民间书风有密切联系。沙孟海等还认为，颜书的雄厚凝重是从北齐隋碑版中出来。

沙孟海在他的论著中曾阐述：从南北朝至隋，真书面貌可分为“斜划紧结”、“平划宽结”两个类型，一直影响到唐、宋以后。

褚遂良、颜真卿属后一类型，此一类型继承隶法，保留隶意。而其中又细分两路，褚属秀朗细挺一路，颜属浑厚圆劲一路。颜真卿真书的主要精神渊源于北齐以来的《泰山金刚经》、《文殊般著经》、《隽敬碑阴》、《曹植庙碑》等。这又和颜的世族有关，颜氏是齐鲁旧族，接连几代研究古文字学与书法，颜字与保留汉隶的北齐、隋碑有密切关系。

参考资料来源：百度百科-颜体

三、欧体，颜体，柳体各有什么特点？

其实，欧体、颜体、柳体都是唐代楷书杰出的代表。欧阳询是初唐时期的书法家、颜真卿和柳公权分别是盛唐和晚唐时期的书法家，他们三位分别代表了唐朝不同时期书法水平的典型代表，书法风格各有千秋。

欧体和颜体字贴

先说欧体，就是初唐时期的欧阳询所写的楷书字体。他的书法初学王羲之的风格，但与王羲之的字比较，则显得更加险劲。

欧楷字体

欧体字形态端庄，整齐而不呆板，紧密而不局促，结体平正峭劲，严谨工整，将险峻融入平正之中，结构外疏而内密，他的字体带有隶书的笔意。

《九成宫》碑文上的欧楷字体

代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》、《皇甫君碑》、《虞恭公碑》等。

《多宝塔碑》上的颜楷字体。

再说颜体，就是指颜真卿写的楷书字体。颜真卿是盛唐时期最杰出的书法家。他的楷书雄秀端庄，结构方中见圆而有向心力；笔法浑厚强劲，善用中锋笔法，筋骨饱满，笔锋内敛。

《多宝塔碑》碑文中的颜体字

他的书法特点整体显得大气磅礴，笔力雄劲。代表作有《多宝塔碑》、《大唐中兴颂》、《颜家庙碑》、《颜勤礼碑》等。

柳体字

最后说一说柳体，就是指晚唐的大书法家柳公权。他是继颜真卿之后的杰出楷书大家。他的书法深受王羲之父子及欧阳询的影响，把自己的笔力融入其中，自创一体，他的字笔画细劲，棱角分明，笔力俊逸潇洒，他的字不像颜真卿那么饱满浑厚，但骨力劲拔，体态俊朗。

柳体字的外形俊朗

所以有“颜筋柳骨”的说法。其代表作有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《金刚经》、《蒙诏帖》等。

四、颜体字的特点是？

“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。

五、颜体楷书的特点，清劲遒健？

颜真卿楷书最突出的贡献是中锋用笔。颜楷一改魏晋以来多用偏锋书写的路子，无论是在起笔、转折和收笔处均藏锋于内，使起收有蚕头燕尾之势，用 笔 如“锥 画 沙 ”“印 印 泥 ”“折钗骨”“屋漏痕”，骨力雄强而坚韧，筋肉丰满而天然。颜楷的笔画横瘦竖壮，但瘦而不显其细弱而显劲健，壮而不见其粗野而见其雄伟。

六、颜体的字体特点笔画结构章法？

就颜体的颜勤礼碑而言。字体端庄丶大气磅礴。笔画总体横细竖粗，字形多为相向。章法：横丶竖成行

七、李思训书法作品特点？

《李思训碑》全称《唐故云麾将军右武卫大将军赠秦州都督彭国公李府君神道碑并序》，亦称《云麾将军碑》。

清代学者王昶在《金石萃编》记载：碑高一丈一尺三寸六分，宽四尺八寸五分。碑石下半段文字残缺已甚，上半部字迹较清晰。现存陕西蒲城桥陵，下截多漫漶，上截亦石花满布，几不能读。额题篆书“唐故右武卫大将军李府君碑”4行12字。正文行书30行，行70字。

二、《李思训碑》的书法特点

此碑书法，用笔自然豪爽，起落争折，直多于曲，风神外露，瘦劲异常。

结字取势颀长，纵横奇崛。

此碑规模极大，遒劲而妍丽，历来作为李邕书法作品第一而称美于世。

三、名家对《李思训碑》的评价

1.明代杨慎在《杨升庵集》中的评价

李北海书《云麾将军碑》为其第一。其融液屈衍纡徐妍溢一法《兰亭》。但放笔差增其豪，丰体使益其媚，如卢询下朝，风度闲雅，萦辔回策，尽有蕴藉。

2.明代王世贞的评述

李北海（书）翩翩自肆，乍见不使人敬，而久乃爱之，如蒋子文佻达好洒丹青，竟为神也。

3.清代康有为在《广艺舟双楫》中的评价

若唐碑则怀仁所集之《圣教序》，不复论。外此可学，犹有三碑：李北海之《云麾将军》，寓奇变于规矩之中；颜平原之《裴将军》，藏分法于奋斫之内；《令狐夫人墓志》，使转顿挫，毫芒皆见，可为学行书石本佳碑，以笔法有入处也。

4.清代梁启超的评价

北海碑版照四裔，云麾（《李思训碑》）尤极龙跳虎卧之姿。

四、临习建议

李邕此碑瘦劲，瘦画不可扁而弱，肥画不能臃肿。

八、张彦远书法作品特点？

在《历代名画记》卷一《叙画之源流》中总结和梳理了唐以前关于书画起源的种种说法，通过研究和考证，首次提出了“书画异名同体说”。他说：“按字学之部，其体有六：一、古文；二、奇书；三、篆书；四、佐书；五、缪篆；六、鸟书。在幡信上书端，像鸟头者，则画之流也。颜光禄云：‘图载之意有三：一曰图理，卦象是也；二曰图识，字学是也；三曰图形，绘画是也。’又周官教国子以书六书，其三曰象形，则画之意也。是故知书画异名二同体也。”他对“书画一体”的观点做了全面的论述，他的这种看法被后世继承与发挥，产生了不小的影响。如赵孟頫诗云：“石如飞白木如籀，写竹还须八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”同时，他也强调了“书画用笔同法”，“昔张芝学崔瑗……国朝吴道宏，古今独步，前不见顾、陆，后无来者，援笔法于张旭，此又知书画用笔同矣。”《历代名画记》卷二《论顾陆张吴用笔》。这些，是在博采众说的基础上，加以自己的总结与观念，推论出来的。他认为书画不仅同体同源，而且笔法相同，并且二者在发展过程中互相促进。在此之外，他还提出了“识书人多识画”和“工画者多善书”的观点，并通过具体事例加以阐述。的“书画同源”与“书画同法”理论对后世影响深大，对之后书画理论的发展也起着重要作用。

九、书法作品十大特点？

1、书写规律正确

这里汉字的书写规律指的是基本笔顺产生笔意，笔顺不对则笔意不畅。笔意不畅则失势。

2、线条质感优良

线条的质量的练习应多临习法帖，选择与自己方向相近的法帖学习。孙过庭说，通会之际，人书俱老。古人常说的字的形质多依线条所决定，体现在文人的内在修养、性情与气质，以及对古人笔法的神会。

3、书写法度严谨

书法有法，任何一种书体有其书写的方法和规律，规矩不可废，无规矩则无法，非书法也。现代派的书风多有创造，是为反例。

4、书写品位高古

高古即有古意、有古法，取法立意高古，《易经》有言：取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下。

5、笔法运动得道

笔法 是一个书家功力的体现，将古人的经典笔法融于笔端，运用得妙，书写的作品方臻上乘。

6、内容书体合宜

一件好的书法作品内容与书体都应相适应，比如写豪放的诗词，宜行书、草书，书写治家格言，已楷隶篆。浑然得妙，相得益彰。

7、融法度与性情

作品的内涵与书写者的当下心境相关，东坡写《寒食帖》，满纸郁结之气，颜鲁公书《祭侄文稿》悲愤之慨流于笔端。书法能自然地抒发毫无矫饰之时，可得天然之势。

十、颜体柳体区别？

颜体内敛、凝重。柳体笔画坚韧强劲，结体端庄挺拔。