一、颜体笔法与运笔技巧？

第一、笔的含墨量要多，墨多便于挥洒自如，墨要多也并不是湿淋淋的从砚池中将笔提起，而是说在多含墨的前提下，笔锋能保持挺立的形状，这种情况下写出来的线条形态比较圆浑。

第二、应该注意加强对毛笔的控制能力，执笔时要低一些，低了才能稳;其次，要注意中锋行笔，行笔时要稳健、凝重，控制好线条的每一点,在运笔时，还要产生一种感觉，即行笔时好像受到阻力，使笔意若有所顾，步步顿挫，节节加劲，似拖泥带水、逆水行舟。

第三、从运笔速度来讲，写颜体楷书速度是比较快的。具体来说，起笔和收笔稍微慢一点，行笔的过程比起笔快一些，以便产生力度。

二、颜体入门最详细的笔法？

颜体楷书入门笔法，“点”书写时，注意逆锋起笔，然后载折笔下顿，顺势下拖然后提笔回收，“横”在字中起桥梁作用，行笔步骤分明，写时欲右先左，笔锋先从右往左作逆行，“竖”在字中起支撑作用，注意劲健挺拔，直中有曲，撇要弧度适中，姿态舒展，上提逆入横切，转锋入中锋，运锋跌入，然后加力，力松爱尖。

捺要丰满，不缺角，散尾翘尾垂尾，要束得紧，提得起，按得下，收得起。

三、颜体行书入门最详细的笔法？

笔法主要是点，挑，横，竖，撇，捺，厥，钩八法

四、颜体特点口诀？

颜体豁达字端正，

气势外扩呈弧形。

字行略长近正方，

点画各异不相同。

用笔裹锋避外露。

苍劲有力才威风。

竖粗横细颜特征，

字长横短竖须长。

短字长横竖短行，

粗竖垂露悬针笔。

悬针五分之四行，

撇捺行笔是关键。

撇细捺粗显奇功，

短撇重写长撇直。

捺画收笔雁尾锋，

写捺起笔出蚕头。

蚕头雁尾隶书形，

钩笔转锋为暗过。

钩画各异看字形，

五、颜体勤礼碑入门最详细的笔法？

颜体勤礼碑入门详细的笔法有点、横、竖、撇、捺、折、钩等七种基本笔法，总体特点是横细，竖粗，撇细捺粗，结字丰满，字韵厚重，大气磅礴。

《勤礼碑》是颜真卿晚年为其祖父颜勤礼所书钟道碑，用笔讲究藏头护尾，以拙为巧，笔意圆劲内含，笔势开张舒展。其结构宽博圆满、雍容大度，表现出质朴敦厚、天真无饰的艺术真趣。是颜书完全成熟的标志性作品。

六、各书体的笔法特点？

答：1、篆书

特点： 篆书是甲骨文、大篆、小篆的统称，是一种呈现曲直相映乐趣的文字。广义的篆书，包括甲古文及金文，此处的篆书特别只大篆及小篆。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。

小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，由李斯整理出来的。篆书笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。大篆的简化字体，其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。

2、隶书

隶书亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。是为了因应日益繁复的文书处理秦狱吏程邈作出了这种方广字体，改变了篆书的结构，强调横平竖直、间架紧密。

特点：隶书写起来比篆书方便很多，为后代子孙节省了许多宝贵的时间，在学术上亦具有极大的价值。隶书起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有"汉隶唐楷"之称。

3、楷书

楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直,是在汉朝时以隶书字体作楷法加以改进的书体，今人称之为正楷。

特点：由于楷书写起来又比隶书方便，因此汉朝人民都采用它以适应实际生活的需要;楷书至唐代大盛，书家如颜真卿，以雄健恢弘的气势独树一格，影响后世甚钜。

4、行书

行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。行书,方不如隶书，圆不如篆书，换言之就是楷书的变体，因写起来像人行路，故称行书。

特点：一般认为行书起於东汉刘德升，至魏初钟繇稍变其异，二王造其极，行书乃大行於世。行书写起来十分方便，能达到赴速应急的目的。

5、草书

草书形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有草篆、草隶、狂草等，草书结构省简、笔划纠连，书写流畅迅速，不易识别。

特点：在五种书体中，草书是最具抽象艺术特质的，历代能草书者，如东晋王献之、唐代怀素以及近代的于右任等，均能乱中有绪，独树一格,在狂乱中觉得优美。

七、秦简的笔法特点？

秦简牍书是民间字体，讲究书写便利。它不同于小篆的繁杂，在实践中逐渐演变，去繁为简，在形体结构上发生了翻天覆地的变化。

再加上书写材料的限制，秦简牍字体结构不像小篆那样只有长方形，而变为扁方形或正方形为主，长方形为辅。字中的横势画向右上略微挑出，竖势画或长或短，倾泻而下，这就形成了秦简牍书结体形状不一的特点。

八、杨淮表记笔法特点？

《杨淮表记》书法雄古遒劲，笔势开张，用笔沉着扎实，结字参差古拙。其章法，因石势而书，纵成列，横不成行，字态因字立形，疏宕天成。如第六行“也”字，为此行末字，故形体较大，第七行“过、此、追、述”四字，波笔舒展，极尽开张之势。石壁上部宽而五、六、七行行距远，下部窄而行距密，浑然天成。若将此刻与《石门颂》、《开通褒斜道摩崖》等视为一组，与同时期山东曲阜一带《史晨碑》、《孔彪碑》等庙堂碑相较，则见两地迥异之地域书风。

九、琴赋的笔法特点？

文征明的《琴赋》是在1543年创作的，当时他已经74了，天气很冷，积雪很厚，在加上自己的视力也不是很好了，在窗前写下了琴赋

《琴赋》是嵇康的作品，文章用了大量的排比突出梧桐的生长环境的的不平凡，集天地之灵气，沐日月之光，任凭风吹雨打依然茁长成长，这样不甘心寂寞的品质正是嵇康的自我写照。同时描述了七弦琴的制作的讲究程度和琴曲的复杂程度，包含了嵇康的很多关于音乐的理想和观点，也表达了他摆脱礼教寻求自我的理想

十、颜体书法，宗字，结构特点？

从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。

颜体楷书中宫宽绰，四周紧密，结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。以对称的正面形象示人，一如体型丰满的大汉正襟危坐。因此，颜体非常适合写榜书大字。

颜真卿的行草书具有既凝练浑厚，又有纵横跌宕的特色。他用笔气势充沛，巧妙自然，并有篆籀气息，但他的行草书仍不失魏、晋的准绳。

扩展资料

颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。

颜师古的祖父颜之推工书，且精于书学。自南朝以后，真卿祖上多以草隶篆楷为时人所称道。在颜真卿的同辈之中，如颜曜卿、颜旭卿等也在书学上造诣精湛，工草隶篆籀。

因此颜真卿所受的书学影响深厚，颜家书学传统对他很有激励作用，他甚至认为“及至小子，斯道大丧”。故颜真卿定下要在书学上“齐于古人”的目标，有其多方面的思考，其中包括对颜氏一族书学传统的光大。

从颜真卿早期的书法作品中，如《多宝塔碑》等可以看到它和民间书风有密切联系。沙孟海等还认为，颜书的雄厚凝重是从北齐隋碑版中出来。

沙孟海在他的论著中曾阐述：从南北朝至隋，真书面貌可分为“斜划紧结”、“平划宽结”两个类型，一直影响到唐、宋以后。

褚遂良、颜真卿属后一类型，此一类型继承隶法，保留隶意。而其中又细分两路，褚属秀朗细挺一路，颜属浑厚圆劲一路。颜真卿真书的主要精神渊源于北齐以来的《泰山金刚经》、《文殊般著经》、《隽敬碑阴》、《曹植庙碑》等。这又和颜的世族有关，颜氏是齐鲁旧族，接连几代研究古文字学与书法，颜字与保留汉隶的北齐、隋碑有密切关系。

参考资料来源：百度百科-颜体