颜体书法的结构口诀有哪些颜体书法的结构口诀有哪些呢

一、颜体书法结构十四口诀？

颜体结构口诀分为点法、横法、竖法等。

点法

头点上开求紧凑，

脚点下开站得牢。

上点居中要点正，

三点上点向右靠。

四点变化形各异，

距离相等不乱跑。

多点写法要呼应，

笔断意连意境高。

点画虽小墨要饱，

起笔轻重注意到。

上下左右点八种，

每种点法要点好。

横法

横画微斜看时平，

多用顿笔找平衡。

短横写法多上仰，

长横腰细顿笔重。

上下有横下要长，

上仰下俯有风情。

一字突出一长横，

长横担在字腰中。

多横距离需相等，

长短变化要分明。

平、凹、凸、细、粗、钩、尖，

左尖、右尖横八种。

竖法

中竖、长竖多直正，

旁竖多斜要记清。

字旁长竖多垂露，

字中长竖多出锋。

短竖多取弯斜势，

弯竖如同半开弓。

两竖并列右肥长，

两竖上下直对正。

多竖间隔要相等，

竖画端头莫齐平。

直、左、右、细、粗、弯、尖，

上尖、下尖竖八种。

二、颜体书法，宗字，结构特点？

从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。

颜体楷书中宫宽绰，四周紧密，结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。以对称的正面形象示人，一如体型丰满的大汉正襟危坐。因此，颜体非常适合写榜书大字。

颜真卿的行草书具有既凝练浑厚，又有纵横跌宕的特色。他用笔气势充沛，巧妙自然，并有篆籀气息，但他的行草书仍不失魏、晋的准绳。

扩展资料

颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。

颜师古的祖父颜之推工书，且精于书学。自南朝以后，真卿祖上多以草隶篆楷为时人所称道。在颜真卿的同辈之中，如颜曜卿、颜旭卿等也在书学上造诣精湛，工草隶篆籀。

因此颜真卿所受的书学影响深厚，颜家书学传统对他很有激励作用，他甚至认为“及至小子，斯道大丧”。故颜真卿定下要在书学上“齐于古人”的目标，有其多方面的思考，其中包括对颜氏一族书学传统的光大。

从颜真卿早期的书法作品中，如《多宝塔碑》等可以看到它和民间书风有密切联系。沙孟海等还认为，颜书的雄厚凝重是从北齐隋碑版中出来。

沙孟海在他的论著中曾阐述：从南北朝至隋，真书面貌可分为“斜划紧结”、“平划宽结”两个类型，一直影响到唐、宋以后。

褚遂良、颜真卿属后一类型，此一类型继承隶法，保留隶意。而其中又细分两路，褚属秀朗细挺一路，颜属浑厚圆劲一路。颜真卿真书的主要精神渊源于北齐以来的《泰山金刚经》、《文殊般著经》、《隽敬碑阴》、《曹植庙碑》等。这又和颜的世族有关，颜氏是齐鲁旧族，接连几代研究古文字学与书法，颜字与保留汉隶的北齐、隋碑有密切关系。

参考资料来源：百度百科-颜体

三、书法间架结构口诀？

书法间架结构的口诀是：“悬之藏之压之联，固定平放四支撑，地上三角船底稳，高度宽度随心愿。”这个口诀可以帮助你记住书法间架的基本结构和使用方法：

1. 悬之藏之压之联：挂在墙上的书法间架需要提高低悬，与墙面形成一定距离，使书法作品有良好的显示效果。结构也应该牢固，最好是可折叠的类型，便于收纳和移动。

2. 固定平放四支撑：在地面架设的书法间架需要四支脚平行，支撑力平衡，才能使书法作品平稳地展示在书法间架上。

3. 地上三角船底稳：为了确保地面书法间架的稳定性，底部一般采用三角形设计，能使书法间架更加稳定。

4. 高度宽度随心愿：书法间架高度宽度应该根据墙面和书法作品的大小进行调整，以增加展示效果。

以上是书法间架结构的基本口诀，可以帮助你更好地理解和运用书法间架。

四、颜体书法的特点？

颜真卿的行草书具有既凝练浑厚，又有纵横跌宕的特色。他用笔气势充沛，巧妙自然，并有篆籀气息，但他的行草书仍不失魏、晋的准绳。

五、书法结构十六字口诀？

1、疏——

笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。当疏则疏。比如“川、不”二字笔画少，应把笔画分布均匀。字形写得饱满、开朗、大方。

2、密——

笔画繁多，结构复杂的字，比如“觀、識”二字点画应紧缩些，间距要匀称，更应注意部位之间的联系，要写得不局促又不松散。当密则密。

3、大——

大的字也要在同一方块字内反映出来，比如“軍、賽”二字的间距要求适用，笔画注意各部位的位置，方能同字密一样，做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。

4、小——

字形小的字，比如“小、口”二字不能强制写小，只须把点画写得丰满些，太肥显得肿，笔画粗只要把字形，写得端正紧密，字就可以当小则小。字小笔画少也讲究字势。

六、书法学颜体有什么好处？

一些书法家认为，对颜真卿书法的学习至少有三个方面的好处：

一是可以取法高古，虽为唐楷，但远比其它时代的楷书更具久远性。

二是更容易学到笔法，颜真卿为了学习书法，曾经也“发明了”“屋漏痕”的笔法，让学者更为钦佩。

三是有利于创新，有的书家甚至认为，欧阳询的法度太过严谨，师其者不易出帖、不易创新，而颜真卿书法则不同，他的书法在创新创作上留下了许多“出口”，更易自成一家。

七、腾的颜体书法写法？

腾字的颜体楷书书法是这样写的，騰。

八、硬笔书法行书结构口诀？

1、方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。

例字

：田、白、回、向

2、划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。

例字

：五、古、直、质

3、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。

例字

：喜、吾、娄、安

4、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。

例字

：会、合、金、命

5、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。

例字

：天、父、文、支

6、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。

例字

：主、王、生、正

7、有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。

例字

：易、母、力、乃

8、上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。

例字

：丕、互、立、并

9、左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。

例字

：页、自、因、固

10、有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。

例字

：木、米、朱、未

11、有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。

例字

：染、粟、架、桑

12、乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。

例字

：乙、已、包、乞

13、划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。

例字

：卜、了、月、土

14、上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。

例字

：兼、煎、兴、羔

九、书法结构口诀顺口溜？

1、坐姿端正握好笔（肩平背直，离桌一拳远，头略低）

2、眼观六路善运气（上下左右中超前）

3、提按顿挫习功底（学会横竖撇捺点勾提）

4、间架结构数第一（大小肥瘦适宜，令人舒意）

5、字在格中排整齐（不上不下，不左不右，不涨不疏,中间立）

6、前紧后松不压抑（上紧下松，左紧右松）注意：1-6句为书法要领

7、横平竖直多练习（正、王、生、共、里、立、京、亭、季、堂、常、案）

8、横多各异二三一（青、喜、吾、要、孝、卓）

9、横长撇短，横短撇长，横长竖短，横短竖长有奇异（有、布、龙、灰、杀、杂、古、士、而）

10、以点代捺用顿笔（契、矣、奖、英、奂、奕）

11、左撇右竖要有力（州、升、异）

12、两撇勿平行，两捺有变异（彼、侈、衫、反、友、发、食、黍、焚、逢、速、进、远、近、逍、遥、逼、随、返、逃、迢、边、还、迎、逗、迈、辽、这、迷、连、迂、邀、选）

13、繁字要紧密，小字要大气（辙、懈、鹦、瓢、餐、赢、橘、小、刀、力、王）

14、竖多中长悬针笔（市、中、串、事、申、巾）

15、天复地载要牢记（室、学、宫、宗、宝、孟、盍、灵、皇、悬、显）

16、盖下撇捺平衡力（俞、企、命、合、含、全、春、墓、幕、暮、奢、奉）

17、左右平分如人立（朝、朗、韵、韩、颓、颗）

18、左宽右宽分肥细（引、形、副、到、剩、制、何、物、洗、绘、楼、漆）

19、左长右短见高低（和、私、杜、积、弘、红）

20、左小偏上并列齐（唯、堆、唬、晓、峰、谚、林、弱、兢、羽、赫、朋）

21、让左让右错位比（即、勤、都、勘、郭、部、读、绮、端、旗、碎、蜻）

22、上平下齐要留意（既、理、短、野、跟、舒、款、颖、叙、故、鼓）

23、三字合成匀称比（粥、糊、缎、梆、脚、柳、做、凝、激、鸿、鹏、瞅、搬、澎、擞）

24、上宽下宽，上小下大三角立（资、普、紫泉委、总、表、晨、最）

25、中宽构成六边形（景、察、畜、蕾、喜、蕃）

26、两段三停三叠异（留、望、需、雷、梨、禁、竞、意、紧、累、翠、革、晶、众、森）

27、两面包左斜竖笔（句、勾、匈、旬、勿、匀）

28、左上包下，右上包左，右下包部首（原、度、历、压、武、咸、惑、通、建）

29、三面包上、包下、包右要紧密（凶、函、画、同、周、冈、阅、区、匠、匿、幽）

30、四面全包需内移（团、因、园、围、国、固）

十、毛笔书法结构十四口诀？

十四口诀为：