草书有标准吗？
感谢邀请！我学习书法三十年，把我对草书的认识和体会写出来，仅供参考。
草书千年历史，分为章草和今草。
张旭、二王、怀素、王铎、文征明、于右任、林散之、李百忍等等，皆是草书大家，书法史上的璀璨明珠。中国书法绵延千年，颠沛流离而魂魄不散。
草书作为一种书体，肯定有自己的法则！汉崔瑗所著《草书势》是最早的草书书论，属于章草范畴。晋代王羲之的《笔阵图》一文中说：“若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，仍需棱侧起伏。用笔亦不得使齐平大小一等。每作一字须有点处，且作余字总竞，然后安点，其点须空中遥掷笔作之。其草书，亦复须篆势、八分、古隶相杂，亦不得急，令墨不入纸。若急作，意思浅薄，而笔即直过。”
王献之创“一笔书”，即一行一笔完成，中间不停顿，又称“连绵体”。特别注重点画及上下字的钩连，就如行进中的龙蛇，有时身体为云气、草木所遮挡，却有首尾连贯之意。用笔的“棱侧起伏”指侧势运腕，点画在使转中起伏振动，如惊蛇入草，飞鸟出林。同时草书要有篆隶用笔之意才有古意，才能避免用笔的浮薄。 草书可以说是最能寄托书家胸臆的字体，是书法的极则。能读懂草书，才算真正体悟到了书法的真意。
唐代书家孙过庭著有《书谱》。孙过庭草书宗法二王，《书谱》不单是一件小草巨迹，同时也是书论精典，理论与实践在这件作品中得到了完美的统一，这在书法史上可以说是绝无仅有的。
虽然草书有固定的写法，但因点画简略，为形体结构的变化提供了极大的空间，正如宋姜夔《续书谱》指出:注重字间点画的连带呼应，并合于用笔使转之理。不然点画结构就会显得散乱无章。笔势的连续转换就形成字势，草书特别重视字势或称体势，可以说势是草书结构的内核。 字势的组合即为行气，行与行的组合即为章法。
在各体书中，草书是最重行气与章法的，因为草书结体无常形，所以行气也往往跌宕起伏，变化莫测。
草书书写时，不是事先约定或有规律可循的，而是随势相生，因势而变的，是有常理而无常形的，完全取决于书者的临场应变。
今天的人学习草书，首先要懂得楷书和隶书。否则不会领悟草书的真谛！最起码要做到认识草书，按照草书标准写法，循序渐进，持之以恒，熟能生巧。不可自创草书，信马由缰，必然误入歧途。