硬笔楷体有多少种?
硬笔楷体不能用种类这个词来分类，具体来说，硬笔书法至今还没有被广泛承认的大师级人物出现，不像毛笔书法可以开宗立派，确切地来说，硬笔书法这个提法更合适，用硬笔楷体的提法，把这个本来不是主流的艺术更另类了。
中国硬笔书法
如果从书法史学的角度来审视中国硬笔书法的发展历程，二十世纪以前的先人所进行的无目的、无意识的运用硬质性工具对汉字写则可以称之为中国古典硬笔书法，本世纪以来的硬质性工具书写创作称之为中国现代硬笔书法。对中国现代硬笔书法艺术可以从纯粹书法艺术的角度细分成三个阶段：（1）二十世纪至八十年代初是硬笔书法活动为中国现代硬笔书法的萌芽期；（2）八十年代至九十年代初揪起的全民大规模的、以实用为目的的、对毛笔书法创作有意识进行研究和双向发展的时期为中国现代硬笔书法艺术的发生期；（3）九十年代初至本世纪末在创作表现意识上逐渐觉醒的、以实用性为支点、以表现艺术兴趣、追求艺术个性的研究为中国现代硬笔的发展期。
自本世纪八十年代开始，中国的硬笔书法研究已作为一种极其重要和引人注目的艺术形式，逐渐形成为一种具有独立艺术意识的艺术种类，作为一种新兴的艺术历程，在极其盲然与艰难的走过了近二十年的时间之后，我们回过头来审视其走过的历程，未免是喜忧参半。展望其发展的方向与前途，不免又是让每一个参与和关心该艺术的人忧心忡忡。同任何一种艺术产生一样，中国现代硬笔书法同样以两个支点所支撑，即实用性与艺术性。艺术是来源于生活而高于生活的。前十年即发生期，硬笔基本上是完全依赖于实用性来完成了向发展期即艺术表现的过渡，但是进入发展期以后，如何走向艺术型、不断丰富其艺术表现力、向哪个方向发展，无疑让人感到困惑与模糊。因此，中国硬笔书法即将进入新世纪，如何为其发展期定位，完成发展期的一个全面、完善、完整时期的过渡，便显得尤为重要。经过近十年发展的反思，让人深深遗憾的是硬笔书法在此期间依然如发生期一样，由于理论研究方向的自由与模糊、研究手法的贫乏，造成了艺术表现与创作的苍白无力，没有达到正常、持续发展的程度。如何对中国现代化硬笔书法进行全面的研究，使其更健康、快速的进入良性发展的轨道，寻找一个具有指导意义的研究方向，关系到我们每一个硬笔书法研究者和创作者如何将这新兴艺术种类带入二十一世纪不使其夭折的问题，关系到如何将这一新兴艺术赋予更强大的生命力，关系到是否有可能与毛笔书法并列生存的姐妹艺术的梦想。
中国现代硬笔书法作为一种汉字书写表现艺术形式，自其萌芽和发生期来研究，具有很大程度的嫁接性。其产生的原因主要是随着社会发展，为了满足社会实用性而出现的社会文化现象。从满足实用到追求艺术表现，这是一个艺术产生和发展的轨迹。这一艺术从产生到完成其以表现艺术情趣为目的发展期的蜕变，完全依照和参照了毛笔书法，可以说中国现代硬书是完全脱胎于毛笔书法并从毛笔书法艺术中分化出来的一种艺术形式，因而从其发展的角度来看，引入比较学的方法对其进行理论与创作的研究，无疑是非常必要和有效的手段。所谓比较学，对于中国现代硬笔书法而言，是和毛笔书法的比较，从技法、表现、审美和理论上进行比较，建立起在毛笔书法创作实践与理论研究的基础上，针对两种不同性质的工具性能的同与异，全方位进行探索研究与比较。采用比较学的手段，进行硬笔书法与毛笔书法的比较，找出相似点与相异点，可以理出三条线：（1）确立一个适应和适合硬笔书法的表现技法、表现形式。（2）确立一个具有独立意义的硬笔书法艺术审美标准的理论体系和方向。（3）确立中国硬笔书法发展的风格流派。
一、 确立一个适应和适合硬笔书法的表现技法和表现形式
由于工具性能的特点，硬笔几乎包括了所有不含毛笔在内的可以称之为或做为书写用的硬质性、有锋无毫的书写工具。但出于对实用性满足这一因素的要求，硬笔书法过渡到发展期，主要创作工具是最常用的书写工具：钢笔、圆珠笔。因工具所能表现的线条单细的原因（美工钢笔及其它制作的类似此类的工具在内），形成和决定了硬笔书法在技法上让步，主要以结体表现为主，注意对结体的领悟、塑造和追求，基本上忽视和并不刻意强调对笔法、线条的锤炼与苛求，这在很大程度上仍囿于实用性的渗化，在这种创作的表现时期，结体成了第一性的、主要的因素，用笔、技法则成了第二性的次要的。这种表现形式受理论导向及各种展览、比赛以及传媒发表作品的影响，深深笼罩着几乎所有研究者与探索者。硬笔书法作为一种艺术形式，虽然由毛笔书法艺术分化出来，但创作工具性能的巨大差异在技法表现形式上没有参照物进行学习和比照，仅仅是依据对毛笔书法结体的把握和比照进行缓慢的、无目的的自由随意地进行生长，如何表现硬笔书法的线条、用笔的个性广泛，动用什么样的工具进行创作，让人感到无所适从且自由随意，空间很大且很空荡，最单纯地讲，运用钢笔或圆珠笔进行创作时，如果把字写得大一些，对线条质量要求严一些，对于运用什么样的具体的表现技法或技术手段，都让人感到用笔技法和起、收、提、按的单调性和机械性，线条的平板、僵硬、无变化、缺乏艺术的感染力和艺术表现的丰富性。如果运用比较学研究的手段，在用笔、表现技法上先由毛笔书法模仿开始，根据二者书写工具性能的相同和相异，逐渐适应硬笔的用笔方法以及表现技法、形式，无疑会对硬笔书法起到一个丰富和很好的借鉴。客观地分析近二十年来在中国硬笔书法界取得的一些成绩和较为成功的硬笔书法家及其作品来看，他们的作品无疑在用笔、技法和表现形式上都较好的借鉴了毛笔书法的东西，因而他们的创作手法都具有较丰富的艺术感染力和艺术风格。他们大多数具有毛笔书法的实践背景，都有意无意的运用了比较学的方法，对自己的创作与表现进行了有意和无意的比较、提炼与加工。而单纯的、无毛笔书法功底的硬笔书法作者则是机械的、盲从地对别人的硬笔书法作品、风格进行直接的模仿或对毛笔书法简单的、单一的（取法结体）进行创作和表现，这当中就缺少最重要的一环--比较手段。