一、颜真卿书法流派？

楷书风格或行书风格被后人尊称为颜体，颜体风格自唐代以来影响深远，无论颜体楷书行书都有人临摹效法，这样形成的一种风格模式可以称为颜体流派。颜体楷书著名的有多宝塔、颜勤礼碑、麻姑山、自书告身帖等，行书祭侄文稿更被称为天下第二行书。其他比较有名的还有争座位帖等。

二、书法特点颜真卿？

颜真卿书法特点是结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，挺拔开阔雄劲。

但是其书法虽然肥厚，但是却不失丰润饱满之感，整体端庄尊重。颜真卿的楷书圆满却又有筋骨，雄健的笔力，沉稳的势气，整体气势大气磅礴，其书法更是树立了一代新风。

细观颜真卿书法，他的楷书一改唐代之风，颜真卿练字之初，家庭困苦，没有纸笔练字就用笔蘸着黄泥水在墙上练字，开始练书法之期，学习褚遂良，后来又学习张旭，最后将初唐四家的各家经典进行汲取，然后将篆隶和北魏笔意兼收，最终创出了自己的颜体。雄健，宽博为主。

三、颜真卿书法评价？

颜真卿是中国书法史上一位继往开来的大宗师，他是书法界唯一一个能够比肩于“二王”的书法大家，甚至有人将其称为“书法亚圣”。

颜真卿的书法体系来自于张旭和徐浩的传授，也曾是“二王”笔法一脉的传承者，但他却能够从秦汉处取法，将“篆籀笔法”融会贯通，这是笔法上的传承与进步，同时他又能够将结字上的“內擫”势态变为“外拓”之势，使得书法从此可以走向大字与榜书更宽阔的局面。

四、颜真卿书法特点？

颜真卿字体的特点表现在以下几个方面：

一，颜真卿书法用笔沉着凝重，有篆籀意，如锥画沙，如屋漏痕。

二，结字外拓，方正饱满，端庄而典雅。

三，楷书章法布局严整，整体气势博大。尤其是行草书线条老笔纷披，干湿互用，纵横捭阖，浑然天成。

颜真卿的书法勇于创新，大胆探索，写出来了自己的个性特征，创出了让世人宗为楷范的颜体书法。

五、颜真卿书法基本笔法？

悬钩结体：即笔画开始时先向上悬挂一段，再回笔结尾，形成钩子，如“风”、“行”等字。 

钩尾回折：即笔画开始时向下悬挂一段，再向上回折，形成钩尾，如“书”、“事”等字。 

捺：即从上往下方向书写的笔画，如“日”、“月”等字。 

撇：即从下往上方向书写的笔画，如“人”、“口”等字。 

点：即用笔尖轻点纸面形成的小圆点，如“石”、“虫”等字。 

折：即笔画在书写过程中出现的转折，如“心”、“手”等字。 

顿笔：即笔画中间暂停一下，再继续书写，如“高”、“云”等字。 

隶变：即在书写过程中将笔画逐渐变细，如“龙”、“雨”等字。

这些基本笔法是颜真卿书法的特点之一，也是他的书法艺术风格的基础。

六、颜真卿书法年代顺序？

第一个阶段：50岁以前

这一时期，系颜真卿继承传统、陶铸万物，以二王、遂良、张旭为师阶段，其书法特点是清雄坚韧。代表作是《多宝塔碑》、《东方朔画赞碑》。

《多宝塔碑》是颜真卿传世作品中目前能看到的最早的一块碑，可以代表颜书早期的风貌。颜真卿和唐代大多数士大夫一样是正统的儒家，也信佛教，故写此碑时，自然恭谨诚恳。

作为颜早期的成名作，承二王、欧、虞、褚的余风，整篇结构严密，字行间有乌丝栏界格，点画圆整，端庄雅致，一撇一捺显得静中有动，飘然欲仙，学颜体者多从此碑人手。《东方朔画赞碑》系颜真卿早期作品，并不是他一生中最有代表性的书迹，但却被宋代全才苏东坡奉为圭桌。如果我们拿苏东坡的字体略加比较后就会明白其中的缘由了。苏轼与颜真卿的审美观是一致的，他正是在颜氏此碑艺术的不完美、不成熟中发现了向新的高峰递进的契机。

此碑行笔刚健、方正骏爽，有如庄严、巍峨的殿堂，健拔之态有如大山雄踞一方，使人感受到“颜体”的艺术力量。

第二个阶段：50岁-60岁

这个时期是颜真卿书法成熟的时期。这个时期作品最多，现在能看到的大约有28件之多。这个时期颜氏纳新意于古法之中，正式走出二王至初唐楷体的篱墙，创立崭新的颜体。代表作品有《乞御书放生池碑额表》（52岁作）、《鲜于氏离堆记》（54岁作）、《郭家庙碑》（56岁作）等。

《鲜于氏离堆记》是颜真卿在被贬为蓬州长史时，在赴任途中路过新政县，特地拜访了当地望族鲜于忠通，并为鲜于氏写了此篇《离堆记》。

此石刻与《东方朔画赞碑》风格相近，雄健清劲，高古浑穆，只是用笔更加纯熟，楷体风格日渐鲜明，一股忠义之气，跃然字间。

《郭家庙碑》行笔雄沉，气骨风流，茂密与宽博合于一体，反映了颜真卿在书风上有过一些小的变异。这一碑刻书法显示了“颜体”书法用指肘以掌、腕抵送；钩画与捺画相宜而生形成结体宽博、布局开阔的艺术风格。

这一时期政局多变，人心动荡，颜的生活道路坎坷不平，故出现了不少行书、尺续。这其中最著名的行书墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《争座位帖》等。

其中《祭侄文稿》，是颜真卿怀着“抚念摧切，震惮心颜”的心情，和着血泪写下了这篇祭文草稿，悼念被叛军残杀的侄儿季明。

此稿以真挚情感主运笔墨，激情之下，不计工拙，无拘无束，随心所欲，个性鲜明，形式独特，这是前人所没有的。

第三个阶段：60岁以后

这是颜真卿书法艺术臻妙绝顶的时期。这个时期，颜虽然仍抱儒家之志，忠于职守，却已洞穿世事。大部分精神寄托于自然山水和书法情趣之间，因而写下了比前两个时期更多的墨迹珍品。如《麻姑仙坛记》（63岁）、《大唐中兴颂》（63岁）、《八关斋会报德记》（64岁）、《右丞相宋璟碑》（64岁）、《颜勤礼碑》（71岁）、《颜家庙碑》（72岁）等。

《麻姑仙坛记》碑是颜真卿中晚期的作品，这时颜体已实现了第二个飞跃，由“工”递变到“不工”，笔法、结构随机应变，许多字的结体和用笔近乎丑怪，甚至重心不稳，这是鲁公意在朴拙的一种追求。

麻姑仙坛献寿，意趣天成，神迹难求，又返朴归真，儒、道、释三者都在颜氏的为人和《麻姑仙坛记》墨迹中显出了影子，意味无穷。

七、颜真卿书法的特点？

颜真卿字体的特点表现在以下几个方面：

一，颜真卿书法用笔沉着凝重，有篆籀意，如锥画沙，如屋漏痕。

二，结字外拓，方正饱满，端庄而典雅。

三，楷书章法布局严整，整体气势博大。尤其是行草书线条老笔纷披，干湿互用，纵横捭阖，浑然天成。

颜真卿的书法勇于创新，大胆探索，写出来了自己的个性特征，创出了让世人宗为楷范的颜体书法。

八、颜真卿书法体系？

颜真卿自幼便显示出极高的艺术和文学天分。他聪颖好学，受家族殷氏影响颇深，师从著名书法家张旭，在此基础上博采众家所长、兼收并蓄，以其独特的风格开创了为那个时代乃至后人所敬仰的书法新典范——“颜体”。颜真卿一生高产高质，留下了许多让人惊叹的传世作品，书法作品如 ：端庄整密的《多宝塔碑》、清远雄浑的《东方朔画赞碑》、遒劲有力的《谒金天王神祠题记》、雍容朗畅的《郭家庙碑》。

同时，他在文学上的造诣也不容小觑，比较著名的有 ：《小字麻姑仙坛记》《送裴将军诗》《争坐位帖》《送刘太冲叙》《奉使帖》等。

颜真卿的楷书气势磅礴，刚劲有力，行书潇洒浑厚，刚柔并济。下面，笔者尝试从颜真卿的楷书与行书着眼，结合相关作品，赏析颜真卿的书法艺术。

九、颜真卿书法有多少？

颜真卿传世书法作品以碑刻最多，楷书有《多宝塔感应碑》《麻姑仙坛记》《东方朔画像碑》《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》等。

行书有《争座位稿》，书迹有《自书告身》《祭侄季明文稿》。颜真卿传世真迹有《祭侄文稿》、 《自书告身》、《 刘中使帖》、《 湖州帖》四件墨迹。此外，当代发现的颜真卿书法作品也有部分墓志铭，如《郭虚己墓志》《王琳墓志》《罗婉顺墓志》，多属颜真卿早期作品。

十、颜真卿书法碑帖排名？

颜真卿书法碑帖应该这样排名，先说行书排名，一是祭侄文稿，二是争座位帖，三是祭伯父稿。楷书排名应该是:一是颜勤礼碑，二是颜告身帖，三是大字麻姑仙壇记，四是多宝塔碑，五是东方朔画赞，草书排名应一是裴将军诗，二是其它的颜真卿的草书。